臺(tái)灣電影：歷史、產(chǎn)業(yè)與美學(xué)

第一輯 會(huì)議致辭
成立臺(tái)灣電影專業(yè)委員會(huì)具有十分重要的意義 張思濤
進(jìn)一步推動(dòng)臺(tái)灣電影研究的深入開(kāi)展 周斌
第二輯 電影運(yùn)動(dòng)、電影現(xiàn)象和類型電影創(chuàng)作研究
臺(tái)灣新電影運(yùn)動(dòng)的反思與啟示 周斌
臺(tái)灣新電影表演美學(xué)述評(píng) 厲震林 羅馨兒
論新世紀(jì)初期臺(tái)灣電影的跨國(guó)／地區(qū)生產(chǎn) 孫慰川 賈斌武
“皇民化”時(shí)期臺(tái)灣紀(jì)錄片的帝國(guó)記憶與殖民宣傳——以《南進(jìn)臺(tái)灣》為例 林豪 李曉紅
臺(tái)灣電影對(duì)身份認(rèn)同的觀照及其變遷脈絡(luò) 李洋
論臺(tái)灣抗戰(zhàn)題材電影的創(chuàng)作發(fā)展 游溪
不一樣的人物譜系——論臺(tái)灣傳記片的創(chuàng)作 吳湊春
大陸與臺(tái)灣青春片的文化認(rèn)同呈現(xiàn)與建構(gòu) 王玉明
近期大陸與臺(tái)灣青春電影之比較 李欣
新世紀(jì)臺(tái)灣青春片中的“同志”現(xiàn)象評(píng)析 艾青 張婷
安全度過(guò)“七年之癢”期：2015年臺(tái)灣電影綜述 黃鐘軍
大陸、臺(tái)灣、香港電影史書(shū)寫(xiě)的歷史與現(xiàn)狀 談潔
第三輯 電影導(dǎo)演、電影編劇和錄音師研究
侯孝賢導(dǎo)演的“反骨”：《刺客聶隱娘》中的東方美學(xué)意蘊(yùn) 林少雄
個(gè)體經(jīng)驗(yàn)、歷史記憶、文化想象——論侯孝賢的電影創(chuàng)作 周仲謀
被建構(gòu)的侯孝賢：臺(tái)灣經(jīng)驗(yàn)、中國(guó)性和第三世界 田星
侯孝賢電影的中國(guó)韻味 吳明
此中有真意，欲辨已忘言——侯孝賢的影像世界 林國(guó)淑 高媛
“劍”與“鏡”的離合——《刺客聶隱娘》之鏡像解析 胡小蘭
林強(qiáng)—侯孝賢：以《刺客聶隱娘》看電影與音樂(lè)的互文本關(guān)系 吳麗穎
論楊德昌電影的長(zhǎng)鏡頭和有源聲音 楊曉林
李行電影及其比較研究 王艷云
萬(wàn)仁“超級(jí)三部曲”中的城與人 鄭菲菲
王童電影女性形象分析 徐力梵
東方影像中的“父親”表達(dá)——以李安、侯孝賢與小津安二郎電影為例 梁平
《對(duì)風(fēng)說(shuō)愛(ài)你》：消散于紛亂情愛(ài)中的鄉(xiāng)愁敘事 龔金平
KANO：文化身份迷失下的殖民經(jīng)驗(yàn)書(shū)寫(xiě) 雍青
多點(diǎn)民族志視野下的影像實(shí)踐——以紀(jì)錄片《棉花》《我愛(ài)高跟鞋》為例 王慶福 任弼華
歷史·女性·本土——20世紀(jì)80年代以來(lái)臺(tái)灣電影女編劇創(chuàng)作主題簡(jiǎn)析 孫曉紅
聽(tīng)不到的聲音才是最好的聲音 張晉輝 杜篤之
附錄
“臺(tái)灣電影：歷史、產(chǎn)業(yè)與美學(xué)——中國(guó)臺(tái)港電影研究會(huì)臺(tái)灣電影委員會(huì)
成立大會(huì)暨首屆學(xué)術(shù)研討會(huì)”會(huì)議綜述 談潔
后記 周斌