第一部
第一章日本畫的將來——獨斷的水墨畫
1.空手還鄉(xiāng)3
2.雪舟與等伯8
3.橫山操的反抗10
4.日本人與日本畫14
5.回眸中世17
第二章從可翁到雪舟——畫僧的時代
6．禪林的余興22
7．五山的畫僧們27
8．“新樣”的問題32
9．詩畫軸的發(fā)明35
10．從周文到雪舟39
11．動態(tài)45
第三章真形山水圖——雪舟的自立
12．旅途中的寫生51
13．實景山水與公案山水53
14．《山水長卷》59
15．和漢之境65
16．十五世紀67
第二部
第四章繪畫體系——狩野派的冒險
17．雪舟的弟子79
18．日本的米開朗基羅84
19．狩野一族88
20．繪畫的融合90
第五章天下的畫工——屏風和畫體
21．圍93
22．障屏畫的變化97
23．畫體的確立101
第六章天文法華的騷亂——從禪林到法華
24．京都大事件106
25．法華眾109
26．火攻比叡山114
第七章桃山世界史——稱作匠心的樣式
27．萬物融合的文化119
28．世界中的桃山123
29．單音與和弦125
第八章雪舟·永德·等伯——三枝老梅
30．安土城天守131
31．老梅的對比135
第三部
第九章浪漫主義——對立與相互作用
32．畫家們的角逐145
33．仿古者·創(chuàng)新者150
34．等伯式浪漫153
第十章劃界線——留白技巧的發(fā)現(xiàn)
35．等伯上京158
36．曾我派和牧谿160
37．界線的劃分165
38．三玄院的拉門繪170
第十一章等伯畫作詳解——松林圖的背景
39．松林圖屏風178
40．松林練習作品184
41．等伯畫說之謎188
第十二章場所的含義——水暈的墨章
42．風景的舞蹈193
43．拓撲與景觀197
44．觀國和風水202
45．破墨·潑墨209
第十三章測量之謎——氣的生發(fā)
46．繪畫六法215
47．神·妙·能·逸220
48．老子·莊子·孟子223
第四部
第十四章山水道教思想——作為逸民
49．元氣和義氣231
50．清談與放達234
51．山水臥游236
52．神仙思想的大成239
第十五章全景與分景——北三遠·南邊角
53．作為原型的山水244
54．南頓和北漸247
55．北方的三遠250
56．南邊角256
第十六章寫山水訣——云游的畫家
57．南人遺民261
58．元四大家264
59．全真教和禪宗270
第十七章情景山水——從中國風到日本流
60．浙派和吳派274
61．董其昌的觀點276
62．李朝的山水280
63．日本的山水派285
64．中國風和日本流291
第五部
第十八章而今的山水——山水合一
65．姓氏和成長299
66．而今的山水305
67．枯山水與造庭者308
68．負的介入316
第十九章和式的表達——無常和山水
69．無常迅速320
70．和漢之詠325
71．和之白330
72．水墨山水的行蹤332
第二十章明治的問題——日本畫的誕生
73．美術真說342
74．日本畫的誕生346
75．文人畫的游戲352
第二十一章游弋的山水——山水的日本
76.融通無礙360
77．叫作山水的方法366
78．格式錯誤和越境370
后記375
解說.內藤廣385
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