西方電影理論史綱（修訂本）

　　本書著重論述西方重要的、具有代表性的電影理論，它們分別是：“電影作為藝術(shù)”理論、電影蒙太奇理論、電影紀實理論、電影結(jié)構(gòu)主義符號學理論、電影文化批評理論。本書從理論學派的嬗變論述了西方電影理論的發(fā)展，探討了不同學派理論產(chǎn)生的社會、哲學與文藝等背景，論述了各學派主要理論家的理論觀點，分析了各學派電影理論的創(chuàng)新、貢獻、地位及影響。 從電影理論發(fā)展本身出發(fā)，本書力求對該領(lǐng)域研究中存在的一些問題作出自己的理解和回答，如為什么以前的研究大都忽視了早期電影理論？為什么以前的研究大都把電影蒙太奇理論和電影紀實理論對立起來，并認為它們都沒有研究整部影片的形式結(jié)構(gòu)因而是不完整的？為什么以前的研究大都認為傳統(tǒng)理論之間是沒有聯(lián)系的，并把現(xiàn)代電影理論看作是與傳統(tǒng)理論的“斷裂”？還有，如何評價現(xiàn)代電影理論的發(fā)展，如何重建電影研究？等等。 修訂內(nèi)容：對全書的相關(guān)內(nèi)容進行必要的修訂。重點章節(jié)是：（1）豐富和深化第二章“電影蒙太奇理論”。（2）根據(jù)電影理論自身的發(fā)展，增加第五章“電影文化批評理論”（約5萬字），有電影意識形態(tài)批評、電影女性主義批評、電影后殖民主義批評，等等。（3）全書最后增加一個附錄“中國電影理論史綱”（約5萬字），梳理和論述百年來重要的、具有代表性的電影理論，如第一代導演強調(diào)“影戲是由扮演的戲劇而攝成的影片”，第二代導演探索“以電影的表現(xiàn)方法來發(fā)揮電影藝術(shù)的特性”，第三代導演的“戲劇式電影”觀念，第四代導演的紀實美學探索，第五代導演的“在畫面中融入強烈思想內(nèi)涵”的影像本體論，第六代導演的客觀、平實、冷峻地紀實的“新寫實”美學，等等。

　　胡星亮：浙江淳安人，1957年生，文學博士。南京大學特聘教授，文學院博士生導師，兼任教育部人文社會科學重點研究基地南京大學中國新文學研究中心副主任，南京大學戲劇影視研究所所長。主要從事中國現(xiàn)當代戲劇、電影歷史與理論的教學和研究工作。著有《二十世紀中國戲劇思潮》、《中國話劇與中國戲曲》、《當代中外比較戲劇史論（1949-2000）》、《中國當代戲劇史稿（1949-2000）》、《影像中國與中國影像——百年中國電影藝術(shù)發(fā)展史》等專著，曾多次獲全國高校人文社會科學研究優(yōu)秀成果一等獎、二等獎。 周振華：江蘇海安人，1972年生，文學博士。江蘇開放大學藝術(shù)學教授、文化與藝術(shù)研究所所長，江蘇高校“青藍工程”中青年學術(shù)帶頭人。研究方向為電影歷史與理論、影像傳播、文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)。著有《紀錄影像的再建構(gòu)：表征、意義與認知》、《中國影像史（1927—1937）》（第六卷）、《視聽語言》等。