達(dá)芬奇筆記（平裝）

　　列奧納多·達(dá)·芬奇（1452～1519）去世500 年后的今天，這位藝術(shù)家、發(fā)明家以及文藝復(fù)興的杰出代表依然令我們眷戀并癡迷。除了十幾幅謎一樣美麗的畫(huà)作，他還留下了大量的速寫、筆記和文章，它們給那個(gè)時(shí)代的人們帶去巨大的藝術(shù)感染力，同樣也在現(xiàn)代讀者中產(chǎn)生強(qiáng)烈的共鳴。 列奧納多的手稿大約有4000份，被后人籠統(tǒng)地稱為“達(dá)·芬奇筆記”，這些手稿實(shí)際上被分門別類、匯編成幾個(gè)不同集合。筆記涵蓋的內(nèi)容廣泛，有解剖學(xué)研究，也有顏料的研磨和調(diào)色，讓我們幾乎無(wú)拘無(wú)束地感知這位藝術(shù)大師極為豐富的想象力。 列奧納多令人驚嘆的藝術(shù)才能為他贏得了實(shí)至名歸的聲望，而他撰寫的文字卻鮮為人知。這些文字對(duì)現(xiàn)代讀者是一個(gè)挑戰(zhàn)，不僅僅因?yàn)樗侵摹扮R像”寫作方式，人們通常認(rèn)為，這是由于列奧納多患有誦讀困難癥或者由于想要保密的偏執(zhí)。其實(shí)不然，他這樣做，只是因?yàn)樗\(yùn)用獨(dú)特的天才智慧成功解決了所有左撇子都會(huì)面臨的難題，左撇子從左至右書(shū)寫時(shí)，往往會(huì)把墨汁沾到手上。 此外，這些筆記非常散亂，除了《萊斯特手稿》（Codex Leicester）、《馬德里手稿》（Codex Madrid）等少數(shù)特有的例外，其他手稿都是內(nèi)容蕪雜，有時(shí)甚至在同一頁(yè)之內(nèi)寫有不同的內(nèi)容。手稿的語(yǔ)言復(fù)雜難懂以及翻譯資料相對(duì)匱乏，感興趣的非專業(yè)讀者若想深入探索列奧納多的天賦，就會(huì)遭遇重重困難。 本書(shū)嘗試克服上述困難。除了每一部分的編者導(dǎo)言之外，其余內(nèi)容全部為列奧納多本人的繪畫(huà)和文字。這些內(nèi)容經(jīng)過(guò)精心編排，并被組織成為相應(yīng)的章節(jié)。雖然這種分類方法稍稍有悖于列奧納多藝術(shù)創(chuàng)作的高度統(tǒng)一性，但是它旨在為當(dāng)代讀者提供一種較為舒適的閱讀結(jié)構(gòu)。 列奧納多主要依靠自學(xué)，他深感自己在古典教育方面的缺乏，曾經(jīng)多次申辯自己是依靠實(shí)驗(yàn)和（強(qiáng)大的）觀察能力進(jìn)行學(xué)習(xí)的。這種自學(xué)成才的方法導(dǎo)致他在各個(gè)方面不是循規(guī)蹈矩，例如，他對(duì)風(fēng)景的刻畫(huà)以及對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)機(jī)器的建造。我們希望，本書(shū)能夠把列奧納多·達(dá)·芬奇的天才以嶄新的形式呈現(xiàn)給讀者。

　　列奧納多·達(dá)·芬奇被公認(rèn)為文藝復(fù)興時(shí)期的典型人物。他是一位偉大的畫(huà)家、藝術(shù)家、發(fā)明家，在建筑學(xué)、工程學(xué)、解剖學(xué)和物理科學(xué)領(lǐng)域成就同樣驚人。 H.安娜·蘇在普林斯頓大學(xué)獲得藝術(shù)和考古碩士學(xué)位。她是大都會(huì)藝術(shù)博物館的館長(zhǎng)，曾在大都會(huì)藝術(shù)博物館、紐約大學(xué)美術(shù)學(xué)院、普林斯頓大學(xué)美術(shù)館和哈佛大學(xué)的學(xué)術(shù)刊物上工作過(guò)。她住在紐約市。