鍥入的碎影：現(xiàn)代美術(shù)史的個(gè)體敘事與風(fēng)格流變

　　藝術(shù)不僅指涉歷史、文化、社會(huì)、種族等學(xué)術(shù)范疇，*為緊要的是它能夠直指人心，關(guān)懷生死悲愁?！跺浫氲乃橛埃含F(xiàn)代美術(shù)史的個(gè)體敘事與風(fēng)格流變》所涉多為現(xiàn)代美術(shù)史重要人物，以及流變，并包括一般藝術(shù)史家極少關(guān)注的民間美術(shù)史。作者試圖從個(gè)案研究出發(fā)，將藝術(shù)家個(gè)體置于他們共存的環(huán)境與大時(shí)代背景之中，從個(gè)體的因革承變中，窺探審美意識(shí)與風(fēng)格形式的發(fā)展，還原現(xiàn)代美術(shù)史的變遷。普遍性的宏觀敘事往往建立在鮮活的個(gè)體累積之上，有了個(gè)體研究才能揭示超一般的泛泛而論。在研究的過程中，不管研究對(duì)象*終的藝術(shù)或是人生際遇如何，我均希望以“了解之同情”的方式進(jìn)入，以感同身受的狀態(tài)與他們同悲同喜，進(jìn)而發(fā)掘更多的真相。討論強(qiáng)勢(shì)話語權(quán)對(duì)于他們所施行的影響，以及他們對(duì)既有藝術(shù)思潮與樣式的繼承與反叛。理解他們的藝術(shù)，揣摩他們身處波詭云譎的社會(huì)動(dòng)蕩之中的立身行事，解讀前輩們的困惑與應(yīng)對(duì)。藝術(shù)史是由眾多藝術(shù)家個(gè)體的精神與歷史所同構(gòu)，藝術(shù)家不僅以色彩光影線條去表現(xiàn)他們眼中的世界，也是以藝術(shù)的形式外延生命的狀態(tài)，體現(xiàn)了百余年來中國社會(huì)思想文化轉(zhuǎn)折以及中國美術(shù)的流變。這其中包含著藝術(shù)家個(gè)體的探索與創(chuàng)造，也隱匿著他們的歡歌與苦難。他們?cè)跉v史與現(xiàn)實(shí)，傳統(tǒng)與現(xiàn)代，本土與外來文化，藝術(shù)的尊嚴(yán)與極端政治環(huán)境等犬齒交錯(cuò)與相互碾壓的境況中，尋找自己的“生路”。家國淪落的悲憤轉(zhuǎn)化為藝術(shù)抗戰(zhàn)的熱血，新時(shí)代、新風(fēng)尚既引發(fā)亢奮也潛藏著焦慮，舊傳統(tǒng)的頹廢沒落并不僅僅只是被藝術(shù)家們所厭棄，其中也包含著使之重生的渴望。他們有時(shí)**藝術(shù)風(fēng)潮，積極而奮進(jìn)，有時(shí)卻連回避都無從選擇。

暫缺《鍥入的碎影：現(xiàn)代美術(shù)史的個(gè)體敘事與風(fēng)格流變》作者簡(jiǎn)介