謝赫六法視野下的影視動(dòng)畫創(chuàng)作研究

第1章 引言
1．1 研究背景
1．2 研究目的和意義
1．2．1 研究目的
1．2．2 研究意義
1．3 國(guó)內(nèi)外研究現(xiàn)狀
1．3．1 國(guó)內(nèi)研究現(xiàn)狀
1．3．2 國(guó)外研究現(xiàn)狀
1．4 研究?jī)?nèi)容和方法
1．4．1 研究?jī)?nèi)容
1．4．2 研究方法
第2章 南齊謝赫《古畫品錄》中所蘊(yùn)含的六法美學(xué)內(nèi)涵
2．1 謝赫“六法”歷史淵源概略
2．1．1 六朝時(shí)期的文藝特征
2．1．2 涅槃佛性與“六法”之對(duì)應(yīng)
2．1．3 源于中國(guó)傳統(tǒng)哲學(xué)美學(xué)思想
2．2 謝赫“六法”蘊(yùn)含的審美內(nèi)涵
2．2．1 “氣韻生動(dòng)”蘊(yùn)含的審美觀
2．2．2 “骨法用筆”蘊(yùn)含的審美觀
2．2．3 “應(yīng)物象形”蘊(yùn)含的審美觀
2．2．4 “隨類賦彩”蘊(yùn)含的審美觀
2．2．5 “經(jīng)營(yíng)位置”蘊(yùn)含的審美觀
2．2．6 “傳移模寫”蘊(yùn)含的審美觀
2．3 謝赫“六法”的藝術(shù)綱領(lǐng)性意義和價(jià)值
2．4 本章小結(jié)
第3章 “氣韻生動(dòng)”在影視 創(chuàng)作中的移植與再現(xiàn)
3．1 從中國(guó)畫中的“氣韻生動(dòng)”到影視 創(chuàng)作中的“氣韻生動(dòng)”
3．1．1 從“氣韻生動(dòng)”看中國(guó)畫中的意境營(yíng)造
3．1．2 從“氣韻生動(dòng)”看影視 創(chuàng)作中的意境營(yíng)造
3．2 詩(shī)情畫意、動(dòng)人心弦—— 創(chuàng)作中的意境營(yíng)造
3．2．1 整體色調(diào)的意境營(yíng)造
3．2．2 敘事方式的意境營(yíng)造
3．2．3 音畫關(guān)系的意境營(yíng)造
3．3 靈動(dòng)自然、生動(dòng)傳神—— 創(chuàng)作中的節(jié)奏烘托
3．3．1 鏡頭剪接的節(jié)奏烘托
3．3．2 鏡頭運(yùn)動(dòng)的節(jié)奏烘托
3．3．3 鏡頭景別變換的節(jié)奏烘托
3．4 異彩紛呈、意趣高雅—— 創(chuàng)作中的審美情趣
3．4．1 氣韻生動(dòng)、相生相合—— 主題思想呈現(xiàn)倫理道德
3．4．2 直抒胸臆、美輪美奐—— 主題題材決定畫面風(fēng)格
3．4．3 感悟生命、遷想妙得—— 藝術(shù)家的審美理想
3．5 百花齊放、氣韻天成——現(xiàn)代影視 創(chuàng)作中的“氣韻生動(dòng)
3．6 本章小結(jié)
第4章 “骨法用筆”在影視 創(chuàng)作中的移植與再現(xiàn)
4．1 從中國(guó)畫中的“骨法用筆”到影視 創(chuàng)作中的“骨法用筆
4．1．1 從“骨法用筆”看中國(guó)畫中的結(jié)構(gòu)與表現(xiàn)技法
4．1．2 從“骨法用筆”看影視 創(chuàng)作中的結(jié)構(gòu)與表現(xiàn)技法
4．2 別具一格、引人入勝——影視 創(chuàng)作中的“骨法”結(jié)構(gòu)
4．2．1 敘事的“骨法”結(jié)構(gòu)藝術(shù)
4．2．2 角色造型的“骨法”結(jié)構(gòu)構(gòu)成
4．2．3 場(chǎng)景造型的“骨法”結(jié)構(gòu)塑造
4．3 靈動(dòng)流逸、揮灑自如——影視 創(chuàng)作中的“用筆”技法
4．3．1 線條的藝術(shù)美與水墨 的意境美
4．3．2 二維 的材質(zhì)“用筆”技法
4．3．3 三維 的材質(zhì)“用筆”技術(shù)
4．3．4 定格 的材料“用筆”處理
4．4 本章小結(jié)
第5章 “應(yīng)物象形”在影視 創(chuàng)作中的移植與再現(xiàn)
5．1 從中國(guó)畫中的“應(yīng)物象形”到影視 創(chuàng)作中的“應(yīng)物象形”
5．1．1 從“應(yīng)物象形”看中國(guó)畫中的造型藝術(shù)
