影像中的偵查學：中國影視劇評析（1949-2019）

目錄
上篇理論篇
第一章
新中國成立以來我國涉案劇發(fā)展歷程與傳播價值
第一節(jié)新中國成立以來我國涉案劇發(fā)展歷程
一、起步期：1949—1990年
二、發(fā)展期：1991—2003年
三、波折期：2004—2011年
四、改革期：2012—2019年
第二節(jié)新中國成立以來我國涉案劇傳播規(guī)律
一、從時間與播出平臺來看，涉案劇數(shù)量持續(xù)增加，播出平臺多樣化
二、從研究熱度與方向來看，一頭一尾熱度較高，方向?qū)挿?
三、從編排與受眾上看，一（多）集一兩案的編排各有特色，滿足需求
四、從整體制作和播出來看，受到國家政策的左右
第三節(jié)新中國成立以來我國涉案劇傳播價值
一、實踐中案例搬上銀幕的劇集占有一定比例，起到了警示作用
二、除了大案要案，偵查小案同樣弘揚了敬業(yè)精神，樹立了良好形象
三、展示偵查文化、偵查法治的劇集越來越多，宣傳了國家法治
第四節(jié)未來我國涉案劇傳播正價值、規(guī)避負價值的渠道
一、涉案劇的制作應多方把關，確保特殊性（傳者）
二、涉案劇的內(nèi)容應多元共存，確保豐富性（傳播內(nèi)容）
三、涉案劇的播出應與時俱進，確保新穎性（媒介）
四、涉案劇的推廣應全面高效，確保及時性（受者）
第五節(jié)我國涉案劇未來走向
第二章
法治社會下我國警匪片中藝術(shù)創(chuàng)作與執(zhí)法表現(xiàn)的邏輯關系
第一節(jié)我國香港警匪片的流變與法治社會下的類型界定
一、我國香港警匪片的流變
二、法治社會下警匪片的類型界定
第二節(jié)藝術(shù)創(chuàng)作與執(zhí)法表現(xiàn)的邏輯關系論證
一、研究警匪片中執(zhí)法表現(xiàn)的必要性
二、藝術(shù)創(chuàng)作與執(zhí)法表現(xiàn)的邏輯關系
第三節(jié)我國香港警匪片中藝術(shù)創(chuàng)作和執(zhí)法表現(xiàn)的具體關系
一、藝術(shù)創(chuàng)作可依靠執(zhí)法表現(xiàn)提升層次
二、藝術(shù)創(chuàng)作并不一定要求過于嚴謹?shù)乇憩F(xiàn)出執(zhí)法規(guī)范
三、藝術(shù)創(chuàng)作對現(xiàn)實中的執(zhí)法提出了自身要求
第四節(jié)我國香港警匪片中執(zhí)法對藝術(shù)創(chuàng)作的特殊要求
一、藝術(shù)創(chuàng)作避免執(zhí)法程序上的明顯錯誤
二、藝術(shù)創(chuàng)作需要把握執(zhí)法的“度”
三、藝術(shù)創(chuàng)作盡量規(guī)避“提供”犯罪方法以免給執(zhí)法帶來困難
第五節(jié)我國香港警匪片藝術(shù)創(chuàng)作的啟示
一、香港警匪片對內(nèi)地警匪片藝術(shù)創(chuàng)作的啟示
二、兩地就警匪片中偵查合作片段展示的藝術(shù)創(chuàng)作要求
第三章
我國影視劇中的偵查知識解析
第一節(jié)我國影視劇中的偵查措施
一、調(diào)查訪問及其在影視劇中的體現(xiàn)
二、辨認及其在影視劇中的體現(xiàn)
三、訊問及其在影視劇中的體現(xiàn)
四、內(nèi)線偵查及其在影視劇中的體現(xiàn)
五、技術(shù)偵查及其在影視劇中的體現(xiàn)
第二節(jié)我國影視劇中的偵查策略
一、偵查策略基本范疇及其在影視劇中的體現(xiàn)
二、偵查策略在影視劇中的具體體現(xiàn)
第三節(jié)我國影視劇中的偵查理論
一、同一認定相關范疇及其在影視劇中的體現(xiàn)
二、同一認定在影視劇中的具體體現(xiàn)
第四章
我國影視劇在偵查教學中的運用
第一節(jié)影視劇對教學作用的理論分析
第二節(jié)影視劇在偵查教學的具體運用
一、課前準備：選擇范圍
二、課堂運用：區(qū)別對待
三、課后反饋：提升效率
第三節(jié)影視劇在偵查教學中運用的注意事項
第四節(jié)結(jié)論與展望
下篇實踐篇
第五章
我國人物案件紀實類影視劇的類型分析
第一節(jié)人物案件紀實類影視劇特征
一、紀實類影視劇的整體真實度高于其他類型影視劇
二、紀實類影視劇中案件紀實類的真實性更高
三、紀實類影視劇中宣傳與警示作用明顯
第二節(jié)具體人物案件紀實類影視劇分析
一、對《刑警隊長》的分析
二、對《神探狄仁杰》的分析
三、對《大宋提刑官》的分析
四、對《湄公河行動》的分析
五、對《中國刑偵一號案》的分析
六、對《9?18大案紀實》的分析
七、對《莫斯科行動》的分析
第六章
我國小說改編類影視劇的類型分析
第一節(jié)小說改編類影視劇特征
一、與原著差異度不一：時代造就
二、與現(xiàn)實真實性相左：再次創(chuàng)作
三、與刑偵專業(yè)性有差：主體風格
第二節(jié)具體小說改編類影視劇分析
一、對《心理罪之城市之光》的分析
二、對《追捕者》的分析
三、對《走火》的分析
四、對《人民的名義》的分析
五、對《永不瞑目》的分析
六、對《如果蝸牛有愛情》的分析
第七章
我國網(wǎng)絡播出類影視劇的類型分析
第一節(jié)網(wǎng)絡播出類影視劇特征
一、播放更為靈活多樣
二、劇情更加懸疑燒腦
三、人物更是復雜多元
第二節(jié)具體網(wǎng)絡播出類影視劇分析
一、對《SCI謎案集》的分析
二、對《蝕日風暴》的分析
三、對《法醫(yī)秦明》的分析
四、對《白夜追兇》的分析
五、對《無證之罪》的分析
六、對《余罪》的分析
第八章
我國破案單元類影視劇的類型分析
第一節(jié)破案單元類影視劇特征
一、單元編排各具特色
二、單元獨立優(yōu)勢明顯
三、案件敘事更加透徹
第二節(jié)具體破案單元類影視劇分析
一、對《少年包青天》的分析
二、對《重案六組》的分析
三、對《案發(fā)現(xiàn)場》的分析
第九章
我國元素綜合類影視劇的類型分析
第一節(jié)元素綜合類影視劇特征
一、該類影視劇一般以電影形式居多
二、該類影視劇并不是純粹的推理片
三、該類影視劇削弱了對案件的敘事
第二節(jié)具體元素綜合類影視劇分析
一、對《繡春刀》的分析
二、對《妖貓傳》的分析
三、對《唐人街探案》的分析
四、對《巨額來電》的分析
五、對《反貪風暴》的分析
六、對《無雙》的分析
七、對《江湖兒女》的分析
八、對《暴雪將至》的分析
參考文獻
后記