當(dāng)代西方戲劇導(dǎo)演創(chuàng)作研究

前言
第一章 文本劇場(chǎng)
第一節(jié) 如何定義“文本劇場(chǎng)
第二節(jié) “文本劇場(chǎng)”的導(dǎo)演創(chuàng)作特征
一、對(duì)經(jīng)典劇作的當(dāng)代化呈現(xiàn)
二、忠實(shí)于劇作風(fēng)格的舞臺(tái)呈現(xiàn)
三、從語言的表演到身體的表演
四、深度解讀原作基礎(chǔ)上對(duì)劇作風(fēng)格的超越
五、寫意美學(xué)原則主導(dǎo)下的舞臺(tái)呈現(xiàn)形式
第三節(jié) 影響“文本劇場(chǎng)”導(dǎo)演創(chuàng)作特征形成的因素
一、斯坦尼斯拉夫斯基演劇體系對(duì)“文本劇場(chǎng)”導(dǎo)演創(chuàng)作的影響
二、寫意美學(xué)原則對(duì)“文本劇場(chǎng)”導(dǎo)演創(chuàng)作的影響
三、演劇風(fēng)格與劇作風(fēng)格的分離趨勢(shì)
第二章 作者劇場(chǎng)
第一節(jié) 何為“作者劇場(chǎng)
第二節(jié) “作者劇場(chǎng)”的導(dǎo)演創(chuàng)作特征
一、編劇、導(dǎo)演身份合二為
藝術(shù)家對(duì)談：李·布魯爾（Lee Breuer）
二、解構(gòu)經(jīng)典
三、圍繞“觀點(diǎn)表達(dá)”構(gòu)建的舞臺(tái)演劇樣式
藝術(shù)家對(duì)談：理查德·福爾曼（Richard Foreman）
四、戲劇構(gòu)作——為導(dǎo)演重構(gòu)文本
五、姆努什金和太陽劇社
第三節(jié) 影響“作者劇場(chǎng)”導(dǎo)演創(chuàng)作特征形成的因素
一、布萊希特“反幻覺”戲劇觀對(duì)文本結(jié)構(gòu)的影響
二、阿爾托和格洛托夫斯基的探索對(duì)演劇觀念的影響
三、行為藝術(shù)的創(chuàng)作形式對(duì)“作者劇場(chǎng)”的影響
四、美國(guó)新前衛(wèi)戲劇對(duì)“作者劇場(chǎng)”的影響
第三章 消解文本劇場(chǎng)
第一節(jié) 何為“消解文本劇場(chǎng)
第二節(jié) “消解文本劇場(chǎng)”的導(dǎo)演創(chuàng)作特征
一、文本不再成為傳遞意義的載體
二、視覺拼貼——以畫面為中心構(gòu)建演出
三、按音樂的調(diào)性結(jié)構(gòu)組織演出
四、以新型觀演關(guān)系為基礎(chǔ)構(gòu)建演出
第三節(jié) 影響“消解文本劇場(chǎng)”導(dǎo)演創(chuàng)作特征形成的因素
一、新先鋒派運(yùn)動(dòng)對(duì)描摹“客觀世界”理念的革命
二、后現(xiàn)代舞蹈與包豪斯劇場(chǎng)的影響
藝術(shù)家對(duì)談：勒孔特與伍斯特團(tuán)體
三、荒誕派戲劇觀念對(duì)文本在演出中統(tǒng)治地位的沖擊
附錄 藝術(shù)家鏈接
格特魯?shù)隆に固苟餍?br />喬納斯·梅卡斯小傳
克萊斯·歐登伯格小傳
約翰·凱奇小傳
約瑟夫·派普小傳
喬治·巴蘭欽小傳
威廉姆·柏洛茲小傳
激浪派簡(jiǎn)介
結(jié)語
參考文獻(xiàn)
演出資料