唐人如何吟詩(shī)：帶你走進(jìn)漢語(yǔ)音韻學(xué)

前言  1
節(jié)  古詩(shī)與韻——邁向漢語(yǔ)音韻學(xué)的步  1
I  緣起  1
II  古詩(shī)與韻的故事  2
    古詩(shī)與韻/起承轉(zhuǎn)合/古詩(shī)與唐代長(zhǎng)安音  2/6/9
III  古代漢語(yǔ)的音韻  13
    古代漢語(yǔ)的聲調(diào)/圍繞“平仄”/音韻是變化的/“十（シフ）”讀作シン（sin）  13/17/20/25
第二節(jié)  古代中國(guó)的音韻學(xué)——圍繞韻書和韻圖  29
I  中國(guó)的語(yǔ)言研究  29
    獨(dú)特的語(yǔ)言研究/訓(xùn)詁學(xué)與文字學(xué)/音韻學(xué)  29/30/31
II  “反切”的故事——誕生在中國(guó)的標(biāo)音法  32
    韻書和反切/語(yǔ)音的基礎(chǔ)單位——音節(jié)和音韻/“雙聲”和“疊韻”——把音節(jié)一分為二/“反切”的構(gòu)造/誰(shuí)發(fā)明了“反切”  32/33/34/35/38
III  “四聲”的故事——高低音調(diào)  39
    沈約確立“四聲論”/“四聲論”形成的背景/五聲和四聲  39/40/41
IV韻書的故事——以韻查字的字典  42
    《切韻》——標(biāo)準(zhǔn)韻書的形成/歷代對(duì)《切韻》的不斷增訂/《廣韻》——《切韻》的終增訂版  42/45/47
V  韻圖——現(xiàn)代性的音節(jié)表  49
    印度悉曇學(xué)的影響/理解韻圖的準(zhǔn)備工作/制作韻圖的開端/《韻鏡》的產(chǎn)生/《韻鏡》的內(nèi)容和構(gòu)成  50/50/54/55/56
第三節(jié)  逼近古音的真相——清朝的古音研究  58
I  邁向古音構(gòu)擬  58
    高本漢的不朽業(yè)績(jī)/明清的上古音研究/上古音研究的背景  58/60/60
II  古音研究的黎明  63
    古音研究的覺(jué)醒/圍繞古音研究  63/64
III  古音研究的開花  65
    研究者陸續(xù)登場(chǎng)/段玉裁——清朝古音學(xué)人/《六書音均表》——段氏古音學(xué)的結(jié)晶/探究聲母——錢大昕的新發(fā)現(xiàn)/古音研究與語(yǔ)言探究  65/68/69/71/73
IV  中古音的探究  75
    陳澧與“反切系聯(lián)法”/“正例”與“變例”  75/77
第四節(jié)  還原古代音——用唐代音誦讀杜牧的《江南春》  80
I  開啟近代古音研究之旅80
    歷史語(yǔ)言研究所的創(chuàng)立/高本漢的《中國(guó)音韻學(xué)研究》/與高本漢相比肩的學(xué)者——馬伯樂(lè)/高本漢之后的研究狀況/“上古特殊假名使用法”與《韻鏡》/被高本漢忽略的“重紐”問(wèn)題/有坂秀世和河野六郎推進(jìn)了“重紐”的研究  80/81/83/84/85/88/90
II  還原“中古音”的方法  92
    能夠還原的音是有限的/推測(cè)實(shí)際發(fā)音（音值）的根據(jù)/復(fù)原的具體案例——方法和過(guò)程/中古音、唐代長(zhǎng)安音的音值/唐代長(zhǎng)安音的聲調(diào)是怎樣的/用長(zhǎng)安音誦讀杜牧的《江南春》  92/93/95/101/111/112
注  115
附錄  123
    李白《秋浦歌》/李商隱《樂(lè)游原》/張繼《楓橋夜泊》/王翰《涼州詞》/岑參《碩中作》/白居易《對(duì)酒》/柳宗元《江雪》/杜甫《春望》/李白《子夜吳歌（其三）》/孟浩然《春曉》  124/125/126/127/128/129/130/131/133/134
后記  135
譯后記  138