視聽(tīng)媒介批評(píng)導(dǎo)論

上編 理論篇
第一章 媒介、批評(píng)、媒介批評(píng)概述
第一節(jié) 媒介
第二節(jié) 批評(píng)與媒介批評(píng)
一、批評(píng)
二、媒介批評(píng)
第二章 媒介批評(píng)的對(duì)象、現(xiàn)狀、意義和功能
第一節(jié) 媒介批評(píng)的對(duì)象
一、媒介產(chǎn)品
二、媒介行為
三、媒介現(xiàn)象
四、媒介性質(zhì)及其作用
第二節(jié) 中西方媒介批評(píng)的現(xiàn)狀
一、我國(guó)媒介批評(píng)的起點(diǎn)與現(xiàn)狀
二、西方媒介批評(píng)的起點(diǎn)與現(xiàn)狀
第三節(jié) 中國(guó)當(dāng)代媒介批評(píng)的生態(tài)境遇和意義功能
一、政治的民主化：話語(yǔ)空間擴(kuò)展包容
二、經(jīng)濟(jì)的市場(chǎng)化：媒介商業(yè)邏輯外溢
三、社會(huì)的信息化：傳媒角色舉足輕重
四、文化的大眾化：媒介審美滑向淺俗
第三章 視聽(tīng)媒介批評(píng)概述
第一節(jié) 視聽(tīng)媒介
第二節(jié) 主要視聽(tīng)媒介簡(jiǎn)介
一、電視
二、電影
三、電視與電影的區(qū)別
第三節(jié) 視聽(tīng)媒介批評(píng)的界定及類別
一、視聽(tīng)媒介批評(píng)界定
二、視聽(tīng)媒介批評(píng)的三大類別
第四節(jié) 視聽(tīng)媒介批評(píng)的功能與作用
一、督導(dǎo)匡正功能
二、藝術(shù)審美功能
三、文化建構(gòu)功能
第四章 視聽(tīng)媒介批評(píng)的現(xiàn)狀、問(wèn)題與路徑
第一節(jié) 視聽(tīng)媒介批評(píng)所面臨的境遇
一、媒介商業(yè)性帶來(lái)的視聽(tīng)傳媒低俗化
二、文化大眾化導(dǎo)致的視聽(tīng)媒介落入媚俗的陷阱
第二節(jié) 中國(guó)當(dāng)代視聽(tīng)媒介批評(píng)的現(xiàn)狀
一、學(xué)術(shù)批評(píng)
二、政府法治批評(píng)
三、行業(yè)批評(píng)、民間批評(píng)
四、網(wǎng)絡(luò)批評(píng)
第三節(jié) 中國(guó)當(dāng)代視聽(tīng)媒介批評(píng)的問(wèn)題和未來(lái)走向
下編 實(shí)踐篇
第五章 電視劇批評(píng)
第一節(jié) 連續(xù)劇與季播劇
一、當(dāng)前電視劇的基本業(yè)態(tài)
二、季播劇的概念與優(yōu)勢(shì)
三、如何借鑒季播劇的表現(xiàn)形式
第二節(jié) “抗日神劇”批評(píng)
一、“抗日神劇”電視批評(píng)的報(bào)、網(wǎng)、電視互動(dòng)與共振
二、抗日劇為什么會(huì)迭出直至“走形”
三、抗戰(zhàn)劇回暖引發(fā)的思考
第三節(jié) 電視劇翻拍、重拍現(xiàn)象批評(píng)
一、在人物塑造上。缺少心理體驗(yàn)，追求“炫”與“酷”
二、在敘事結(jié)構(gòu)上，缺少敬畏之心，向經(jīng)典注水
三、在敘事方式上，缺少責(zé)任意識(shí)，表現(xiàn)手法低俗
四、題材選擇上，“扎堆”或“跟風(fēng)”現(xiàn)象嚴(yán)重
第四節(jié) 中國(guó)電視劇產(chǎn)業(yè)批評(píng)
一、中國(guó)電視劇產(chǎn)業(yè)面臨的主要困境
二、拓展盈利模式促進(jìn)電視劇產(chǎn)業(yè)良性發(fā)展
三、中國(guó)電視劇產(chǎn)業(yè)發(fā)展策略
第五節(jié) 電視劇傳媒批評(píng)的幾種基本邏輯
一、電視劇傳媒批評(píng)資本的邏輯
二、電視劇傳媒批評(píng)藝術(shù)的邏輯
三、電視劇傳媒批評(píng)文化價(jià)值觀的邏輯
