當(dāng)代神經(jīng)美學(xué)研究

目錄
前言
第一章 導(dǎo)論 （1）
第一節(jié) 當(dāng)代神經(jīng)美學(xué)的產(chǎn)生動因及背景 （2）
第二節(jié) 美學(xué)-心理學(xué)-神經(jīng)科學(xué)的多重交叉綜合體 （7）
一、強(qiáng)化客觀性、心腦貫通性和學(xué)科交叉性視域 （8）
二、基于多維標(biāo)準(zhǔn)分析本體審美價(jià)值 （12）
三、人工美的審美價(jià)值創(chuàng)造性特征 （13）
第三節(jié) 對當(dāng)代神經(jīng)美學(xué)研究的基本評價(jià) （14）
一、神經(jīng)美學(xué)的突出優(yōu)勢 （15）
二、神經(jīng)美學(xué)的理論范式 （15）
三、神經(jīng)美學(xué)的學(xué)術(shù)貢獻(xiàn) （15）
四、神經(jīng)美學(xué)的發(fā)展趨勢 （16）
五、神經(jīng)美學(xué)存在的問題及其根源所在 （16）
六、神經(jīng)美學(xué)的發(fā)展目標(biāo) （18）
第四節(jié) 認(rèn)知美學(xué)與神經(jīng)美學(xué)的交叉融合體 （18）
一、當(dāng)代國外研究的學(xué)術(shù)進(jìn)展 （19）
二、認(rèn)知神經(jīng)美學(xué)的價(jià)值觀 （24）
三、認(rèn)知神經(jīng)美學(xué)的思想?yún)⒄障?（26）
四、西方認(rèn)知神經(jīng)美學(xué)的基本思路與方法論 （29）
五、西方認(rèn)知神經(jīng)美學(xué)的思想模塊 （30）
六、審美認(rèn)知-認(rèn)知神經(jīng)美學(xué)的文化觀 （31）
第五節(jié) 當(dāng)代神經(jīng)美學(xué)的發(fā)展對策及應(yīng)用路徑 （32）
一、建設(shè)性思路 （32）
二、當(dāng)代神經(jīng)美學(xué)的發(fā)展對策 （37）
三、當(dāng)代神經(jīng)美學(xué)的思想啟示及應(yīng)用路徑 （38）
第二章 當(dāng)代神經(jīng)美學(xué)的認(rèn)識論及理論研究 （41）
第一節(jié) 二元主義的主客關(guān)系認(rèn)識論 （43）
一、審美主客體相互作用的中介觀—內(nèi)部客體 （43）
二、心腦/心身關(guān)系及客體內(nèi)化的具身認(rèn)知觀 （45）
三、審美時(shí)空的中介體 （46）
第二節(jié) 有關(guān)審美對象的客觀認(rèn)識論 （48）
一、神經(jīng)美學(xué)的審美對象觀 （49）
二、美的多因性來源及多樣性呈現(xiàn)觀 （49）
三、審美對象的特殊形式—客體性自我觀 （50）
第三節(jié) 心腦反應(yīng)還原論 （51）
一、神經(jīng)美學(xué)有關(guān)審美認(rèn)知的大腦原理觀 （52）
二、審美創(chuàng)造的理性價(jià)值及其本體表征論 （58）
三、多元客體分化論和審美意識整合論 （62）
第四節(jié) 未來的建設(shè)性期冀 （65）
一、建立神經(jīng)美學(xué)實(shí)證研究的客觀參照系及檢驗(yàn)標(biāo)準(zhǔn)體系 （66）
二、充實(shí)、深化和健全神經(jīng)美學(xué)的概念-范疇系統(tǒng) （68）
三、調(diào)整、轉(zhuǎn)換、優(yōu)化和深化神經(jīng)美學(xué)的思想認(rèn)識論框架 （69）
第三章 當(dāng)代神經(jīng)美學(xué)的方法論問題研究 （71）
第一節(jié) 有關(guān)神經(jīng)美學(xué)的技術(shù)方法論評價(jià) （72）
