漢唐美術(shù)空間表現(xiàn)研究：以敦煌壁畫(huà)為中心

定　價(jià)：￥98.00

作　者：	張建宇著
出版社：	中國(guó)人民大學(xué)出版社
叢編項(xiàng)：
標(biāo)　簽：	暫缺

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ISBN：	9787300253145	出版時(shí)間：	2018-09-01	包裝：	平裝
開(kāi)本：	16開(kāi)	頁(yè)數(shù)：	440	字?jǐn)?shù)：

內(nèi)容簡(jiǎn)介

　　“空間表現(xiàn)”是中西藝術(shù)史研究的基本主題。本書(shū)致力于在漢唐藝術(shù)“模擬形似史”的大背景下，運(yùn)用風(fēng)格學(xué)方法，以北涼至盛唐敦煌壁畫(huà)之“空間表現(xiàn)”問(wèn)題為契入點(diǎn)，把漢民族特有的空間表現(xiàn)方式與外來(lái)佛教題材的融合過(guò)程進(jìn)行系統(tǒng)考察。將考古藝術(shù)品、傳世作品和文獻(xiàn)三者有機(jī)結(jié)合起來(lái)，并把風(fēng)格史的演變置于其所在的歷史文化情境中，從觀念史、社會(huì)史和文化史的宏觀背景中闡釋風(fēng)格之變。在具體研究過(guò)程中，以空間畫(huà)法這一基本視角，重新考察中國(guó)佛教藝術(shù)研究中的某些重要議題，譬如北魏佛教美術(shù)之漢化改革，北朝晚期敦煌工匠集團(tuán)的分工合作及粉本使用，以及唐代凈土式經(jīng)變畫(huà)的圖式來(lái)源等，并力圖揭示出古代中國(guó)藝術(shù)在表現(xiàn)空間方面的獨(dú)特性。

作者簡(jiǎn)介

　　張建宇，中國(guó)人民大學(xué)藝術(shù)學(xué)院副教授、美術(shù)史教研室主任，兼任中國(guó)人民大學(xué)佛教藝術(shù)研究所副所長(zhǎng)，主要研究方向?yàn)橹袊?guó)美術(shù)史、佛教藝術(shù)及絲綢之路中外藝術(shù)交流。出版著作《枕帶林泉——蘇州園林之宅園關(guān)系研究》等，發(fā)表論文《江陰出土北宋端拱元年〈金光明經(jīng)〉變相研究》、《敦煌西魏畫(huà)風(fēng)新詮——以莫高窟第285窟工匠及粉本問(wèn)題為核心》、《從舍身飼虎到濟(jì)困護(hù)生——5至10世紀(jì)〈金光明經(jīng)〉敘事性圖像的流變》、《海外藏河北金銅佛像舉要》、《從祖師道場(chǎng)到明藩佛堂：水陸庵的歷史與寺院美術(shù)》、《從敦煌遺珍到〈秘殿珠林〉：塔形寫經(jīng)的產(chǎn)生與傳播》及《克利夫蘭藏金書(shū)〈法華經(jīng)〉扉畫(huà)研究》等。論文《蘇州早期宅第園林之宅園關(guān)系考》獲北京市第十二屆哲學(xué)社會(huì)科學(xué)優(yōu)秀成果獎(jiǎng)。

圖書(shū)目錄

目錄
緒論
第一節(jié) 敦煌藝術(shù)研究史回顧
一、起步階段（1900—1940）
二、展開(kāi)階段（1940—1976
三、深入階段（1976 年至今
第二節(jié) 方法與問(wèn)題
一、“分界”和“關(guān)聯(lián)
二、方法論檢討
三、空間表現(xiàn)問(wèn)題
第一章前敦煌藝術(shù)
第一節(jié) 引言：風(fēng)格辨識(shí)的意義
第二節(jié) 早期藝術(shù)的視覺(jué)結(jié)構(gòu)
一、母題形式：物象之本
二、物象組合：平面疊加
三、場(chǎng)景表現(xiàn)：混合視角
第三節(jié) 東周秦漢：三維再現(xiàn)初現(xiàn)
一、空間再現(xiàn)之始
二、兩種畫(huà)法的并存
漢唐美術(shù)空間表現(xiàn)研究——以敦煌壁畫(huà)為中心
三、斜邊形空間畫(huà)法
四、新畫(huà)法之流行
第四節(jié) 問(wèn)題辨析：關(guān)于漢畫(huà)新風(fēng)
一、新畫(huà)法之定名
二、漢畫(huà)之視覺(jué)語(yǔ)法
三、新畫(huà)法的文化屬性
第二章敦煌早期壁畫(huà)
第一節(jié) “早期三窟”壁畫(huà)
一、“早期三窟”的難題
二、第272 窟
三、第275 窟
第二節(jié) 北魏壁畫(huà)
一、北魏254 窟
二、北魏257 窟
第三節(jié) 再議早期洞窟的年代關(guān)系
第三章北朝晚期壁畫(huà)
第一節(jié) 中原藝術(shù)復(fù)興
一、平城時(shí)期
二、洛陽(yáng)時(shí)期
第二節(jié) 敦煌西魏壁畫(huà)
一、傳向河西
二、西魏249 窟
三、西魏285 窟
第三節(jié) 敦煌北周壁畫(huà)
一、發(fā)現(xiàn)北周洞窟
二、北周428 窟
三、北周290、296 窟
四、北朝晚期的工匠問(wèn)題
第四節(jié) 問(wèn)題辨析：省思六世紀(jì)風(fēng)格之變
一、風(fēng)格之變：母題還是結(jié)構(gòu)
二、風(fēng)格之變：線性還是事件？
三、風(fēng)格之變：復(fù)興還是革命
第四章隋代至盛唐壁畫(huà)
第一節(jié) 引言
第二節(jié) 經(jīng)變畫(huà)之視像構(gòu)成
一、經(jīng)變畫(huà)及其分類
二、凈土變圖像來(lái)源諸說(shuō)
三、從漢畫(huà)到佛教圖像
四、敦煌隋唐經(jīng)變畫(huà)
五、問(wèn)題辨析：定名、分類與描述用語(yǔ)
第三節(jié) 敦煌壁畫(huà)中的“山水之變
一、小引
二、母題畫(huà)法
三、空間效果：“咫尺重深
第五章遠(yuǎn)近法與透視術(shù)
第一節(jié) 術(shù)語(yǔ)與觀念
一、小引
二、中國(guó)古代術(shù)語(yǔ)：“遠(yuǎn)近”
三、觀念：“尤講遠(yuǎn)近
第二節(jié) 斜邊形圖式
第三節(jié) 矯正
一、近大遠(yuǎn)小
二、墨色濃淡
三、詳略有別
第四節(jié) 余論圖版目錄及來(lái)源主要參考文獻(xiàn)索引后記