電影時(shí)空設(shè)計(jì)中的身體美學(xué)

前言
緒論 問(wèn)題、對(duì)象與方法
一、研究背景和問(wèn)題緣起
二、國(guó)內(nèi)外研究綜述
三、研究對(duì)象和方法
四、主要概念的界定
第一章 身體話語(yǔ)的遮蔽與敞開——從哲學(xué)到電影
一、盲點(diǎn)與回歸：人類思想史視域中的身體言說(shuō)
1．西方哲學(xué)史視域中的身體言說(shuō)
2．中國(guó)傳統(tǒng)哲學(xué)視域中的身體言說(shuō)
二、西方經(jīng)典電影理論家對(duì)電影身體的基本認(rèn)識(shí)
1．貝拉·巴拉茲——“臉部特寫的桂冠詩(shī)人
2．瓦爾特·本雅明——“面相體驗(yàn)”與“神經(jīng)觸動(dòng)”
3．齊格弗里德·克拉考爾——“為臉而臉”與“遠(yuǎn)景的人”
4．讓·愛潑斯坦——“上鏡頭性”與現(xiàn)代性
第二章 當(dāng)代電影研究視域中的電影身體觀念
一、西方當(dāng)代理論家對(duì)電影身體的理論闡釋
1．莫里斯·梅洛龐蒂的身體感知現(xiàn)象學(xué)思想
2．吉爾·德勒茲的“身體電影”與“大腦電影”
3．帕特里克·富爾賴的電影“欲望身體”論
4．羅蘭·巴爾特對(duì)“電影臉”的再闡釋
5．電影現(xiàn)象學(xué)理論中基于身體的“體感觸動(dòng)”論
二、中周當(dāng)代電影中的身體話語(yǔ)：從“情色身體”到“數(shù)字身體”
1．20世紀(jì)90年代以前的“情色身體”“革命身體”和“啟蒙身體”
2．20世紀(jì)90年代以來(lái)的“符號(hào)身體”“欲望身體”和“數(shù)字身體”
第三章 作為電影身體之存在的電影時(shí)空設(shè)計(jì)
一、電影空間設(shè)計(jì)的構(gòu)成要素及其特性
1．從社會(huì)場(chǎng)域理論和“電影機(jī)構(gòu)”論到“電影空間”論
2．電影空問(wèn)設(shè)計(jì)的構(gòu)成要素及其生成語(yǔ)境
3．?dāng)⑹驴諉?wèn)的三重建構(gòu)——相互映照的復(fù)式空間
4．電影空間是一種身體感知現(xiàn)象學(xué)意義上的“體感空間”
二、電影時(shí)間設(shè)計(jì)的構(gòu)成要素及其特性
1．電影時(shí)間設(shè)計(jì)的構(gòu)成要素及其生成語(yǔ)境
2．電影時(shí)間之于觀影者的身體感知特性
第四章 電影時(shí)空中影像身體的審美編碼與解碼
一、銀幕時(shí)空中影像身體之建構(gòu)的創(chuàng)作美學(xué)編碼
1．表演身體與影像身體的“對(duì)抗”和“間離”
2．表演身體與影像身體之間的電影化“匹配”
3．日常身體與影像身體之間的“非議性的匹配”
二、電影時(shí)空中身體意象的藝術(shù)分析與消費(fèi)美學(xué)解碼
1．影像身體建構(gòu)中微身體語(yǔ)言的藝術(shù)分析
2．電影時(shí)空中身體意象的消費(fèi)美學(xué)解碼
第五章 影像身體的美學(xué)功能與電影的身體感知性
一、作為文本學(xué)意義上的電影身體和影像身體
1．作為文本的電影身體的構(gòu)成和主體間性
2．電影技術(shù)發(fā)展中影像身體類型的演變和語(yǔ)態(tài)
二、銀幕時(shí)空中影像身體的美學(xué)功能
1．影像身體造型設(shè)計(jì)的視覺奇觀效果
2．影像身體多重建構(gòu)的敘事美學(xué)功能
3．影像身體在觀影時(shí)空中的“體感觸動(dòng)”功能
三、影像身體的主體間性與電影藝術(shù)的身體感知性
1．經(jīng)典電影理論家和當(dāng)代思想家給予電影的啟示
2．有聲電影以來(lái)影院觀影經(jīng)驗(yàn)的分析和反思
參考文獻(xiàn)