一、實(shí)證技術(shù)提升了美學(xué)研究的信效度 （72）
二、實(shí)證研究的不足之處 （73）
三、神經(jīng)美學(xué)方法論：存在問題及其根源所在 （74）
四、神經(jīng)美學(xué)研究范式的發(fā)展趨勢 （75）
第二節(jié) 有關(guān)神經(jīng)美學(xué)的思想方法論框架及范式評價(jià) （75）
一、神經(jīng)美學(xué)方法論的主要進(jìn)展 （76）
二、神經(jīng)美學(xué)方法論：存在的主要問題 （77）
三、神經(jīng)美學(xué)方法論：思想視域需要深化、細(xì)化和系統(tǒng)化 （78）
第三節(jié) 神經(jīng)美學(xué)的方法論范式、標(biāo)準(zhǔn)及信效度評價(jià) （79）
一、神經(jīng)美學(xué)的方法論坐標(biāo)與理論框架的偏向 （79）
二、神經(jīng)美學(xué)的方法論范式和檢驗(yàn)標(biāo)準(zhǔn)的不足之處 （82）
第四節(jié) 神經(jīng)美學(xué)方法論的完善之道 （84）
一、自下而上-自上而下的整體思路 （85）
二、改造方法論的思想框架 （85）
三、完善神經(jīng)美學(xué)方法論的未來之道 （87）
第四章 神經(jīng)美學(xué)的審美范疇研究 （91）
第一節(jié) 審美主體-審美間體-審美客體 （96）
一、主客體融合的內(nèi)在動因 （96）
二、主客體統(tǒng)一的腦電表征 （98）
三、審美主客體統(tǒng)一及其全新化合產(chǎn)物的神經(jīng)對應(yīng)物 （99）
第二節(jié) 審美知覺-審美判斷 （101）
一、審美知覺-審美判斷的主客體內(nèi)容 （102）
二、審美知覺-審美判斷的神經(jīng)表征 （103）
三、審美知覺-審美判斷的多層級回環(huán)范式 （105）
四、審美知覺-審美判斷的雙重進(jìn)路及內(nèi)在參照系 （106）
第三節(jié) 審美移情-審美具身 （112）
一、審美移情-審美具身催生新的審美對象 （113）
二、審美移情-審美具身的心腦機(jī)制及思想中介 （114）
三、審美移情-審美具身的雙重路徑 （117）
四、審美移情-審美具身的心腦模型 （118）
五、審美移情-審美具身的認(rèn)知加工與情感加工范式 （125）
第四節(jié) 審美理念-審美意象-審美意識 （126）
一、審美理念-審美意象-審美意識的發(fā)生學(xué)關(guān)系 （127）
二、審美理念-審美意象-審美意識的價(jià)值內(nèi)容 （128）
三、審美表象與審美意象的異同之處 （130）
四、審美理念-審美意象-審美意識的次級成分及其與工作記憶的關(guān)系 （134）
五、審美意識形成和意識性體驗(yàn)的神經(jīng)機(jī)制 （136）
第五節(jié) 審美創(chuàng)造-審美體驗(yàn)-審美效致 （138）
一、審美創(chuàng)造-審美體驗(yàn)-審美效致之認(rèn)知路線得以成立的思想邏輯 （139）
二、美作為審美創(chuàng)造之花、體驗(yàn)之象和體用之果 （140）
三、審美創(chuàng)造-審美體驗(yàn)-審美效致的心腦原理 （141）
第六節(jié) 心理表征-神經(jīng)表征-身體表征-符號表征 （153）
一、審美認(rèn)知的心理表征-神經(jīng)表征觀 （153）
二、審美認(rèn)知的身體表征-符號表征觀 （155）
三、審美表征的認(rèn)知參照系 （157）
第七節(jié) 主體性自我-客體性自我 （159）
一、主體性自我-客體性自我的發(fā)生學(xué)關(guān)系及其認(rèn)知功能 （159）
