讀庫(kù)1706

　　本期《讀庫(kù)》一共包含了八篇文章。《我家的奴隸》、《百鳥(niǎo)朝鳳》、《軟工礦》、《原田泰治和他的素樸畫(huà)》、《知與名的奔突》、《雨中的淚水》、《位于“昨天”還是“明天”？》和《秤量天下才士》。 第一篇《我家的奴隸》，原刊于《大西洋》雜志2017年6月號(hào)，是已故普利策獎(jiǎng)得主阿列克斯·提臧（Alex Tizon）的作品，講述在他家為奴五十六年的菲律賓女人洛拉的故事。美聯(lián)社評(píng)論說(shuō)這段家族往事揭露了菲律賓奴役家仆的歷史文化。 奴隸制度在菲律賓群島有長(zhǎng)久的歷史。西班牙人到來(lái)之前，島民們會(huì)奴役其他島民，為奴的通常是戰(zhàn)俘、罪犯或債務(wù)人，有些人當(dāng)奴隸純粹是為了活命。十八歲的洛拉，身無(wú)分文，沒(méi)有上過(guò)學(xué)，為換取溫飽，被提臧的外祖父當(dāng)作禮物送給十二歲的提臧母親，答應(yīng)照顧她一輩子。當(dāng)提臧一家遷往美國(guó)時(shí)，洛拉也被帶著一起走了。沒(méi)有哪個(gè)詞比“奴隸”更能貼切地概括她的生活。 陳曉斌祖籍甘肅省定西市通渭縣，他的高祖父陳萬(wàn)全擅長(zhǎng)數(shù)種樂(lè)器，在十九世紀(jì)初曾組建秦腔萬(wàn)全班，自任班主，家族中諸多長(zhǎng)輩從事過(guò)這個(gè)行當(dāng)，如今這些舊業(yè)早已無(wú)人繼承。《白鳥(niǎo)朝鳳》是陳曉斌根據(jù)父輩的回憶和其他文史資料整理而成。藝人陳萬(wàn)全和戲班萬(wàn)全班，是那個(gè)時(shí)代的縮影，將他們的身影放大，就是秦腔之聲響徹西北的時(shí)代。 1968年下半年，“工礦”兩個(gè)字牽動(dòng)了幾乎所有上海家庭的神經(jīng)。當(dāng)時(shí)工礦開(kāi)閘招新，市面上還有“硬工礦”“軟工礦”的說(shuō)法。前者指儀表局、機(jī)電局、輕工局等工業(yè)局所轄的工廠，這些工廠的工作崗位被認(rèn)為技術(shù)性強(qiáng)，而且工作比較輕松；后者指紡織局、建工局、冶金局等工業(yè)局所轄的工廠，被認(rèn)為是大多沒(méi)什么技術(shù)，而且工作又累又臟?！盾浌さV》記錄了作者湯慶成身處其中的感受。 素樸畫(huà)原指十九世紀(jì)末到二十世紀(jì)初在歐洲興起的素樸畫(huà)派畫(huà)家們創(chuàng)作的作品，畫(huà)風(fēng)相對(duì)稚拙，畫(huà)家大多同時(shí)從事著其他職業(yè)。素樸畫(huà)在日本得到廣泛認(rèn)知是在1950年代，原田泰治于1970年代以后開(kāi)始素樸畫(huà)的創(chuàng)作，此后他幾乎成了日本鄉(xiāng)愁畫(huà)家的代名詞。吳菲翻譯了其新作《原田泰治的素樸畫(huà)世界： 誰(shuí)都有的故鄉(xiāng)》并對(duì)他進(jìn)行采訪，《原田泰治和他的素樸畫(huà)》分享了原田的創(chuàng)作歷程，集中展示其二十余幅作品。 朱石生在《知與名的奔突》里詳細(xì)回顧了因結(jié)核病研究獲得諾貝爾醫(yī)學(xué)獎(jiǎng)的羅伯特·科赫的學(xué)術(shù)生涯。從不妄言的科赫，也曾在求知與爭(zhēng)名的奔突中陷入迷亂。 2017年是雷德利·斯科特執(zhí)導(dǎo)的《銀翼殺手》上映三十五周年，《雨中的淚水》回顧了飾演復(fù)制人羅伊·貝蒂的荷蘭演員魯特格·豪爾參演《銀翼殺手》的經(jīng)歷，再現(xiàn)三十六年前影片拍攝的過(guò)程。從文末的片場(chǎng)照中能感受到拍攝的艱辛與刺激。

暫缺《讀庫(kù)1706》作者簡(jiǎn)介