DK 藝術(shù)家手冊(cè)

　　大多數(shù)的藝術(shù)家都會(huì)記得初次見(jiàn)到自己的工藝材料時(shí)發(fā)出的那一聲驚呼，比如關(guān)于特殊形狀、氣味、豬鬃刷、油畫(huà)顏料的顏色，以及對(duì)可能攜帶這些畫(huà)具的期盼。這種興奮感通常會(huì)和使用這些材料后能創(chuàng)作到何種程度的憂懼感略有關(guān)聯(lián)?！≡谶@本手冊(cè)中，我試圖傳達(dá)一種由藝術(shù)材料和技法所產(chǎn)生的樂(lè)趣和振奮感。我曾經(jīng)在很大程度上專(zhuān)注于二維創(chuàng)作，包括素描、油畫(huà)、版畫(huà)以及數(shù)字圖像控制。但是本書(shū)的視角更為寬廣，涵蓋了應(yīng)用藝術(shù)的很多方面，其中包含用于傳統(tǒng)意義上的彩色玻璃或瓷磚，以及較為現(xiàn)代的層壓板和乙烯基材料。在每一項(xiàng)專(zhuān)題領(lǐng)域中，我盡量從基礎(chǔ)的方面起步，也盡可能在有限的可用空間內(nèi)進(jìn)行綜合闡述。在與藝術(shù)家同事及朋友們一同合作的過(guò)程中，我發(fā)現(xiàn)了許多在特殊材料方面行之有效的經(jīng)驗(yàn)，可以幫助我提取信 息并使之變得可行。因此，舉例來(lái)說(shuō)，我只將顏料的使用分為兩種基本方式：透明和不透明。一旦理解了這種基本的實(shí)踐觀念，就能夠更充分地拓展所有關(guān)于透明度或不透明度的無(wú)限組合方式以及繪畫(huà)層次的應(yīng)用方式?！∩鲜黾挤ㄒ部梢詳U(kuò)展到相關(guān)的知識(shí)層面，我們會(huì)研究過(guò)去的藝術(shù)家是如何繪制出各種效果的。以往我們對(duì)此只是簡(jiǎn)單的推測(cè)，但是近年來(lái)，各大博物館內(nèi)收藏部門(mén)的科學(xué)分析已能夠準(zhǔn)確顯示一幅畫(huà)作是如何繪制出來(lái)的。這樣的信息并不意味著我們要和大師們用同樣的方法進(jìn)行繪畫(huà)；而是說(shuō)它有助于我們?cè)诂F(xiàn)如今用各種材料進(jìn)行繪畫(huà)實(shí)踐時(shí)能夠產(chǎn)生一些創(chuàng)意，這些材料在過(guò)去是不會(huì)被使用的。　在本書(shū)的第一版問(wèn)世之際，或許是個(gè)人計(jì)算機(jī)正發(fā)生重大變革的時(shí)期。人們的計(jì)算機(jī)素養(yǎng)逐漸普及，電腦技術(shù)也對(duì)藝術(shù)實(shí)踐產(chǎn)生了重要的影響。我曾探究藝術(shù)家將電腦作為工具的一些方法，不僅是針對(duì)以其他媒體形式實(shí)現(xiàn)的藝術(shù)作品雛形，也包括獨(dú)立數(shù)字藝術(shù)作品的創(chuàng)造?！〗陙?lái)，藝術(shù)在其可行性和視角的擴(kuò)展方面有了更進(jìn)一步的發(fā)展。畫(huà)廊和博物館不斷展出振奮人心的作品和藝術(shù)成果，但是，很多重要的作品被置于美術(shù)館體系之外的情況也在不斷增多。藝術(shù)家們已對(duì)認(rèn)清并發(fā)展自身機(jī)會(huì)的現(xiàn)狀變得更為積極了。有一條線索貫串本書(shū)的新版之中，我將這條線索設(shè)為對(duì)上述方面的實(shí)踐應(yīng)用。它可以使擅長(zhǎng)使用特定媒介卻對(duì)另一環(huán)境不太適應(yīng)的藝術(shù)家們，學(xué)會(huì)理解如何向另一種媒介轉(zhuǎn)化。這會(huì)創(chuàng)造出新的可能性并賦予藝術(shù)家一種適應(yīng)能力，能在不斷變化的環(huán)境中進(jìn)行更為成功的創(chuàng)作?！≡谘芯窟^(guò)程中以及新版書(shū)籍的準(zhǔn)備工作中， 有許多藝術(shù)家、專(zhuān)家、同事和友人給了我大量的實(shí)踐性幫助和建議，我要對(duì)他們的慷慨支持表示感謝。

　　雷·史密斯是許多藝術(shù)院校的客座教授，同時(shí)也是南開(kāi)普敦大學(xué)的駐校藝術(shù)家。雷的研究范圍涵蓋了從命題肖像到重要公共藝術(shù)策劃等許多藝術(shù)的領(lǐng)域，他還撰寫(xiě)并繪制大量的書(shū)籍并獲獎(jiǎng)，這些書(shū)籍已在世界范圍內(nèi)出版。