二、主體性自我-客體性自我的相互作用原理 （161）
三、主體性自我-客體性自我的神經(jīng)對應(yīng)物 （164）
四、主體性自我-客體性自我的思想價(jià)值和實(shí)踐意義 （165）
第八節(jié) 意象-概象-體象-表象-物象 （168）
一、審美意象-審美概象-審美體象-審美表象的神經(jīng)對應(yīng)物 （169）
二、審美意象-審美概象-審美體象-審美表象的相互轉(zhuǎn)化機(jī)制 （171）
三、藝術(shù)意象-藝術(shù)概象-藝術(shù)體象-藝術(shù)表象的神經(jīng)發(fā)生學(xué)與轉(zhuǎn)化觀 （175）
四、意象-概象-體象-表象相互作用的神經(jīng)模型 （178）
第九節(jié) 審美的感性-知性-理性-體性觀 （180）
一、審美的感性-知性-理性-體性之價(jià)值內(nèi)容 （180）
二、審美的感性-知性-理性-體性之心腦發(fā)生學(xué)考察 （182）
三、審美的感性-知性-理性-體性之完形統(tǒng)一效應(yīng) （183）
第十節(jié) 審美的現(xiàn)實(shí)意識-理想意識-格式塔意識 （184）
一、審美主客體的現(xiàn)實(shí)意識-理想意識-格式塔意識觀 （185）
二、現(xiàn)實(shí)意識-理想意識-格式塔意識的心腦發(fā)生學(xué)考察 （186）
三、格式塔意識的主客體內(nèi)容及大腦表征 （189）
四、審美的自我意識-對象意識-統(tǒng)合意識的基本模型 （192）
五、裂腦人的意識所蘊(yùn)含的思想啟示 （197）
六、“最佳猜測”、最佳體驗(yàn)及其腦電表征 （200）
七、自我的多重形態(tài)及其完善之道 （202）
第五章 當(dāng)代西方的神經(jīng)美學(xué)實(shí)證研究 （209）
第一節(jié) 藝術(shù)與審美的神經(jīng)現(xiàn)象學(xué)研究 （210）
一、神經(jīng)現(xiàn)象學(xué)對神經(jīng)美學(xué)的認(rèn)識論貢獻(xiàn) （210）
二、審美認(rèn)知活動的神經(jīng)對應(yīng)物研究 （210）
三、神經(jīng)現(xiàn)象學(xué)研究的局限性 （212）
第二節(jié) 藝術(shù)與審美的神經(jīng)科學(xué)實(shí)證研究 （212）
一、視覺藝術(shù)的神經(jīng)美學(xué)原理 （213）
二、音樂審美的認(rèn)知神經(jīng)機(jī)制 （219）
第三節(jié) 審美情感和生活審美經(jīng)驗(yàn)研究 （245）
一、審美情感的神經(jīng)發(fā)生學(xué)考察 （246）
二、日常生活審美的情感化變機(jī)制 （248）
三、審美情感區(qū)別于世俗情感的心腦特征觀 （249）
第四節(jié) 有關(guān)審美實(shí)證的理論研究 （252）
一、神經(jīng)美學(xué)實(shí)證研究的主題評價(jià) （253）
二、神經(jīng)美學(xué)實(shí)證研究的方法論及認(rèn)知標(biāo)度思考 （255）
三、神經(jīng)美學(xué)實(shí)證研究的高階解釋理論觀 （257）
四、神經(jīng)美學(xué)實(shí)證研究需要錨定的核心概念 （260）
第五節(jié) 舞蹈藝術(shù)及運(yùn)動審美觀 （262）
一、舞蹈審美的情感反應(yīng)及其神經(jīng)表征 （263）
二、極限運(yùn)動的審美價(jià)值及心腦機(jī)制 （264）
三、快感及獎賞的身體之源和神經(jīng)化學(xué)之功 （269）
四、從身體形象審美到視覺符號審美的心腦機(jī)制 （270）
第六章 當(dāng)代神經(jīng)美學(xué)的審美認(rèn)知理論研究 （274）
