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內(nèi)容簡(jiǎn)介

　　20世紀(jì)法國(guó)著名小說(shuō)家普魯斯特的《追尋逝去的時(shí)光》是一部與傳統(tǒng)小說(shuō)不同的長(zhǎng)篇小說(shuō)。全書(shū)以敘述者“我”為主體，將其所見(jiàn)所聞所思所感融于一體，既有對(duì)社會(huì)生活、人情世態(tài)的真實(shí)描寫(xiě)，又是一份作家自我追求、自我認(rèn)識(shí)的內(nèi)心經(jīng)歷的記錄。除敘事以外，還包含大量的感想和議論。它大體以敘述者的生活經(jīng)歷和內(nèi)心活動(dòng)為軸心，穿插描寫(xiě)了大量的人物事件，猶如一棵枝丫交錯(cuò)的大樹(shù)，可以說(shuō)是在一部主要小說(shuō)上派生著許多獨(dú)立成篇的其他小說(shuō)，也可以說(shuō)是一部交織著好幾個(gè)主題曲的龐大交響樂(lè)。 \n本書(shū)是《追尋逝去的時(shí)光》的節(jié)選本。為了盡可能地讓讀者領(lǐng)略到普魯斯特獨(dú)特文體的魅力，法語(yǔ)翻譯家周克希采用“大跨度”的節(jié)選方式，先在整部小說(shuō)的每一卷中分別選取精華段落，每個(gè)大段的文字一字不易，完全保留原書(shū)中的面貌，然后用盡可能簡(jiǎn)潔的文字連綴這些段落，并作一些必要的交代，方便讀者更輕松地閱讀這部鴻篇巨著。荷蘭畫(huà)家凡？東恩為《追尋逝去的時(shí)光》所作的水彩插畫(huà)，有力而傳神，在原著的法文版本中多有采用。我們從中挑選了十二幅，作為選本的插頁(yè)。

作者簡(jiǎn)介

　　作者：馬塞爾·普魯斯特（1871—1922），出生在巴黎一個(gè)藝術(shù)氣氛濃厚的家庭。二十世紀(jì)法國(guó)小說(shuō)家、意識(shí)流文學(xué)先驅(qū)。代表作《追尋逝去的時(shí)光》在其生命的后十五年中完成，是二十世紀(jì)西方乃至世界文學(xué)史上偉大的小說(shuō)之一。該書(shū)由七部互有聯(lián)系又各自獨(dú)立成篇的小說(shuō)組成，超時(shí)空概念的人的意識(shí)、潛意識(shí)活動(dòng)在小說(shuō)中占有重要地位，為現(xiàn)代小說(shuō)在題材、技術(shù)、表現(xiàn)方法上開(kāi)辟了新途徑。譯者：周克希，法語(yǔ)翻譯家。畢業(yè)于復(fù)旦大學(xué)數(shù)學(xué)系，在華東師范大學(xué)數(shù)學(xué)系任教期間赴法國(guó)巴黎高師進(jìn)修黎曼幾何?；貒?guó)后一邊從事數(shù)學(xué)教學(xué)，一邊從事法語(yǔ)文學(xué)翻譯。1992年調(diào)至上海譯文出版社，任編審。翻譯的文學(xué)作品主要有《包法利夫人》《基督山伯爵》《三劍客》《不朽者》《小王子》《王家大道》《幽靈的生活》《古老的法蘭西》《格勒尼埃中短篇小說(shuō)集》以及《追尋逝去的時(shí)光》（一、二、五卷）。著有隨筆集《譯邊草》《譯之痕》《草色遙看集》。

