道光朝文人戲研究

定　價(jià)：￥68.00

作　者：	袁睿著
出版社：	浙江大學(xué)出版社
叢編項(xiàng)：
標(biāo)　簽：	暫缺

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ISBN：	9787308200837	出版時(shí)間：	2020-06-01	包裝：	平裝
開(kāi)本：	16開(kāi)	頁(yè)數(shù)：	228	字?jǐn)?shù)：

內(nèi)容簡(jiǎn)介

　　《道光朝文人戲研究》分為上下兩編，每編各四章。上編“綜論”從背景、題材、風(fēng)格、文體四個(gè)方面對(duì)道光朝文人戲進(jìn)行整體考察?！氨尘罢摗苯榻B了文人群體的生存狀態(tài)、學(xué)術(shù)風(fēng)氣和戲曲活動(dòng)情況，展現(xiàn)文人曲家對(duì)雅部陣地的堅(jiān)守。“題材論”對(duì)作品內(nèi)容進(jìn)行劃分，著重介紹“悼亡戲”等新題材作品?！帮L(fēng)格論”總結(jié)了道光文人戲的三大風(fēng)格——感傷風(fēng)格、實(shí)證精神以及抒情特征，挖掘其產(chǎn)生的原因與表現(xiàn)模式?！拔捏w論”從戲曲體例和寫(xiě)作技巧著手，構(gòu)擬出“雙線索”的發(fā)展模式，驗(yàn)證了道光文人曲家堅(jiān)守雅部創(chuàng)作、道光文人戲“風(fēng)流未泯”的論斷。下編“個(gè)案研究”選取六位有代表性的作家，分為四組進(jìn)行考察。這些作者既有名家，亦有不見(jiàn)經(jīng)傳者。他們代表了四類不同的時(shí)代心理和創(chuàng)作風(fēng)格，具有典型價(jià)值。周樂(lè)清忠君愛(ài)國(guó)，他的作品歌頌失意英雄，展現(xiàn)了中下層士人的功業(yè)理想和愛(ài)國(guó)熱情。梁廷枏是第一批開(kāi)眼看世界的開(kāi)明紳士，他早年的戲曲作品卻內(nèi)容陳舊、思想消極，其思想轉(zhuǎn)變的過(guò)程反映了社會(huì)轉(zhuǎn)型期文人的覺(jué)醒。河北鄉(xiāng)間文人褚龍祥，一生籍籍無(wú)名卻留下了大量戲曲作品。從典雅蘊(yùn)藉的雅部昆腔到活潑俚俗的鼓詞小調(diào)，他都運(yùn)用自如，代表了當(dāng)時(shí)文人對(duì)花部曲藝的接受與借鑒。終章借顧太清等三位女性戲曲家的事跡，對(duì)才女群體進(jìn)行論述。作品中看似激昂的吶喊卻帶有催眠和妥協(xié)的味道，反映了男權(quán)統(tǒng)治下女性的壓抑苦悶和思想局限。

作者簡(jiǎn)介

　　袁睿，女，黑龍江伊春人。浙江工業(yè)大學(xué)人文學(xué)院講師，畢業(yè)于中國(guó)人民大學(xué)文學(xué)院古代文學(xué)專業(yè)，文學(xué)博士。主要從事古代文學(xué)、古典戲曲研究。在《文學(xué)遺產(chǎn)》《浙江學(xué)刊》《寧夏大學(xué)學(xué)報(bào)》等期刊發(fā)表論文十余篇。

