美學(xué)精神：影視的詩(shī)意探尋

目錄
第一篇美學(xué)理論及美學(xué)史
第一章美學(xué)理論 （2）
第一節(jié)美學(xué)的精神（2）
第二節(jié)審美需要與人的發(fā)展（10）
第三節(jié)審美活動(dòng)與人的全面發(fā)展（20）
第二章中國(guó)美學(xué)發(fā)微 （30）
第一節(jié)走進(jìn)逍遙——莊子審美心胸理論探析（30）
第二節(jié)魏晉風(fēng)度與審美（40）
第三節(jié)席勒和莊子美學(xué)比較（49）
第三章西方美學(xué) （60）
第一節(jié)馬克思對(duì)席勒美學(xué)思想的批判繼承（60）
第二節(jié)品味克萊夫·貝爾的“意味”（70）
第三節(jié)萬(wàn)古長(zhǎng)空一朝風(fēng)月
——海德格爾與禪宗審美體驗(yàn)論比較（81）
第四節(jié)美學(xué)的轉(zhuǎn)向
——海德格爾哲學(xué)美學(xué)的當(dāng)代意義（90）
第二篇電影美學(xué)
第四章電影美學(xué)總論 （100）
第一節(jié)中國(guó)電影美學(xué)四題議（100）
第二節(jié)中國(guó)電影的文化內(nèi)涵（110）
第三節(jié)對(duì)中國(guó)電影的美學(xué)范疇分析（123）
第五章新時(shí)期的中國(guó)電影美學(xué) （130）
第一節(jié)新時(shí)期以來(lái)中國(guó)電影的美學(xué)困頓（130）
第二節(jié)經(jīng)濟(jì)全球化語(yǔ)境下的中國(guó)電影（138）
第三節(jié)中國(guó)電影觀眾的民族特質(zhì)和欣賞趣味（144）
第六章21世紀(jì)的中國(guó)電影美學(xué) （156）
第一節(jié)21世紀(jì)以來(lái)國(guó)產(chǎn)電影審美趨向四題議（156）
第二節(jié)網(wǎng)絡(luò)大電影和院線電影的美學(xué)差異（164）
第三節(jié)數(shù)字技術(shù)對(duì)電影美學(xué)的沖擊及辨析（176）
第三篇影視批評(píng)
第七章影視批評(píng)總論 （186）
第一節(jié)中國(guó)電影批評(píng)的變異與革新（186）
第二節(jié)我們需要什么樣的電影批評(píng)（195）
第三節(jié)奇觀還是敘事，這是一個(gè)問(wèn)題（203）
第八章電影現(xiàn)象批評(píng) （212）
第一節(jié)對(duì)IP電影的理性審視 （212）
第二節(jié)培養(yǎng)觀眾：中國(guó)電影的當(dāng)務(wù)之急（220）
第三節(jié)國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)片現(xiàn)狀分析（228）
第九章電視批評(píng) （240）
第一節(jié)電視的哲學(xué)思考（240）
第二節(jié)電視的自律與他律的辯證關(guān)系（249）
第三節(jié)電視法制節(jié)目應(yīng)貫穿真善美原則（255）
第四篇影視現(xiàn)象及導(dǎo)演作品研究
第十章電影現(xiàn)象分析 （262）
第一節(jié)電影大片的產(chǎn)業(yè)和文化美學(xué)反思（262）
第二節(jié)賀歲電影批判（271）
第三節(jié)中國(guó)西部電影三議（282）
第十一章電影導(dǎo)演研究 （291）
第一節(jié)張藝謀的正、反、合（291）
第二節(jié)陳凱歌的電影美學(xué)曲線
——兼及《梅蘭芳》的三重意義（305）
第三節(jié)張?jiān)捌潆娪暗奈幕缹W(xué)審視（311）
第四節(jié)張揚(yáng)之為第六代的“另類(lèi)”（320）
第十一章外國(guó)電影研究 （328）
第一節(jié)現(xiàn)實(shí)主義仍然是電影的重要美學(xué)原則
——伊朗電影的成功對(duì)中國(guó)電影的啟發(fā)（328）
第二節(jié)阿巴斯作者電影美學(xué)風(fēng)格論（337）
第十二章電視文藝研究 （348）
第一節(jié)從歷史電視劇到“懷舊電視劇”
——?dú)v史電視劇審美文化審視（348）
第二節(jié)宮斗劇熱三思（357）
