喧囂

章序言哈馬爾斯
　　小島地圖
　　他回家的路線圖僅僅不過是憑借著記憶或想象，倒也足夠清晰了。
　　——約翰·契佛《游泳的人》
　　你所看到的風景，記憶中的東西，對事物的理解，都取決于你站在何處。我次來哈馬爾斯時，才只有一歲，對于那份持續(xù)升溫的偉大愛情一無所知，而正是那份愛情，將我?guī)У搅四抢铩?br />　　事實上，是三份愛情。
　　假如有這樣一臺望遠鏡，可以回望過去，那么，我也許會說：看那兒，那是我們，我們來看看到底發(fā)生過什么吧。每當我們開始懷疑，我是不是記錯了，你是不是記錯了，懷疑事情其實根本就沒有發(fā)生過，或是懷疑我們當時壓根兒就不在場的時候，就可以站在一起，往望遠鏡里看。
　　我對往事作了梳理、排列和計數(shù)。我說：那是三份愛情。如今，我四十八歲了，正是在父親四十八歲的那一年，母親生下了我。當年，母親只有二十七歲，看上去要比實際年齡年輕許多，也成熟許多。
　　我不知道那三份愛情中的哪一份先到來。但我會從父親和母親之間萌生于一九六五年的那份愛情說起，他們分手的時候，我尚且年幼，不記得有關那份愛情的一切。
　　我看過許多照片，讀過許多信件，聽父母說起過他們倆在一起的那段時光，也聽別人說起過他們之間的愛情，可事實上，你永遠也不可能知道太多他人的生活，尤其是父母的生活，要是你的父母有意要用天賦的能力把自己的生活講成一個個故事，娓娓道來，一點兒也不在乎自己說的是不是事實，那么，你就更不可能知道太多他們的生活。
　　第二份愛情由份愛情發(fā)展而來，關乎這對為人父母的情侶，也關乎他們的女兒。我對父母的愛是無條件的，覺得他們理所當然是我的父母，就像一時之間，你會覺得四季、月份、小時、晝夜的存在都是理所當然的，我是母親的孩子，也是父親的孩子，可是一想到他們也想做個孩子，事情有時候就變得有點兒復雜了。于是就成了這樣：我是父親的孩子，也是母親的孩子，卻不是他們的孩子，我們三個人從來都不是一個整體；我看著書桌上鋪開的所有照片，卻發(fā)現(xiàn)沒有一張是母親、父親和我三個人的合照。
　　屬于我的三口之家并不存在。
　　我想快快長大，不喜歡做個孩子，我害怕別的孩子，害怕他們的游戲、創(chuàng)造力和捉摸不定，為了彌補自己的童心，我曾幻想過自己能分裂成許多個體，組建出一支強大的袖珍軍隊——我們雖然個頭小，但人數(shù)多。我分裂成了許多個體，在父母之間行軍，從父親到母親，又從母親到父親，我有許多雙眼睛，許多雙耳朵，許多個纖瘦的身體，許多尖銳的聲音，還有幾套編排好的動作。
　　第三份愛情關乎一個地方，一個叫哈馬爾斯的地方，過去又叫“得加帕達爾”。哈馬爾斯是父親的地盤，不屬于母親，不屬于別的女人，不屬于他的兒女，也不屬于他的孫輩。我一度以為我們屬于那兒，哈馬爾斯仿佛也是我們的地盤。如果說，每個人都確實有一個屬于自己的地方，雖然我并不這么認為，那么，哈馬爾斯就是屬于我的地方，至少與我的名字相比，這個地方更能給我?guī)須w屬感；在哈馬爾斯，四處徘徊不會讓人覺得壓抑，不像我的名字，會給我?guī)韷阂指?。我認得這兒空氣的味道，認得這兒的大海，這兒的石頭，還有這兒的松樹在風中搖曳的姿態(tài)。
　　命名，就意味著事物要帶著一個名字給予、接受、擁有、生存和逝去?？傆幸惶欤視懸槐具@樣的書，書里不會有任何人名，或是會有很多人名，或者人名都太過尋常，過目便忘，又或者所有的人名發(fā)音都非常像，難以區(qū)分。我的父母是在反復糾結之后才給我起了名字，可我從來沒喜歡過這個名字，它沒有給我?guī)須w屬感。有人叫我名字的時候，我就會猛地彎下腰，好比自己到了公共場合后，才發(fā)現(xiàn)忘了穿衣服。
　　二〇〇六年秋天，發(fā)生了一件事兒，我從此便把這件事兒看作是陰霾，一次月食。
