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內(nèi)容簡(jiǎn)介

　　《二十世紀(jì)中國(guó)戲曲改革理論研究》主要內(nèi)容包括：導(dǎo)論概述20世紀(jì)中國(guó)戲曲改革與社會(huì)變遷及戲曲危機(jī)之間的密切關(guān)系，確認(rèn)研究基本思路；一章研究晚清啟蒙新民語境中的戲曲認(rèn)識(shí)論和戲曲改良主張，同時(shí)分析戲曲改良思想的資源；第二章關(guān)注20世紀(jì)二三十年代國(guó)劇運(yùn)動(dòng)、新國(guó)劇運(yùn)動(dòng)的理論主張和梅蘭芳京劇“雅化”改革關(guān)涉的觀念及論爭(zhēng)；第三章論述抗戰(zhàn)時(shí)期戲曲改革理論，主要包括延安戲曲改革理論和桂林桂劇改革理論；第四章論述新中國(guó)建立中華人民共和國(guó)成立后“十七年”的戲曲改革理論；第五章論述新時(shí)期戲曲改革理論探討，戲曲界在探究戲曲危機(jī)原因的同時(shí)探索戲曲振興道路，并投身戲曲振興實(shí)踐。

作者簡(jiǎn)介

　　郭玉瓊，福建人，廈門理工學(xué)院文化產(chǎn)業(yè)與旅游學(xué)院副教授，廈門大學(xué)戲劇戲曲學(xué)博士，主要從事戲劇戲曲學(xué)、福建海洋文化研究。主持完成教育部人文社會(huì)科學(xué)研究項(xiàng)目、福建省社科普及讀物出版資助項(xiàng)目各1項(xiàng)，在《讀書》《中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)研究叢刊》《戲劇》（中央戲劇學(xué)院學(xué)報(bào)）、《戲曲藝術(shù)》（中國(guó)戲曲學(xué)院學(xué)報(bào)）、《粵海風(fēng)》等期刊上發(fā)表論文多篇，部分論文被收入《30周年精選》《中國(guó)人民大學(xué)復(fù)印報(bào)刊資料》。

圖書目錄

導(dǎo)論百年中國(guó)社會(huì)變遷與戲曲危機(jī)及戲曲改革
第一章啟蒙焦灼中的戲曲價(jià)值確認(rèn)和戲曲改良主張
第一節(jié) 概述
第二節(jié) 啟蒙新民的文化語境與戲曲價(jià)值確定
第三節(jié) 戲曲弊病與戲曲改良
第四節(jié) 戲曲改良理論形成的外來影響和本土資源
第二章國(guó)?。簯蚯母锏牧硪环N理想圖景及其實(shí)現(xiàn)路徑
第一節(jié) 概述
第二節(jié) “國(guó)劇運(yùn)動(dòng)”的理論主張
第三節(jié) “新國(guó)劇運(yùn)動(dòng)”的理論主張
第四節(jié) 梅蘭芳京劇雅化改革背后的“國(guó)劇”思想
第五節(jié) 魯迅論梅蘭芳及京劇藝術(shù)
第三章抗戰(zhàn)救亡中的民族戲曲文化建設(shè)
第一節(jié) 概述
第二節(jié) 利用舊形式和創(chuàng)造民族形式：戰(zhàn)時(shí)戲曲改革的理論背景
第三節(jié) 延安戲曲改革理論
第四節(jié) 戰(zhàn)時(shí)桂劇改革理論
第五節(jié) 戲曲為什么要建立導(dǎo)演制
第四章 “推陳出新”：“十七年”戲曲改革理論
第一節(jié) 概述
第二節(jié) 政治工具論和傳統(tǒng)戲曲危機(jī)
第三節(jié) 對(duì)于傳統(tǒng)戲曲的闡釋
第四節(jié) 傳統(tǒng)戲曲劇目“禁”“放”政策
第五節(jié) 戲曲現(xiàn)代戲相關(guān)政策
第六節(jié) 斯坦尼斯拉夫斯基體系與戲曲改革
第五章新時(shí)期戲曲危機(jī)討論與戲曲振興探索
第一節(jié) 概述
第二節(jié) 撥亂反正：回到“十七年”
第三節(jié) 新時(shí)期戲曲危機(jī)論
第四節(jié) 新時(shí)期戲曲危機(jī)論中的戲曲改革理論探討
第五節(jié) 強(qiáng)化當(dāng)代意識(shí)：新時(shí)期戲曲創(chuàng)作革新理論
參考文獻(xiàn)