第三節(jié)差異化：電視相親欄目的成功之道
——以《非誠(chéng)勿擾》為例（364）
第一篇美學(xué)理論及美學(xué)史
第一章美學(xué)理論 （2）
第一節(jié)美學(xué)的精神（2）
第二節(jié)審美需要與人的發(fā)展（10）
第三節(jié)審美活動(dòng)與人的全面發(fā)展（20）
第二章中國(guó)美學(xué)發(fā)微 （31）
第一節(jié)走進(jìn)逍遙——莊子審美心胸理論探析（31）
第二節(jié)魏晉風(fēng)度與審美（41）
第三節(jié)席勒和莊子美學(xué)比較（50）
第三章西方美學(xué) （61）
第一節(jié)馬克思對(duì)席勒美學(xué)思想的批判繼承（61）
第二節(jié)品味克萊夫·貝爾的“意味”（71）
第三節(jié)萬(wàn)古長(zhǎng)空一朝風(fēng)月
——海德格爾與禪宗審美體驗(yàn)論比較（82）
第四節(jié)美學(xué)的轉(zhuǎn)向
——海德格爾哲學(xué)美學(xué)的當(dāng)代意義（91）
第二篇電影美學(xué)
第四章電影美學(xué)總論 （102）
第一節(jié)中國(guó)電影美學(xué)四題議（102）
第二節(jié)中國(guó)電影的文化內(nèi)涵（112）
第三節(jié)對(duì)中國(guó)電影的美學(xué)范疇分析（125）
第五章新時(shí)期的中國(guó)電影美學(xué) （132）
第一節(jié)新時(shí)期以來(lái)中國(guó)電影的美學(xué)困頓（132）
第二節(jié)全球化語(yǔ)境下的中國(guó)電影（140）
第三節(jié)中國(guó)電影觀眾的民族特質(zhì)和欣賞趣味（146）
第六章21世紀(jì)的中國(guó)電影美學(xué) （158）
第一節(jié)21世紀(jì)以來(lái)國(guó)產(chǎn)電影審美趨向四題議（158）
第二節(jié)網(wǎng)絡(luò)大電影和院線電影的美學(xué)差異（166）
第三節(jié)數(shù)字技術(shù)對(duì)電影美學(xué)的沖擊及辨析（178）
第三篇影視批評(píng)
第七章影視批評(píng)總論 （190）
第一節(jié)中國(guó)電影批評(píng)的變異與革新（190）
第二節(jié)我們需要什么樣的電影批評(píng)（199）
第三節(jié)奇觀還是敘事，這是一個(gè)問(wèn)題（207）
第八章電影現(xiàn)象批評(píng) （216）
第一節(jié)對(duì)IP電影的理性審視 （216）
第二節(jié)培養(yǎng)觀眾：中國(guó)電影的當(dāng)務(wù)之急（224）
第三節(jié)國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)片現(xiàn)狀分析（232）
第九章電視批評(píng) （244）
第一節(jié)電視的哲學(xué)思考（244）
第二節(jié)電視的自律與他律的辯證關(guān)系（253）
第三節(jié)電視法制節(jié)目應(yīng)貫穿真善美原則（259）
第四篇影視現(xiàn)象及導(dǎo)演作品研究
第十章電影現(xiàn)象分析 （266）
第一節(jié)電影大片的產(chǎn)業(yè)和文化美學(xué)反思（266）
第二節(jié)賀歲電影批判（275）
第三節(jié)中國(guó)西部電影三議（286）
第十一章電影導(dǎo)演研究 （295）
第一節(jié)張藝謀的正、反、合（295）
第二節(jié)陳凱歌的電影美學(xué)曲線
——兼及《梅蘭芳》的三重意義（309）
第三節(jié)張?jiān)捌潆娪暗奈幕缹W(xué)審視（315）
第四節(jié)張揚(yáng)之為第六代的“另類(lèi)”（324）
第十一章外國(guó)電影研究 （332）
第一節(jié)現(xiàn)實(shí)主義仍然是電影的重要美學(xué)原則
——伊朗電影的成功對(duì)中國(guó)電影的啟發(fā)（332）
第二節(jié)阿巴斯作者電影美學(xué)風(fēng)格論（341）
第十二章電視文藝研究 （352）
第一節(jié)從歷史電視劇到“懷舊電視劇”
——?dú)v史電視劇審美文化審視（352）
第二節(jié)宮斗劇熱三思（361）