　　古希臘天文學家阿格萊奧妮絲（又稱塞薩利阿伽妮克）生活的那個年代，還遠遠沒有望遠鏡這種東西，可阿格萊奧妮絲卻用肉眼就能準確地預測出每次月食發(fā)生的時間和地點。
　　她說，“我能摘下月亮。”
　　她知道自己要去哪兒，知道自己要站在何處，也知道什么時候會發(fā)生什么事兒。她把手伸向了天空，天就黑了。
　　《寫給新娘和新郎的忠告》一書中，普魯塔克告誡讀者要提防阿格萊奧妮絲那樣的女性，他管這類女性叫女巫，規(guī)勸新娘要閱讀、學習、與時俱進。他認為，女性要是精通幾何學，就不會禁不住誘惑想要跳舞，要是博覽群書，就不會禁不住誘惑做出蠢事兒來。學過天文學的女性聰慧明理，別的女性要想告訴她月亮是可以“摘下來”的，她就會笑出聲來。
　　沒有人知道阿格萊奧妮絲究竟生活在哪個年代。我們只知道，她確實能準確地預測出月食的時間和地點，無論普魯塔克在評價她的時候有多傲慢，也承認這一點。
　　我準確地記得自己站在何處，卻預測不出任何東西。父親是個守時之人，在我小時候，他打開了客廳里落地式大擺鐘的鐘盒，給我看了看里面的鐘擺和黃銅擺錘是如何運作的。父親希望自己守時，也希望別人都能守時。
　　二〇〇六年秋天，父親還剩下不到一年的壽命，但我和他那時候都還不知道。我站在白色的石灰?guī)r倉庫外，等著父親的到來，倉庫的房門是銹紅色的。這座倉庫已經改建成了一家電影院，四面都是田地、石墻和錯落的房屋。再遠點兒便是丹巴沼澤，那兒棲息著許多鳥類——有大麻鴉、鶴鳥、蒼鷺，還有磯鷂。
　　我們要去看一場電影。和父親在一起的時候，我們每天都會去看電影，只有星期天例外。我正試著回想起那天看的是什么電影?；蛟S是谷克多執(zhí)導的《奧菲斯》吧1？里面盡是些無聊的夢象。我也不知道。
　　“我拍電影的時候，”讓·谷克多寫道，“就像是睡了一覺，還做著夢。除了夢里的人物和地點外，其他的都不重要。”
　　我一遍又一遍地回想著當時看的是哪一部電影，卻怎么也想不起來。父親過去常說，看電影時，眼睛要花幾分鐘的時間才能夠適應黑暗。幾分鐘。因此，我們總是約好兩點五十分碰面。
　　那天，父親直到三點零七分才出現(xiàn)，遲到了整整十七分鐘。
　　這一切都來得毫無征兆。當時，天還沒暗，也沒有疾風搖曳樹木。暴風雨沒有來臨，樹葉也沒有隨風打轉。只有一只五子雀飛過了灰色的曠野，飛向了沼澤，除此之外，天色陰暗，一片寂靜。不遠處，羊群像往常一樣吃著草。我轉身環(huán)顧四周，一切都和往常一樣。
　　爸爸非常守時，因此，他的時間觀念也深深扎根在了我的心里。如果你是在鐵軌旁邊的房子里長大的，每天早上都有火車從窗邊呼嘯而過，墻壁、床柱和窗臺都跟著震顫，總是這樣將你吵醒，那么，就算你不住那兒了，每天早上也會被自己記憶深處那趟轟隆駛過的火車喚醒。
　　我們當時看的不是谷克多的《奧菲斯》，或許是一部默片。過去，我們常常坐在綠色的扶手椅上，看著幀幀影像從銀幕上閃過，沒有鋼琴聲伴奏。父親說，默片的消失就意味著一整門語言的失傳。當時看的會不會是維克多·斯約斯特洛姆的《幽靈馬車》呢？父親愛看的就是這部電影。“他度日如年，必須夜以繼日地為主人的生意而奔波。”當時看
　　的要是《幽靈馬車》，我肯定忘不了。那天在丹巴，五子雀飛過了曠野，除此之外，我只記得父親遲到了。這對于我來說簡直不可思議，正如阿格萊奧妮絲的信徒無法理解月亮為什么會突然消失。在普魯塔克的眼里，這些信女沒有學過天文學，甘受愚弄。阿格萊奧妮絲曾說：“我摘下了月亮，天就黑了。”父親那天遲到了十七分鐘，當時沒發(fā)生什么不尋常的事兒，一切都已經變了。他摘下了月亮，錯亂了時間。我們本來約好了兩點五十分碰面，可到了三點零七分，父親才把車子停在了倉庫前。父親有一輛紅色的吉普車。他喜歡飆車，喜歡鬧騰，還有一副黑色大墨鏡，形狀就像蝙蝠翼。他沒有做任何解釋，甚至都不知道自己遲到了。我們耐著性子看完了電影，仿佛什么事兒也沒有發(fā)生過。那是我們后一次一起看電影。