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內(nèi)容簡介

　　如果我們還能從一百五十多年前莫奈的《日出》、梵高的《星空》中，依稀辨認出藝術“原來”的模樣，那么，一百五十年后安迪·沃霍爾的金湯寶罐頭、達米恩·赫斯特的腌制鯊魚，還有翠西·艾敏亂糟糟的床，足以讓我們看到藝術的其他可能?；仡櫖F(xiàn)代藝術一個半世紀的反叛之路，我們見證了一代又一代人如何變得愈發(fā)反叛、大膽、混亂。這背后，是藝術家對“何為藝術”的無盡追問，是他們對周遭世界的回應與抵抗?，F(xiàn)代藝術的故事仍在繼續(xù)，也許永遠不會完成。藝術就像個游戲，你真正需要知道的只是它最基本的規(guī)則，從而讓一度令人困惑的東西開始變得有意義。 ——威爾·貢培茲

作者簡介

　　威爾·貢培茲（Will Gompertz） 1965年生，一個會說“單口相聲”的藝術評論家，曾被紐約《創(chuàng)意》雜志評為世界上*有創(chuàng)意的50位思想家之一。貢培茲在泰特美術館擔任媒體主管達七年之久，并在BBC的邀請下，擔任新成立的藝術頻道的*一位主編。他二十多年來筆耕不輟，為《泰晤士報》和《衛(wèi)報》撰寫了很多藝術評論，并擔任知名藝術批評網(wǎng)站（culturecritic.co.uk）的總編輯，也是英國眾多前沿藝術機構的專業(yè)顧問。

圖書目錄

序：多么陳舊啊，150年過去了（陳丹青）
001 前言
005 導論：你在看什么
013 第一章泉，1917
027 第二章前印象派：走向真實，1820—1870
051 第三章印象派：現(xiàn)代生活的畫家，1870—1890
075 第四章后印象派：拓展領域，1880—1906
107 第五章塞尚: 吾人之父，1839—1906
123 第六章原始主義，1880—1930 / 野獸派，1905—1910：原始的吶喊
155 第七章立體主義：另一種視角，1907—1914
177 第八章未來主義：快進，1909—1919
193 第九章康定斯基/ 俄耳甫斯主義/ 青騎士：音樂之聲，1910—1914
211 第十章至上主義/ 構成主義：俄國人，1915—1925
237 第十一章新造型主義：網(wǎng)格，1917—1931
253 第十二章包豪斯：校園重聚，1919—1933
277 第十三章達達主義：混亂的秩序，1916—1923
297 第十四章超現(xiàn)實主義：以夢為生，1924—1945
329 第十五章抽象表現(xiàn)主義：宏大的姿態(tài)，1943—1970
357 第十六章波普藝術：零售療法，1956—1970
389 第十七章觀念主義/ 激流派/ 貧窮藝術/ 行為藝術：心靈游戲，1952 年至今
415 第十八章極簡主義：無題, 1960—1975
435 第十九章后現(xiàn)代主義：假身份，1970—1989
453 第二十章今日藝術：名利場，1988—2008 至今

489 藝術評收藏地
501 致謝
505 譯名表