第一節(jié) 審美認(rèn)知的具身機(jī)制 （274）
一、審美認(rèn)知的具身化范式及思想原理 （275）
二、具身認(rèn)知的日常生活審美化詮釋 （282）
第二節(jié) 鏡像神經(jīng)元系統(tǒng)與審美移情 （298）
一、審美移情的神經(jīng)裝置 （298）
二、審美移情與高頻低幅同步振蕩波 （300）
三、鏡像神經(jīng)元系統(tǒng)與鏡像自我觀 （302）
第三節(jié) 審美意象映射與主客體律動范式 （304）
一、審美的客體意象、情感意象、身體意象及大腦定位 （304）
二、身體意象—心腦相互作用的感性中介體 （316）
三、審美認(rèn)知的主體“自我參照系”及其神經(jīng)基礎(chǔ) （319）
四、審美期待、審美獎賞及大腦神經(jīng)網(wǎng)絡(luò) （322）
第四節(jié) 審美價(jià)值的創(chuàng)生原理與心腦機(jī)制 （326）
一、審美價(jià)值的內(nèi)在創(chuàng)生原理 （326）
二、審美認(rèn)知的心腦機(jī)制 （328）
三、本體審美意識生成的知性圖式 （338）
四、本體審美意識生成的理性模式 （339）
五、主事審美認(rèn)知的高階腦區(qū)及功能 （340）
第五節(jié) 審美與自我認(rèn)知的心腦共軛系統(tǒng) （353）
一、自我審美的鏡像參照系 （353）
二、審美與自我認(rèn)知的對象化自我 （354）
三、客體審美意識與自我審美意識所蘊(yùn)含的自我情感意象 （356）
四、將對象性運(yùn)動規(guī)則轉(zhuǎn)化為本體操作性程序 （358）
第六節(jié) 審美認(rèn)知的思維原理及其心腦機(jī)制 （359）
一、審美鏡像時(shí)空的認(rèn)知中介 （359）
二、審美價(jià)值映射的三位一體系統(tǒng) （360）
三、映射完滿自我與完滿對象融合形態(tài)的審美鏡像 （361）
四、“本體審美工作記憶系統(tǒng)”的認(rèn)知結(jié)構(gòu) （361）
第七節(jié) 審美活動的大腦效應(yīng)表征體 （367）
一、審美經(jīng)驗(yàn)對感覺皮層微觀結(jié)構(gòu)的重塑效應(yīng) （368）
二、審美活動對主體腦電節(jié)律的調(diào)諧作用 （368）
三、審美移情的神經(jīng)機(jī)制 （369）
四、審美共鳴與美感發(fā)生的神經(jīng)機(jī)制 （370）
第八節(jié) 審美認(rèn)知的身體行為表征機(jī)制 （372）
一、身體意象的審美創(chuàng)生境遇 （372）
二、審美主客體之意識體驗(yàn)及其神經(jīng)回路 （374）
三、審美表達(dá)行為的認(rèn)知管理 （375）
四、身體意象與技術(shù)意象的耦合之道 （376）
第九節(jié) 審美認(rèn)知的主客體工作記憶系統(tǒng) （379）
一、客體工作記憶系統(tǒng) （380）
二、本體工作記憶系統(tǒng)及自我參照系 （382）
第十節(jié) 審美工作記憶的三元世界觀 （384）
一、審美工作記憶的重要功能 （384）
二、審美工作記憶的操持方式 （387）
三、審美工作記憶的神經(jīng)對應(yīng)物 （389）
第七章 審美主體-審美客體-審美間體建構(gòu)觀 （391）
第一節(jié) 新型審美對象得以形成的間體原理 （392）
一、審美創(chuàng)造的思維中介觀 （392）
二、音樂審美時(shí)空的主客體合一形態(tài) （397）
三、審美價(jià)值的創(chuàng)生和體驗(yàn)之道 （399）
第二節(jié) 審美價(jià)值的心理表征觀 （402）
一、主客合一的音樂空間及其