第六章 綜藝娛樂(lè)節(jié)目批評(píng)
第一節(jié) 電視綜藝節(jié)目的娛樂(lè)化浪潮
一、經(jīng)濟(jì)生存上的壓力和市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)的需要
二、社會(huì)文化接受機(jī)制和社會(huì)環(huán)境的改變
三、中國(guó)審美觀念的一次代際轉(zhuǎn)換和集體變革
第二節(jié) 國(guó)內(nèi)外綜藝娛樂(lè)節(jié)目的歷史與發(fā)展
一、世界真人秀節(jié)目的源起
二、中國(guó)綜藝娛樂(lè)節(jié)目的發(fā)展
三、真人秀節(jié)目蔓延的現(xiàn)實(shí)土壤
第三節(jié) 電視綜藝娛樂(lè)節(jié)目的引進(jìn)熱分析
一、電視綜藝娛樂(lè)類節(jié)目引進(jìn)熱的原因
二、當(dāng)前國(guó)內(nèi)電視綜藝娛樂(lè)類節(jié)目引進(jìn)存在的問(wèn)題
三、針對(duì)電視綜藝娛樂(lè)類節(jié)目引進(jìn)熱的建議
第四節(jié) 上海電視節(jié)“明天的綜藝節(jié)目”論壇
一、明星真人秀和素人真人秀
二、真人秀原創(chuàng)版權(quán)該如何入手？
三、下一個(gè)現(xiàn)象級(jí)節(jié)目是什么？
四、如何打通產(chǎn)業(yè)鏈
第五節(jié) 文化類綜藝節(jié)目批評(píng)
一、文化類綜藝節(jié)目成功因素探析——以《朗讀者》為例
二、文化類綜藝節(jié)目創(chuàng)作的五個(gè)“意識(shí)”
第七章 紀(jì)錄片批評(píng)
第一節(jié) 中國(guó)紀(jì)錄片曾經(jīng)走過(guò)的路
一、起步期
二、發(fā)展期
三、繁榮期
四、拓展期
第二節(jié) 近幾年中國(guó)紀(jì)錄片的回顧與評(píng)析
一、2014年中國(guó)紀(jì)錄片創(chuàng)作與檢視
二、2015年中國(guó)紀(jì)錄片創(chuàng)作與評(píng)析
三、2016年中國(guó)紀(jì)錄片創(chuàng)作與解析
第三節(jié) 中國(guó)紀(jì)錄片的傳播生態(tài)、發(fā)展理念與傳播格局
一、當(dāng)前中國(guó)紀(jì)錄片的傳播生態(tài)
二、厘清紀(jì)錄片的發(fā)展理念
三、完善紀(jì)錄片的傳播格局
第八章 電影媒介批評(píng)
第一節(jié) 從“三種電影”看電影類型美學(xué)批評(píng)
一、主流與分流：新中國(guó)成立后到20世紀(jì)90年代的“三種電影”
二、分化與互滲：20世紀(jì)90年代之后的“三種電影”
三、“三種電影”的批評(píng)方法：各有側(cè)重、主次分明
第二節(jié) 從“奇觀電影”看電影技術(shù)美學(xué)創(chuàng)新
一、“媒體奇觀”與“奇觀電影
二、從”玩具“到藝術(shù)：奇觀電影的未來(lái)
第三節(jié) 近年來(lái)國(guó)產(chǎn)電影技術(shù)美學(xué)的發(fā)展
一、我國(guó)3D電影的現(xiàn)實(shí)機(jī)遇和未來(lái)挑戰(zhàn)
二、國(guó)產(chǎn)3D電影娛樂(lè)性與藝術(shù)性的雙重建構(gòu)
三、國(guó)產(chǎn)3D電影藝術(shù)性的危機(jī)與發(fā)展策略
四、4K放映系統(tǒng)、高精攝影技術(shù)及VR技術(shù)對(duì)電影創(chuàng)作的藝術(shù)影響
第四節(jié) 中國(guó)電影新力量
一、”中國(guó)電影新力量
二、“中國(guó)電影新力量”的催生因素
三、中國(guó)電影新力量與網(wǎng)眾自?shī)蕰r(shí)代
四、中國(guó)電影新力量的積極意義
五、中國(guó)電影新力量的問(wèn)題與未來(lái)
主要參考、引用及收錄文獻(xiàn)
后記