動(dòng)畫(huà)分鏡頭設(shè)計(jì)

1 第1章
動(dòng)畫(huà)分鏡設(shè)計(jì)概述

1 1.1
動(dòng)畫(huà)分鏡設(shè)計(jì)與動(dòng)畫(huà)劇本

3 1.2
動(dòng)畫(huà)劇本的特性與格式


4 1.3
以動(dòng)畫(huà)的視角講故事


5 1.4
動(dòng)畫(huà)視角的切入方式


8 第2章
動(dòng)畫(huà)劇本的結(jié)構(gòu)


8 2.1
故事的開(kāi)端

10 2.2
故事的發(fā)展


10 2.3
故事的高潮


10 2.4
故事的結(jié)局


13 2.5
實(shí)例分析劇本的結(jié)構(gòu)

20
第3章
改編的動(dòng)畫(huà)劇本


20
3.1
動(dòng)畫(huà)劇本改編的優(yōu)勢(shì)


22 3.2
改編的幾種形式


25 3.3
營(yíng)造單純完美的動(dòng)畫(huà)氛圍


28
3.4
主題的豐富性


31 第4章
動(dòng)畫(huà)片中的人物



31 4.1
電視片動(dòng)畫(huà)人物的塑造


34 4.2
影院動(dòng)畫(huà)片主角塑造的特點(diǎn)


37 4.3
未來(lái)觀眾群的預(yù)先設(shè)定




IV

動(dòng)畫(huà)分鏡頭設(shè)計(jì)

42 4.4
讓故事清晰又有趣


44 4.5
故事的可拓展性


47 第5章
影視動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作的流程


47 5.1
前期策劃


50 5.2
中期制作


54 5.3
后期數(shù)字編輯與合成


56
第6章
動(dòng)畫(huà)分鏡的準(zhǔn)備工作與種類


56 6.1
文字分鏡臺(tái)本

57
6.2
人物設(shè)定

63
6.3
背景設(shè)計(jì)


67
6.4
場(chǎng)景的空間與景深


68
6.5
場(chǎng)景氛圍的營(yíng)造


72
6.6
背景設(shè)計(jì)的不同風(fēng)格


75
6.7
先期的對(duì)白與音樂(lè)


76 6.8
分鏡的種類


85 第7章
分鏡設(shè)計(jì)的畫(huà)面


85 7.1
分鏡設(shè)計(jì)的格式


88 7.2
場(chǎng)面調(diào)度


93 7.3
景別


98 7.4
固定鏡頭

100 7.5
運(yùn)動(dòng)鏡頭


108
7.6
機(jī)位、軸線之關(guān)系與雙人對(duì)話場(chǎng)面

113 7.7
機(jī)位與軸線之對(duì)話場(chǎng)面分鏡頭技巧與運(yùn)動(dòng)軸線


118 7.8
構(gòu)圖與透視之場(chǎng)景的一些構(gòu)圖方式


125
7.9
屏幕的尺寸比例

126 第8章
分鏡臺(tái)本的創(chuàng)作


126 8.1
鏡頭語(yǔ)言的組合形式


134 8.2
鏡頭語(yǔ)言——蒙太奇


142 8.3
分鏡設(shè)計(jì)前期準(zhǔn)備的實(shí)例分析




目錄

V

150 8.4
分鏡設(shè)計(jì)的實(shí)例分析


163
第9章
分鏡設(shè)計(jì)的完成



163 9.1
“泰山童子”的誕生


164
9.2
影片創(chuàng)意的設(shè)定


165 9.3
影片風(fēng)格的把握


166 9.4
分鏡設(shè)計(jì)的完成


170 參考文獻(xiàn)