《中國北方草原游牧民族民間藝術史/中國北方草原游牧民族藝術史系列叢書》主要以中國北方草原游牧民族為主要研究對象，書中以匈奴、鮮卑、突厥、回鶻、契丹、蒙古族等幾個北方游牧民族的民間藝術為個案，在廣泛意義上討論民間藝術與其持有者及其文化生態(tài)語境之間的關系。所以《中國北方草原游牧民族民間藝術史/中國北方草原游牧民族藝術史系列叢書》主要從兩個視角對其進行探究。藝術學的視角即從民間藝術形態(tài)人手，以往很多學者總是從審美角度對民間藝術進行研究，他們多是從民間藝術的造型、色彩等方面切入，非常注重這些藝術的外在形制，但對其背后民間藝術的民俗意義則很少涉及，這是《中國北方草原游牧民族民間藝術史/中國北方草原游牧民族藝術史系列叢書》要彌補的地方，即除了對藝術形制等進行探究外，還要從民俗學視角進行研究。所謂的民俗學視角則是將多數藝術研究者很少關注的民眾，也就是文化持有者放置在研究之中，并且把藝術所生成的文化背景也要放置進去，從而對民間藝術進行全面詮釋，這是一種全景式的藝術文化研究方式。另外，我們在進行研究的時候，人類學方法是個很好的借鑒。按照人類學的傳統(tǒng)，研究初步階段，需要給研究內容限制一個地域性的范圍，在這個范圍內，我們對研究對象進行一定程度的深描。“深描的特點就是復雜的專門性和情境相關性；而這些反過來必須主要依靠長期的，廣泛參與的定性研究，而且這研究在一個小規(guī)模的，甚至閉塞的環(huán)境中進行?！盵10]對民間藝術進行深描會有利于我們傘景式的研究。
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