序言：影像的秘密與欲望 iii
第1部分 影像與視覺：觀看之道 1
1 流光溢彩的“黑色”：好萊塢犯罪電影視覺風格的文化、形式與自我更新 2
2 視覺文化語境中的電影影像：新時期以來中國電影階段性影像特征的視覺文化考察 19
3 身體的物戀，泛東亞化及巨乳癥：鞏俐最近幾種銀幕形象的表征模式分析 39
4 誰在看誰——影像權力的虛妄與調停：《小武》片末一場戲的視覺權力結構分析 54
5 類型意識、基于游戲的視覺系與工業(yè)標準：青年導演烏爾善電影創(chuàng)作探微 68
第2部分 歷史與當下：現實之鏡 87
6 改革開放以來民營電影產業(yè)政策發(fā)展研究 88
7 深度合作與適度融合：管窺海峽兩岸暨香港、澳門影片生產之現狀 116
8 現實世界的電影鏡像：2000年以來國產電影中的幾類“小人物”形象分析 135
9 類型雜糅與審美意趣：當下國產寫實題材電影創(chuàng)作觀察 157
10 從電影到項目：“新生代”影人的認知轉變與實踐 173
11 社會倫理、通俗美學及市場意識：作為早期電影印刷文化標本的《明星特刊》 182
第3部分 本文與詮釋：批評之維 197
12 缺席的在場與執(zhí)守的虛妄：《相愛相親》中的身份敘事悖論 198
13 《少女哪吒》：一場痛楚與憤怒的青春獻祭 208
14 作為畫布的銀幕：《至愛梵高·星空之謎》創(chuàng)作探析 218
15 《塔洛》：哪一片云是我的天 232
16 《南方車站的聚會》：次黑色電影風格的在地化實踐 241
17 敘事與形式：兼論合拍背景下《金陵十三釵》的意義和啟示 253
第4部分 話語與表征：文化之思 267
18 繾綣纏綿的人文傳統(tǒng)：霍建起電影的文化與美學 268
19 性別之外 專注聆聽：回望第四代女性導演群體 287
20 個性與標準：工業(yè)語境中的烏爾善導演電影研究 312
21 “他們不原諒我有如此天賦”：傳記電影Camille Claudel
與Camille Claudel1995中的文化正名 331
22 華語電影三代女明星的文化表征及其轉移軌跡 343
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