影像長河：從費(fèi)穆到張藝謀

　　作為依托于現(xiàn)代工業(yè)的現(xiàn)代文化的一部分，中國電影與中國的現(xiàn)代化轉(zhuǎn)型和救亡圖存的歷程幾乎同步。在中國這一百多年血雨腥風(fēng)、滄海桑田的歷史中，電影有時(shí)扮演著刀與劍的角色，成為“教育人民，打擊敵人”的武器；有時(shí)則成為“眼睛的冰激凌”，撫慰都市人在急速變化的時(shí)代中游蕩的心靈。在這種大背景下，政治電影、社會(huì)問題電影、倫理情節(jié)電影、商業(yè)娛樂電影你方唱罷我登場，一直是中國電影的主流，也是中國電影史上的主體。但恰恰是在這樣逼仄的歷史空間中，中國電影偏偏存活著一股清流，它們似乎是在時(shí)代洪流邊緣的潺潺小溪，喃喃自語，甚至有時(shí)候還顯得有些落落寡歡，在那里抒發(fā)著大時(shí)代的小哀傷，關(guān)懷著大舞臺(tái)上的小人物，洞察著大事件中的小情懷。這些電影，視角更加個(gè)人化，風(fēng)格更具抒情性，審美更有古典風(fēng)，境界更有形而上的超脫感——這就是《影像長河：從費(fèi)穆到張藝謀》所謂的“文人電影”。正如作者所說，近百年中國電影史上，與鄭正秋、蔡楚生、鄭君里、謝晉等為代表的戲人電影潮流并肩而行的，就是這“文人電影”的細(xì)脈。盡管這個(gè)細(xì)脈，氣勢(shì)、規(guī)模、數(shù)量不能與前者相提并論，但它時(shí)隱時(shí)現(xiàn)，時(shí)斷時(shí)連，影響甚遠(yuǎn)。吳永剛、孫瑜、費(fèi)穆、謝鐵驪、水華、吳貽弓、張暖忻、謝飛，以及早期的張藝謀，陳凱歌等構(gòu)成這個(gè)系列走向上的“重鎮(zhèn)”。他們充滿個(gè)性魅力的文化主題、審美樣式、藝術(shù)形態(tài)、鏡頭語言，已成為電影王國中不可或缺的一類。

　　孟憲勵(lì)，1965年生，山東東平人。人民日?qǐng)?bào)社健康時(shí)報(bào)總編輯，高級(jí)編輯。中國藝術(shù)研究院研究生部電影系碩士、北京師范大學(xué)藝術(shù)系博士，先后任職于人民日?qǐng)?bào)海外版、人民日?qǐng)?bào)教科文部，2000年4月起在人民日?qǐng)?bào)社健康時(shí)報(bào)工作。曾出版我國首部后現(xiàn)代電影研究專著《全新的奇觀——后現(xiàn)代主義與當(dāng)代電影》。