圖書(shū)目錄

上編道光朝文人戲綜論
第一章背景論
第一節(jié) 道光朝文人的生存實(shí)況
一、屈抑與艱辛：道光朝文人的科舉仕途
二、考據(jù)與務(wù)實(shí)：道光朝文人的治學(xué)風(fēng)氣
三、沉淪、堅(jiān)守與轉(zhuǎn)型：道光文人的不同選擇
第二節(jié) 道光朝文人的戲曲活動(dòng)
一、借曲揚(yáng)名：文人晉謁的途徑
二、命題制劇與同題制?。何娜饲閼训幕?dòng)
三、刊訂前人著述：對(duì)戲曲文獻(xiàn)的重視
第三節(jié) 道光朝文人戲的競(jìng)爭(zhēng)與堅(jiān)守
一、花部繁盛、雅部式微的外部環(huán)境
二、文人曲家不懈創(chuàng)作的內(nèi)部努力
第四節(jié) 余論次盛之期、風(fēng)流未泯：道光朝文人戲的曲壇地位
第二章題材論
第一節(jié) 傳統(tǒng)題材的重構(gòu)
一、殉國(guó)情節(jié)的獨(dú)特彰顯
二、歷史本事的多維解讀
第二節(jié) 新題材的興起
一、悼亡戲與歌頌婦德
二、時(shí)政戲與能臣渴望
三、優(yōu)伶戲與賣藝生涯
四、奇談戲與獵奇遣興
五、鴉片流毒與禁煙情節(jié)
第三節(jié) 名作的改編與續(xù)寫(xiě)
一、以“角兒”領(lǐng)綱的單元?jiǎng)。旱拦獬摹凹t樓戲
二、諷世之曲：黃燮清的二種“聊齋戲
三、《西廂記》結(jié)局之爭(zhēng)
第四節(jié) 余論道光朝戲曲題材獨(dú)創(chuàng)性的衰弱
第三章風(fēng)格論
第一節(jié) 感傷風(fēng)格與宿命論
一、道光文人戲感傷風(fēng)格的界定
二、道光文人戲感傷風(fēng)格的成因與類型
三、宿命論：“下凡歷劫”與“仙佛度脫”情節(jié)的消解意義
第二節(jié) 實(shí)證精神與考據(jù)癖
一、實(shí)證精神：虛構(gòu)與真實(shí)的博弈
二、學(xué)者型作家與史筆入曲
三、考據(jù)癖：題材的豐富與藝術(shù)的板滯
第三節(jié) 抒情特征與寫(xiě)意化
一、從“寫(xiě)心”到“論世”：“情”的復(fù)雜化與符號(hào)性人物登場(chǎng)
二、從“私人領(lǐng)域”到“公共空間”：戲曲功能的反向轉(zhuǎn)型
三、寫(xiě)意化：敘事原則的徹底拋棄
第四節(jié) 余論道光文人的矛盾心理：末世情緒與人世傳統(tǒng)
第四章文體論
第一節(jié) 一條被忽略的發(fā)展線索：傳統(tǒng)曲體的復(fù)歸
第二節(jié) 新興樣式的試驗(yàn)：短劇中的“對(duì)話體”與“獨(dú)語(yǔ)體
第三節(jié) 虛實(shí)之辯與“作者登場(chǎng)
第四節(jié) 余論道光朝文人戲文體的雙線索發(fā)展
下編道光朝文人戲個(gè)案研究
第五章補(bǔ)恨情結(jié)與周樂(lè)清的戲曲創(chuàng)作
第一節(jié) 壯志未酬：周樂(lè)清的遭際與遺憾
一、軍中遺孤，忠君愛(ài)民
二、宦海飄蓬，落魄生涯
三、科場(chǎng)蹭蹬，難繼家風(fēng)
四、寄情宮商，追求至美
第二節(jié) 翻案補(bǔ)恨：《補(bǔ)天石傳奇》對(duì)歷史本事的重塑
一、改寫(xiě)個(gè)人命運(yùn)，歌頌英勇大義
二、改寫(xiě)國(guó)家命運(yùn)，祈盼王朝中興
三、隱喻現(xiàn)實(shí)不滿，渴望出塵避世
第三節(jié) 笑中有淚：清代后期中下層文人的“補(bǔ)恨情結(jié)”與“功業(yè)臆想
第六章迷夢(mèng)覺(jué)醒與梁廷枏的戲曲創(chuàng)作
第一節(jié) 夢(mèng)醒：從舊式書(shū)齋走出的西學(xué)大家
一、沉迷考據(jù)的舊式文人
二、禁煙抗英的洋務(wù)高參
三、開(kāi)眼世界的西學(xué)大家
第二節(jié) 夢(mèng)斷：“小四夢(mèng)”雜劇與梁廷枏的心態(tài)轉(zhuǎn)變
一、情竇之曲：《了緣記》《圓香夢(mèng)》
二、遣興之作：《江梅夢(mèng)》《曇花夢(mèng)》
三、猛醒之音：《斷緣夢(mèng)》
第七章雅俗兼修與褚龍祥的戲曲創(chuàng)作
第一節(jié) 褚龍祥作品概述及生平考略
第二節(jié) 褚龍祥戲曲作品研究
一、文人戲
二、地方曲藝
三、曲牌研究
第三節(jié) 雅俗兼修：文人戲的“俗化”先驅(qū)
第八章性別枷鎖與道光朝才女的戲曲創(chuàng)作
第一節(jié) 自喻：才女群體與她們的生活狀態(tài)
一、三位女戲曲家的身份與經(jīng)歷
二、才女關(guān)系網(wǎng)的建立
三、詩(shī)意生活與藝術(shù)創(chuàng)作
第二節(jié) 自嘆：戲曲中的情感宣泄
一、婚姻與愛(ài)情：禮教牢籠下的悲情控訴
二、性別與獨(dú)立：變裝背后的權(quán)利訴求
第三節(jié) 自憐：男權(quán)社會(huì)下才女的精神困境與思想局限
一、精神困境：審美客體、風(fēng)雅點(diǎn)綴與依附者
二、創(chuàng)作局限：催眠、妥協(xié)與幻夢(mèng)
參考文獻(xiàn)
附錄1 道光朝文人戲作品簡(jiǎn)表
附錄2 道光朝文人戲作家作品綜錄