圖書(shū)目錄

第一卷去斯萬(wàn)家那邊 \n
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第1部貢布雷 \n
醒來(lái)；回憶的閘門(mén)打開(kāi)了 \n
瑪?shù)氯R娜小蛋糕 \n
父親的家鄉(xiāng)貢布雷；萊奧妮姑媽和女仆弗朗索瓦茲 \n
貢布雷教堂的鐘樓 \n
看似清高的勒格朗丹是勢(shì)利之徒 \n
我對(duì)小說(shuō)家貝戈特非常崇拜 \n
萊奧妮姑媽家的兩邊；斯萬(wàn)家那邊；山楂樹(shù) \n
蓋爾芒特家那邊；維納沃河；睡蓮 \n
馬丁鎮(zhèn)的鐘樓；初試寫(xiě)作的喜悅 \n
\n
第2部斯萬(wàn)的愛(ài)情 \n
韋爾迪蘭夫婦的沙龍 \n
斯萬(wàn)與奧黛特相遇；凡特伊的“小樂(lè)句” \n
斯萬(wàn)墜入情網(wǎng) \n
沙龍中的人物；畫(huà)家比施 \n
斯萬(wàn)的嫉妒 \n
圣厄韋爾特侯爵夫人的沙龍 \n
愛(ài)情的式微 \n
\n
第3部地方與地名：地名 \n
一連串地名激起的絢麗想象 \n
香舍麗舍公園；與吉爾貝特的友情 \n
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第二卷在少女花影下 \n
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第1 部在斯萬(wàn)夫人身旁 \n
觀看拉貝瑪?shù)难莩?\n
藝術(shù)珍品不會(huì)一下子讓人記住 \n
與貝戈特共進(jìn)午餐；對(duì)這位大作家的印象 \n
\n
第2部地方與地名：地方 \n
和外婆去巴爾貝克度假；火車(chē)上的印象 \n
羅貝爾?德?圣盧 \n
他的舅舅夏爾呂男爵 \n
從大堤上走來(lái)的少女們 \n
大畫(huà)家埃爾斯蒂爾；他邀請(qǐng)我去他的畫(huà)室 \n
今日的大師，就是昔日的比施 \n
在聚會(huì)上認(rèn)識(shí)阿爾貝蒂娜 \n
我對(duì)她的愛(ài)；被拒絕的吻 \n
夏日的回憶 \n
\n
第三卷蓋爾芒特家那邊 \n
\n
第1部 \n
蓋爾芒特公爵和公爵夫人 \n
公爵夫人府上的聚會(huì) \n
裁縫絮比安和他的侄女 \n
再次觀看拉貝瑪演出 \n
蓋爾芒特親王夫人 \n
拉貝瑪?shù)牟湃A \n
第2部 \n
第1章 \n
貝戈特常來(lái)我家 \n
外婆臨終的時(shí)刻 \n
第2章 \n
阿爾貝蒂娜突然來(lái)訪 \n
在蓋爾芒特家看埃爾斯蒂爾的畫(huà)作 \n
病重的斯萬(wàn)拜訪公爵夫婦 \n
\n
第四卷所多瑪與蛾摩拉 \n
\n
第1部 \n
夏爾呂和絮比安調(diào)情 \n
第2部 \n
第1章 \n
第二次去巴爾貝克度假 \n
對(duì)外婆的回憶 \n
第2章 \n
發(fā)現(xiàn)阿爾貝蒂娜是同性戀 \n
夏爾呂與莫雷爾相遇；男同性戀 \n
第3章 \n
睡眠之車(chē) \n
夏爾呂和莫雷爾成了韋爾迪蘭沙龍?？?\n
第4章 \n
視覺(jué)往往是騙人的感覺(jué) \n
決定和阿爾貝蒂娜同居 \n
\n
第五卷女囚 \n
\n
與阿爾貝蒂娜的共同生活 \n
她的睡意像風(fēng)光旖旎的沃土 \n
市聲是宗教儀式世俗的翻版 \n
吉爾貝特的隱情 \n
十九世紀(jì)的杰作有一種本質(zhì)的整體性 \n
貝戈特之死；《德?tīng)柗蛱匦【啊分悬S色的墻面 \n
斯萬(wàn)之死 \n
凡特伊的七重奏；藝術(shù)并不像生命一樣虛幻 \n
韋爾迪蘭夫人挑唆莫雷爾和夏爾呂斷交 \n
阿爾貝蒂娜成了我想擺脫的奴隸 \n
我跟她談音樂(lè)，談文學(xué)作品中新穎的美 \n
阿爾貝蒂娜出走 \n
\n
第六卷失蹤的阿爾貝蒂娜 \n
\n
阿爾貝蒂娜騎馬失事 \n
吉爾貝特成了福什維爾的養(yǎng)女 \n
威尼斯之行 \n
吉爾貝特和圣盧婚后并不幸福 \n
她告訴我一些令我驚奇的往事 \n
\n
第七卷尋回的時(shí)光 \n
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在吉爾貝特家小住 \n
圣盧在一戰(zhàn)中殉難 \n
戰(zhàn)后我回到巴黎 \n
蓋爾芒特府石板地的啟示 \n
重溫瑪?shù)氯R娜小蛋糕帶來(lái)的幸福感 \n
真正的天堂是我們失去的天堂 \n
生活的“大書(shū)”存在于我們心中 \n
唯一真實(shí)的生活就是文學(xué) \n
生活的回憶之網(wǎng) \n
我的書(shū)為讀者提供閱讀自己的手段 \n
死亡的意識(shí)對(duì)寫(xiě)作意味著什么 \n
我要寫(xiě)出時(shí)光如何為每個(gè)人安置他的位置