藝術(shù)時(shí)間詩(shī)學(xué)與巴赫金的赫羅諾托普理論

目 錄

上 篇 藝術(shù)時(shí)間詩(shī)學(xué)
第一章 作為科學(xué)研究對(duì)象的時(shí)間 003
第二章 藝術(shù)時(shí)間的特殊性 020
第三章 西方文藝學(xué)中的藝術(shù)時(shí)間研究 029
第一節(jié) 藝術(shù)時(shí)間在藝術(shù)學(xué)中的歷史觀照 029
第二節(jié) 藝術(shù)時(shí)間在文學(xué)學(xué)中的歷史觀照 043
第四章 蘇聯(lián)文藝學(xué)中的藝術(shù)時(shí)間研究 081
第一節(jié) 藝術(shù)時(shí)間研究的兩個(gè)階段 081
第二節(jié) 藝術(shù)時(shí)間術(shù)語(yǔ)的提出 085
第三節(jié) 藝術(shù)時(shí)間研究方法論問(wèn)題 087
第四節(jié) 藝術(shù)世界的時(shí)空關(guān)系類型學(xué) 091
第五節(jié) 節(jié)奏是藝術(shù)統(tǒng)一體時(shí)空組織的基本形式 099
第六節(jié) 自然科學(xué)方法觀照下的藝術(shù)時(shí)間 105
第七節(jié) 藝術(shù)形象中的時(shí)間 111
第八節(jié) 利哈喬夫的藝術(shù)時(shí)間詩(shī)學(xué) 116
第五章 我國(guó)文藝學(xué)的藝術(shù)時(shí)間研究 128
第一節(jié) 我國(guó)文藝學(xué)藝術(shù)時(shí)間研究概述 128
第二節(jié) 藝術(shù)時(shí)間的組織和描繪功能 135
第三節(jié) 作為被描繪的藝術(shù)時(shí)空結(jié)構(gòu)類型 145
第四節(jié) 文學(xué)作品中的時(shí)間類型 156
第五節(jié) 文學(xué)作品的能指時(shí)間與所指時(shí)間 172

下 篇 巴赫金的赫羅諾托普理論
第六章 20 世紀(jì)20 年代巴赫金的時(shí)空哲學(xué) 187
第七章 20 世紀(jì)30 年代巴赫金的赫羅諾托普理論 198
第一節(jié) 古希臘小說(shuō)的三種赫羅諾托普類型 199
第二節(jié) 古希臘羅馬小說(shuō)赫羅諾托普之特點(diǎn) 209
第三節(jié) 時(shí)間的主觀游戲——騎士小說(shuō)之特色 211
第四節(jié) 騙子、小丑、傻瓜小說(shuō)中的赫羅諾托普 213
第五節(jié) 小說(shuō)中田園詩(shī)的赫羅諾托普 214
第六節(jié) 拉伯雷小說(shuō)中狂歡化的赫羅諾托普 216
第七節(jié) 民間創(chuàng)作是拉伯雷赫羅諾托普的基礎(chǔ) 224
第八節(jié) 歷史時(shí)間的頂峰——歌德的赫羅諾托普 226
第八章 20 世紀(jì)40—70 年代巴赫金的赫羅諾托普理論 233
第一節(jié) 史詩(shī)與長(zhǎng)篇小說(shuō)中的時(shí)間 233
第二節(jié) 陀思妥耶夫斯基狂歡化了的赫羅諾托普 242
第三節(jié) 陀思妥耶夫斯基作品中時(shí)間的“空間化” 248
第四節(jié) 巴赫金論作者的赫羅諾托普問(wèn)題 253
第五節(jié) 巴赫金對(duì)“長(zhǎng)遠(yuǎn)時(shí)間”的闡釋 262
第六節(jié) 巴赫金赫羅諾托普理論之特點(diǎn) 266
第七節(jié) 巴赫金赫羅諾托普理論產(chǎn)生之根源 271
第八節(jié) 赫羅諾托普在巴赫金小說(shuō)理論中的地位 282
后 記 292