中國音樂隱喻史

　　《中國音樂隱喻史》是國內(nèi)首部系統(tǒng)研究中國音樂隱喻發(fā)展和研究歷史的專著，具有填補音樂學術空白之意義。全書共分六章。 第一章為“人類的意識、思維與隱喻”，內(nèi)容包括：人類意識的產(chǎn)生與思維的形成、類化意象和集體表象；第二章為“中國音樂隱喻的成因”，內(nèi)容包括：人類隱喻思維形成的客觀原因、人類隱喻思維形成的主觀原因、中國音樂隱喻的產(chǎn)生與發(fā)展；第三章為“先秦兩漢魏晉南北朝時期的音樂隱喻”，內(nèi)容包括：上古時期中國音樂隱喻概況、商周時期的音樂隱喻及音樂隱喻觀、秦漢時期的音樂隱喻及音樂隱喻觀、魏晉南北朝時期的音樂隱喻及音樂隱喻觀；第四章為“隋唐五代時期的音樂隱喻”，內(nèi)容包括：隋唐五代時期音樂隱喻的特點、隋唐五代時期的宮廷音樂隱喻、隋唐代的民間音樂隱喻及音樂隱喻觀；第五章為“宋元時期的音樂隱喻”，內(nèi)容包括：宋代的宮廷音樂隱喻、宋代的文人音樂隱喻和民間音樂隱喻、宋元時期的說唱藝術隱喻、宋元時期的音樂隱喻觀；第六章為“明清時期的音樂隱喻”，內(nèi)容包括：明代的音樂隱喻、明代的音樂隱喻觀、清代的音樂隱喻、清代的音樂隱喻觀。 這些內(nèi)容按照章節(jié)乃至具體內(nèi)容，既獨立成篇又有機連綴成一個整體，既遵循時間邏輯順序又按照音樂隱喻的學術內(nèi)涵來撰寫，所以它和一般的中國音樂史、中國音樂美學史、中國音樂批評史有較大區(qū)別，這也正是它的獨特之處。相信它能夠給音樂研究乃至整個藝術研究帶來一個全新的視角和一定啟迪，也會給從思維層面研究音樂有所裨益。

　　王炳社，渭南師范學院教授，碩士研究生導師。先后發(fā)表學術論文80余篇，著述總量超過170萬字。其中數(shù)篇被人大報刊復印資料《美學》、《中國現(xiàn)代、當代文學研究》、《文藝理論》和《高等學校文科學術文摘》等重要刊物轉(zhuǎn)載。進入21世紀以來，王炳社教授開始關注藝術思維、藝術隱喻相關理論，填補了多項藝術理論空白。2003年出版《藝術思維學》，形成了系統(tǒng)的藝術思維學理論體系，填補了該學科理論空白；2006年出版《藝術思維能力論》，把藝術思維理論應用于素質(zhì)教育研究，具有創(chuàng)新和應用價值；2010年出版《隱喻藝術思維研究》，對藝術隱喻理論進行了系統(tǒng)學術探索，該著作出版后產(chǎn)生了較大影響，分別于2013年、2014年獲得陜西省高校人文社會科學研究成果一等獎、陜西省第十一次哲學社會科學優(yōu)秀成果三等獎；2012年出版《藝術隱喻學》，形成了系統(tǒng)的藝術隱喻學學科體系，宣布了藝術隱喻學學科的誕生，填補了該學科的理論空白；2014年完成《音樂隱喻學》（商務印書館），形成了系統(tǒng)的音樂隱喻理論體系，填補了國內(nèi)音樂隱喻研究方面的空白，該著作也標志著作者由藝術隱喻宏觀理論向門類藝術隱喻研究的轉(zhuǎn)變。