現(xiàn)代小說技巧講堂

 
目 錄
講 小說技巧的緣起 001
 
第二講 故事與情節(jié) 013
 一、什么是故事 014
 二、什么是情節(jié) 016
 三、故事的性質(zhì)與功能 017
 四、故事發(fā)生原理 021
 五、情節(jié)制造的原則 029
 六、故事寫作的可能性 036
 七、反故事寫作的發(fā)展 045
 
第三講 角色與身體 046
 一、人物寫作的可能性 047
 二、角色的功能與類型 049
 三、身體的含義及寫作的可能 059
 四、人物塑造的準(zhǔn)則 072
 五、人物塑造的方法 076
 六、人物塑造的多種可能性 089
 
第四講 場面與背景 091
 一、場面的含義 092
 二、場面的類型 094
 三、對話的場面 107
 四、背景的特征 113
 五、背景的寫作 116
 六、細(xì)節(jié)寫作 120
 
第五講 時(shí)間與空間 126
 一、時(shí)間的概念 126
 二、小說的時(shí)間類型 130
 三、空間性質(zhì)及形式 141
 四、空間內(nèi)外及寫作 143
 五、時(shí)空體：歷時(shí)性與共時(shí)性 155
 六、小說現(xiàn)代性：從現(xiàn)代到后現(xiàn)代 159
 
第六講 誰在說與怎么說 168
 一、敘述概念 168
 二、誰在說話 174
 三、怎樣說話 179
 四、敘述的可能 188
 五、敘述動(dòng)力 193
 六、敘述學(xué)簡史 202
 
第七講 描寫與抒情 208
 一、描寫理論 209
 二、描寫類型及寫作 224
 三、描寫方法規(guī)約 252
 四、抒情與抒情類型 256
 五、描寫與抒情的可能性 262
 
第八講 切分與組合 265
 一、結(jié)構(gòu)的含義 266
 二、切分的可能及方法 270
 三、組合的界限 276
 四、結(jié)構(gòu)組合的類型 278
 五、文本的結(jié)構(gòu)組合 289
 六、結(jié)構(gòu)的創(chuàng)造或未來 308
 
第九講 語言與言語 311
 一、語言的問題 311
 二、語言的基本原理 314
 三、小說言語的語式 323
 四、小說言語的語調(diào) 328
 五、小說言語的語象 351
 六、小說語言創(chuàng)造的可能性 365
 
第十講 經(jīng)驗(yàn)與虛構(gòu) 369
 一、什么是經(jīng)驗(yàn) 369
 二、經(jīng)驗(yàn)與反經(jīng)驗(yàn)寫作 373
 三、虛構(gòu)及虛構(gòu)指向 392
 四、虛構(gòu)寫作種類 394
 五、經(jīng)驗(yàn)與虛構(gòu)的辯證法 403
 
第十一講 意圖與理念 407
 一、文本的意圖 409
 二、小說是一種對意圖的創(chuàng)造 412
 三、理念與主題 418
 四、理念的提煉與表達(dá) 421
 五、理念在文本中的位置 433
 六、文本標(biāo)題的創(chuàng)制 435
 
第十二講 文體與風(fēng)格 439
 一、什么是文體，如何識(shí)別文體 440
 二、文體的發(fā)生機(jī)制與功能 445
 三、文體寫作的方法與要素 453
 四、什么是風(fēng)格與風(fēng)格的形成 471
 五、風(fēng)格寫作的要求 476
 六、為什么我們會(huì)發(fā)生風(fēng)格之爭 481
 七、文體與風(fēng)格寫作的未來 487
 
后 記 489
 
增訂版后記 492
 
第三版后記 495
 
附錄 劉恪主要著作目錄 498