梅耶荷德戲劇創(chuàng)作與思想研究

定　價(jià)：￥88.00

作　者：	徐琪著
出版社：	中央編譯出版社
叢編項(xiàng)：	學(xué)研文庫(kù)
標(biāo)　簽：	暫缺

購(gòu)買(mǎi)這本書(shū)可以去

ISBN：	9787511737106	出版時(shí)間：	2019-11-01	包裝：	平裝
開(kāi)本：	16	頁(yè)數(shù)：	288	字?jǐn)?shù)：

內(nèi)容簡(jiǎn)介

　　本書(shū)從梅耶荷德戲劇思想產(chǎn)生的時(shí)代背景入手，探究梅耶荷德戲劇思想的產(chǎn)生、戲劇創(chuàng)新探索的進(jìn)程與俄羅斯社會(huì)歷史環(huán)境以及世界藝術(shù)發(fā)展之間密不可分的關(guān)系。從俄國(guó)古典文學(xué)、西方文學(xué)藝術(shù)思潮、西方古老的民間戲劇傳統(tǒng)、東方美學(xué)思想與戲劇傳統(tǒng)等四個(gè)方面考察梅耶荷德戲劇思想形成和發(fā)展的源泉，挖掘其戲劇革新探索之路的原動(dòng)力。通過(guò)分析貫穿梅耶荷德不同時(shí)期的戲劇教育活動(dòng)，論證梅耶荷德的“實(shí)驗(yàn)=排演=教學(xué)”這一自足完善的戲劇教育體系，并對(duì)其有機(jī)造型術(shù)演員訓(xùn)練體系進(jìn)行詳盡解讀。同時(shí)，本書(shū)詳細(xì)闡述梅耶荷德的舞臺(tái)空間觀(guān)，揭示梅耶荷德所主張的導(dǎo)演是“演出的作者”的實(shí)質(zhì)內(nèi)涵，并總結(jié)梅耶荷德戲劇思想的主要貢獻(xiàn)及其對(duì)當(dāng)代戲劇的深遠(yuǎn)影響與世界意義。

作者簡(jiǎn)介

　　1.教育背景：1988年以?xún)?yōu)異成績(jī)畢業(yè)于廈門(mén)大學(xué)外文系俄語(yǔ)專(zhuān)業(yè)；1992～1993年在北京外國(guó)語(yǔ)大學(xué)俄語(yǔ)系進(jìn)修學(xué)習(xí)碩士學(xué)位課程；1999年獲國(guó)家留學(xué)基金委資助，在俄羅斯圣彼得堡國(guó)立師范大學(xué)學(xué)習(xí)并獲得文學(xué)碩士學(xué)位；2006年再度獲國(guó)家留學(xué)基金委資助，赴俄羅斯莫斯科國(guó)立師范大學(xué)進(jìn)修訪(fǎng)學(xué)；2011年獲得文學(xué)博士學(xué)位，同年晉升為教授；2017年9月—2018年2月赴俄羅斯莫斯科大學(xué)進(jìn)修訪(fǎng)學(xué)。2.戲劇研究主要成果：《后蘇聯(lián)時(shí)期的梅耶荷德研究》；《俄羅斯戲劇藝術(shù)學(xué)院導(dǎo)演與表演專(zhuān)業(yè)教學(xué)大綱》；《互為鏡像、彼此映照的斯坦尼斯拉夫斯基與梅耶荷德》；《梅耶荷德與〈欽差大臣〉》；《俄羅斯當(dāng)代劇作家柳德米拉·拉祖莫夫斯卡婭》；《論梅耶荷德的象征主義戲劇實(shí)驗(yàn)》；《梅耶荷德的舞臺(tái)空間闡釋》;《梅耶荷德戲劇理論與實(shí)踐中的東方元素》。

圖書(shū)目錄

目.錄

緒　論 // 001
第一章梅耶荷德戲劇思想產(chǎn)生的時(shí)代背景 // 030
第一節(jié)　跌宕起伏的戲劇人生 // 030
第二節(jié)　梅耶荷德戲劇創(chuàng)作的時(shí)代背景 // 033
第三節(jié)　白銀時(shí)代的哲學(xué)與文藝思潮 // 035
第四節(jié)　先鋒藝術(shù)思潮 // 054
第五節(jié)　現(xiàn)代科學(xué)思維與技術(shù)成就 // 055
第二章　梅耶荷德戲劇思想的淵源 // 057
第一節(jié)　俄國(guó)古典文學(xué) // 057
第二節(jié)　西方文學(xué)藝術(shù)思潮 // 060
第三節(jié)　西方古老的民間戲劇傳統(tǒng) // 074
第四節(jié)　東方美學(xué)思想與戲劇傳統(tǒng) // 077
第三章　梅耶荷德的戲劇創(chuàng)作與戲劇思想的形成、發(fā)展 // 086
第一節(jié)　從效仿走向獨(dú)立（1898—1904） // 087
第二節(jié)　象征主義戲劇探索（1905—1907） // 096
第三節(jié)　多元化的“假定性”戲劇探索（1908—1917） // 110
第四節(jié)　倡導(dǎo)“戲劇的十月” // 117
第五節(jié)　廣場(chǎng)戲劇的復(fù)興與政治宣傳鼓動(dòng)劇 // 122
第六節(jié)　構(gòu)成主義戲劇實(shí)驗(yàn) // 129
第七節(jié)　古典劇作新闡釋 // 131
第八節(jié)　從古典走向現(xiàn)代 // 137
第四章　梅耶荷德的演員觀(guān) // 142
第一節(jié)　“三角式”與“直線(xiàn)式”戲劇導(dǎo)演方法 // 142
第二節(jié)　戲劇教育原則與體系的創(chuàng)立 // 145
第三節(jié)　“有機(jī)造型術(shù)”演員訓(xùn)練體系 // 161
第五章　梅耶荷德的舞臺(tái)空間觀(guān) // 170
第一節(jié)　繪畫(huà)式舞臺(tái)布景 // 171
第二節(jié)　浮雕式淺舞臺(tái) // 174
第三節(jié)　民間游藝式舞臺(tái)——“臺(tái)中臺(tái)” // 176
第四節(jié)　傳統(tǒng)主義舞臺(tái) // 179
第五節(jié)　構(gòu)成主義舞臺(tái) // 183
第六節(jié)　回歸與綜合 // 187
第六章梅耶荷德的觀(guān)演觀(guān) // 194
第一節(jié)　“文學(xué)創(chuàng)造戲劇” // 194
第二節(jié)　“演出的作者” // 198
第三節(jié)　論梅耶荷德的觀(guān)演觀(guān) // 203
第七章　梅耶荷德戲劇之論爭(zhēng) // 208
第一節(jié)　戲劇批評(píng)中的梅耶荷德 // 208
第二節(jié)　梅耶荷德與斯坦尼斯拉夫斯基之比較 // 210
余　　論 // 223
參考文獻(xiàn) // 229
梅耶荷德導(dǎo)演大事記（1902—1939） // 245