靳飛戲劇隨筆

序一 樊國(guó)賓
序二 陳飛
關(guān)于京劇與儒教之隨想
傳統(tǒng)型文化與創(chuàng)新型文化
——在第三屆中國(guó)特色世界城市論壇
中國(guó)傳統(tǒng)文化分論壇上的演講
改革開放以來北京京昆活動(dòng)摭憶
京劇《孫悟空三打白骨精》的上演與《逼上梁山》的復(fù)排
-李元春、李韻秋合傳之二章
民國(guó)史躲不開梅蘭芳
《貴妃醉酒》：一出舊戲的變革歷程
民國(guó)京劇新傳統(tǒng)成功的典范
——談楊小樓、梅蘭芳的《霸王別姬》
把上海搬到北京的梅蘭芳
梅蘭芳與日本歌舞伎
梅蘭芳：民國(guó)外交的典范
——在梅蘭芳首次訪日演出100周年學(xué)術(shù)研討會(huì)上的發(fā)言
梨園舊藝妙通神——懷念劉曾復(fù)先生
你們屬于我的城市
讓我們重新回到信仰與熱愛
梅氏的新京劇與新文化
京劇音配像是中國(guó)的文化大事
——在全國(guó)政協(xié)京劇音配像工作座談會(huì)上的發(fā)言
中國(guó)京劇藝術(shù)
——在東京人學(xué)教養(yǎng)學(xué)部設(shè)立50周年紀(jì)念會(huì)上的演講
梅葆玖是當(dāng)代“伶界大王”，是中國(guó)表演藝術(shù)出現(xiàn)在當(dāng)代的高峰
——在“梅葆玖的京劇貢獻(xiàn)”高峰論壇上的發(fā)占
譚鑫培是中國(guó)京劇藝術(shù)“新文化”探索的肇始者
——在“一代宗師——譚鑫培京劇藝術(shù)研討會(huì)”上的發(fā)言
我們的城市里始終沒有中斷過昆劇的聲音
——在北方昆曲劇院建院60周年紀(jì)念論壇上的發(fā)言
中華戲曲如何走出去?
——在中國(guó)上海國(guó)際藝術(shù)節(jié)戲曲論壇上的發(fā)言
不同的樂器，共同的樂章
——在“絲綢之路”音樂融合與創(chuàng)新研討會(huì)上的演講
種花十載，看花一日
——中日版昆劇《牡丹亭》制作緣起
蘇州半月日記
中日版昆劇《牡丹亭》東京公演工作日記
中日版昆劇《牡丹亭》香港公演工作日記
悲悼能樂師關(guān)根祥人先生
堅(jiān)守古典，并等待下一輪天才藝術(shù)家的誕生
——與《知日》記者談中日傳統(tǒng)文化交流
長(zhǎng)希一往升平世，物我同春共萬旬
——北京文化的傳奇張伯駒
從張伯駒事跡略談現(xiàn)代金融與文化
舊戲劇新中國(guó)
中國(guó)昆劇的趙氏孤兒：紀(jì)念“昆曲大王”韓世昌先生誕辰120周年
——在北京大學(xué)藝術(shù)學(xué)院的演講
梅蘭芳時(shí)代與時(shí)代中的梅蘭芳
——新星出版社版《舞臺(tái)生活四十年》導(dǎo)讀
（一）從初出茅廬的黃裳談起
（二）柯靈與徐鑄成揭破謎底
（三）梅蘭芳的新社會(huì)新形象
（四）主要記錄者許姬傳
（五）另外兩位記錄者
（六）沒有署名的記錄者
（七）留在臺(tái)灣的記錄
（八）“梅黨”中的流派
（九）梅氏的京劇新傳統(tǒng)