孤獨(dú)迷宮：拉丁美洲電影的空間研究

　　哥倫布發(fā)現(xiàn)新大陸400年后，歐洲的盧米埃爾兄弟和美國(guó)的愛迪生幾乎同時(shí)在前人發(fā)明的基礎(chǔ)上，發(fā)明了電影。其后，一直到現(xiàn)在，美國(guó)都是世界電影的制作與輸出中心。拉美電影市場(chǎng)被美國(guó)電影占去了大半。拉丁美洲電影業(yè)比較發(fā)達(dá)的國(guó)家是墨西哥、巴西和阿根廷，其次還有古巴、智利和哥倫比亞等。墨西哥早在1897年就開始了電影拍攝，工程師薩爾瓦多·托斯卡諾·巴拉甘買下了一架盧米埃爾的活動(dòng)電影機(jī)，記錄下了其后20年間墨西哥發(fā)生的歷史事件和革命運(yùn)動(dòng)，他拍攝的膠片長(zhǎng)達(dá)五萬米，1954年制作成一部影片《一個(gè)墨西哥人的回憶》。墨西哥電影業(yè)在20世紀(jì)30年代至60年代得到了長(zhǎng)足發(fā)展，1940年的產(chǎn)量是27部，1951年就達(dá)到了121部，電影院由1938年的830家發(fā)展到1953年的2459家，觀眾人次由1938年的6600萬增加到1954年的1.62億，平均每人每年購(gòu)票7張，接近當(dāng)時(shí)歐洲的平均數(shù)。①20世紀(jì)60年代在巴西、智利、古巴和墨西哥等國(guó)家又相繼出現(xiàn)了新電影運(yùn)動(dòng)，以反映現(xiàn)實(shí)、關(guān)注本土歷史而著稱，將神秘主義、幻想、神話、革命與現(xiàn)實(shí)結(jié)合起來，富于強(qiáng)烈的拉美氣質(zhì)。隨后，巴西、阿根廷、智利相繼發(fā)生軍事政變，大批電影人和藝術(shù)家被迫流亡海外，這些國(guó)家的電影進(jìn)入沉寂期，只有墨西哥電影和1959年建立了社會(huì)主義體制的古巴的電影還保持著活力。在中美洲的一些國(guó)家，20世紀(jì)50年代才拍攝出第一部電影。在一些居民主要是印第安人、黑人和混血人種的國(guó)家，如多米尼加、海地、玻利維亞和危地馬拉等國(guó)家，65%～80%的人口是文盲，電影還停留在幾乎空白的階段。盡管如此，拉丁美洲電影普遍表現(xiàn)出這樣一種情懷：“我是美洲之子，我對(duì)她負(fù)有責(zé)任。”

　　付曉紅，2004年畢業(yè)于北京大學(xué)藝術(shù)學(xué)院，獲碩士學(xué)位，后執(zhí)教于中國(guó)傳媒大學(xué)戲劇影視學(xué)院，研究領(lǐng)域?yàn)橹袊?guó)電影史和電影空陽j研究。自2014年起在中國(guó)傳媒大學(xué)開設(shè)《拉美電影作品賞析》一課，深受學(xué)生的歡迎，該課程為國(guó)內(nèi)拉丁美洲電影課：出版著作《兩步跨生平——謝鐵驪口述實(shí)錄》，參編著作《中國(guó)電影圖史》。在《當(dāng)代電影》《中國(guó)電視》等核心期刊發(fā)表《探案與探暗——（白夜追兇）的鏡像敘事》《迷宮——中國(guó)近年犯罪片的敘事研究》等文章。