孟浩然（689年-740年），名浩，字浩然，號孟山人，襄州襄陽（今湖北襄陽）人，唐代著名的山水田園派詩人，世稱“孟襄陽”。因他未曾入仕，又稱之為“孟山人”。他的一生經歷比較簡單，他詩歌創(chuàng)作的題材也比較單一。絕大部分為五言短篇，多寫山水田園和隱居的逸興以及羈旅行役的心情。其中雖不無憤世嫉俗之詞，但是更多的是屬于詩人的自我意識的表達。在孟浩然這里，山水詩中的形象，已不再是山水原形的描摹，也不是在其中簡單地加入了自己的情感，而是采用了獨特的表現手法，將山水形象的刻劃與自己的思想感情及性情氣質合而為一，使其山水詩中形象的刻畫達到了高度，將山水詩中的形象提升為藝術形象的一種高級形態(tài)，即“意象”?？梢哉f在孟浩然之前，還沒有哪位詩人在山水詩中能夠如此深深地打上作者本人性情氣質的個性印記。孟浩然山水詩的意境，以一種富于生機的恬靜居多。但是他也能夠以宏麗的文筆表現壯偉的江山。如《彭蠡湖中望廬山》《早發(fā)漁浦潭》，可謂“精力渾健，俯視一切”（見清·潘德輿《養(yǎng)一齋詩話》），正道出了其意興勃郁的重要特征。再如《望洞庭湖贈張丞相》《宿桐廬江寄廣陵舊游》《宿建德江》這三首詩都寫了江湖水景，但性格各異。第一首作于孟應聘入張九齡幕府時，他為自己的抱負能夠有一試的機會而興奮，曾寫下“感激遂彈冠，安能守固窮”“故人今在位，歧路莫遲回”之類詩句；也正是這種昂奮的情緒，使他寫下了“氣蒸云夢澤，波撼岳陽城”這樣氣勢磅礴的名句。第二、三首均作于落第后南游吳越之日，前者以風鳴江急的激越動蕩之景寫自己悲涼的內心騷動，后者則以野曠江清的靜景寫寂寞的游子情懷，它們的神采氣韻都是很不相同的，體現出詩人“本之以‘興’，出之以‘象’”的情緒感受，并把兩者有機地統一了起來，構筑起完整的意境，這就是孟浩然對寫景詩的重要貢獻。此外，孟浩然在詩體的運用上往往能夠突破固有程式的拘限，讀來別有滋味。例如《舟中曉望》，平仄聲律全合五律格式，但中兩聯不作駢偶，似古似律。又如《夜歸鹿門歌》，這是一首歌行體的詩，但通篇只是把夜歸的行程一路寫下來，不事鋪張。其篇制規(guī)模類似近體，并吸收了近體詩語言簡約的特點，而突出歌行體的蟬聯句法，讀來頗有行云流水之妙。
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