5．1．2 從“應(yīng)物象形”看影視 創(chuàng)作中的造型藝術(shù)
5．2 惟妙惟肖、不落窠臼——影視 創(chuàng)作中不同風(fēng)格的“應(yīng)物象形”
5．2．1 寫實(shí)風(fēng)格
5．2．2 寫意風(fēng)格
5．2．3 漫畫風(fēng)格
5．2．4 裝飾風(fēng)格
5．2．5 抽象風(fēng)格
5．3 以形寫神、形神兼?zhèn)洹?角色造型中內(nèi)在與外在的建構(gòu)
5．3．1 直白與隱喻- 角色造型中內(nèi)在與外在之間的關(guān)系
5．3．2 角色造型對(duì)畫面背景的建構(gòu)
5．3．3 角色造型對(duì)角色性格的建構(gòu)
5．3．4 角色造型對(duì)角色情感的建構(gòu)
5．4 角色造型的轉(zhuǎn)化與創(chuàng)新
5．5 本章小結(jié)
第6章 “隨類賦彩”在影視 創(chuàng)作中的移植與再現(xiàn)
6．1 從中國(guó)畫中的“隨類賦彩”到影視 創(chuàng)作中的“隨類賦彩”
6．1．1 從“隨類賦彩”看中國(guó)畫中的色彩設(shè)定
6．1．2 從“隨類賦彩”看影視 創(chuàng)作中的色彩設(shè)定
6．2 平鋪直序的“類”——影視 色彩設(shè)定對(duì)主題和內(nèi)容的生成
6．2．1 影視 色彩對(duì)題材的呈現(xiàn)
6．2．2 影視 色彩對(duì)故事背景的呈現(xiàn)
6．2．3 影視 色彩對(duì)空間層次的呈現(xiàn)
6．3 傳情達(dá)意的“類”——影視 色彩設(shè)定對(duì)情感和情緒的達(dá)成
6．3．1 影視 色彩設(shè)定對(duì)情緒的傳達(dá)
6．3．2 影視 色彩設(shè)定對(duì)情感的傳達(dá)
6．4 本章小結(jié)
第7章 “經(jīng)營(yíng)位置”在影視 創(chuàng)作中的移植與再現(xiàn)
7．1 從中國(guó)畫中的“經(jīng)營(yíng)位置”到影視 創(chuàng)作中的“經(jīng)營(yíng)位置”
7．1．1 從“經(jīng)營(yíng)位置”看中國(guó)畫中的構(gòu)圖經(jīng)營(yíng)
7．1．2 從“經(jīng)營(yíng)位置”看影視 創(chuàng)作中的構(gòu)圖經(jīng)營(yíng)
7．2 計(jì)白當(dāng)黑、疏可走馬——角色場(chǎng)面調(diào)度
7．2．1 角色位置
7．2．2 角色運(yùn)動(dòng)
7．2．3 角色和角色關(guān)系
7．2．4 角色和場(chǎng)景關(guān)系
7．3 動(dòng)靜相宜、虛實(shí)相生——鏡頭場(chǎng)面調(diào)度
7．3．1 鏡頭景別的變換對(duì)敘事的影響
7．3．2 鏡頭的運(yùn)動(dòng)
7．3．3 跨越時(shí)空、意境融徹——鏡頭蒙太奇對(duì)情節(jié)的表現(xiàn)
7．4 本章小結(jié)
第8章 “傳移模寫”在影視 創(chuàng)作中的移植與再現(xiàn)
8．1 從中國(guó)畫中的“傳移模寫”到影視 創(chuàng)作中的“傳移模寫”
8．1．1 從“傳移模寫”看中國(guó)畫中的創(chuàng)作感悟
8．1．2 從“傳移模寫”看影視 創(chuàng)作中的創(chuàng)作感悟
8．2 造型設(shè)計(jì)中的“傳移模寫”
8．2．1 造型設(shè)計(jì)中對(duì)參照對(duì)象的“模寫”
8．2．2 對(duì)“模寫”對(duì)象的提煉與概括
8．2．3 對(duì)“模寫”對(duì)象的風(fēng)格化表現(xiàn)
8．3 角色表演中的“傳移模寫”
8．3．1 對(duì)真實(shí)動(dòng)作的“模寫”
8．3．2 基于運(yùn)動(dòng)規(guī)律的夸張與變形
8．4 本章小結(jié)
第9章 謝赫“六法”的意義與價(jià)值
9．1 時(shí)代意義
9．1．1 契合時(shí)代的審美變遷
9．1．2 匯聚 視野的融合
9．2 文化價(jià)值
9．2．1 傳承創(chuàng)新、繼往開來
9．2．2 挖掘內(nèi)涵、精神整合
9．2．3 藝術(shù)家的參與
9．3 藝術(shù)價(jià)值
參考文獻(xiàn)