第三節(jié)差異化：電視相親欄目的成功之道
——以《非誠(chéng)勿擾》為例（368）
第一篇美學(xué)理論及美學(xué)史
第一章美學(xué)理論 （2）
第一節(jié)美學(xué)的精神（2）
第二節(jié)審美需要與人的發(fā)展（10）
第三節(jié)審美活動(dòng)與人的全面發(fā)展（20）
第二章中國(guó)美學(xué)發(fā)微 （31）
第一節(jié)走進(jìn)逍遙——莊子審美心胸理論探析（31）
第二節(jié)魏晉風(fēng)度與審美（41）
第三節(jié)席勒和莊子美學(xué)比較（50）
第三章西方美學(xué) （62）
第一節(jié)馬克思對(duì)席勒美學(xué)思想的批判繼承（62）
第二節(jié)品味克萊夫·貝爾的“意味”（72）
第三節(jié)萬(wàn)古長(zhǎng)空一朝風(fēng)月
——海德格爾與禪宗審美體驗(yàn)論比較（83）
第四節(jié)美學(xué)的轉(zhuǎn)向
——海德格爾哲學(xué)美學(xué)的當(dāng)代意義（92）
第二篇電影美學(xué)
第四章電影美學(xué)總論 （102）
第一節(jié)中國(guó)電影美學(xué)四題議（102）
第二節(jié)中國(guó)電影的文化內(nèi)涵（112）
第三節(jié)對(duì)中國(guó)電影的美學(xué)范疇分析（124）
第五章新時(shí)期的中國(guó)電影美學(xué) （132）
第一節(jié)新時(shí)期以來(lái)中國(guó)電影的美學(xué)困頓（132）
第二節(jié)全球化語(yǔ)境下的中國(guó)電影（140）
第三節(jié)中國(guó)電影觀眾的民族特質(zhì)和欣賞趣味（146）
第六章21世紀(jì)的中國(guó)電影美學(xué) （158）
第一節(jié)21世紀(jì)以來(lái)國(guó)產(chǎn)電影審美趨向四題議（158）
第二節(jié)網(wǎng)絡(luò)大電影和院線電影的美學(xué)差異（166）
第三節(jié)數(shù)字技術(shù)對(duì)電影美學(xué)的沖擊及辨析（178）
第三篇影視批評(píng)
第七章影視批評(píng)總論 （190）
第一節(jié)中國(guó)電影批評(píng)的變異與革新（190）
第二節(jié)我們需要什么樣的電影批評(píng)（199）
第三節(jié)奇觀還是敘事，這是一個(gè)問(wèn)題（207）
第八章電影現(xiàn)象批評(píng) （216）
第一節(jié)對(duì)IP電影的理性審視 （216）
第二節(jié)培養(yǎng)觀眾：中國(guó)電影的當(dāng)務(wù)之急（224）
第三節(jié)國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)片現(xiàn)狀分析（232）
第九章電視批評(píng) （244）
第一節(jié)電視的哲學(xué)思考（244）
第二節(jié)電視的自律與他律的辯證關(guān)系（253）
第三節(jié)電視法制節(jié)目應(yīng)貫穿真善美原則（259）
第四篇影視現(xiàn)象及導(dǎo)演作品研究
第十章電影現(xiàn)象分析 （268）
第一節(jié)電影大片的產(chǎn)業(yè)和文化美學(xué)反思（268）
第二節(jié)賀歲電影批判（277）
第三節(jié)中國(guó)西部電影三議（288）
第十一章電影導(dǎo)演研究 （297）
第一節(jié)張藝謀的正、反、合（297）
第二節(jié)陳凱歌的電影美學(xué)曲線
——兼及《梅蘭芳》的三重意義（311）
第三節(jié)張?jiān)捌潆娪暗奈幕缹W(xué)審視（317）
第四節(jié)張揚(yáng)之為第六代的“另類(lèi)”（326）
第十一章外國(guó)電影研究 （335）
第一節(jié)現(xiàn)實(shí)主義仍然是電影的重要美學(xué)原則
——伊朗電影成功對(duì)中國(guó)電影的啟發(fā)（335）
第二節(jié)阿巴斯作者電影美學(xué)風(fēng)格論（344）
第十二章電視文藝研究 （355）
第一節(jié)從歷史電視劇到“懷舊電視劇”
——?dú)v史電視劇審美文化審視（355）
第二節(jié)宮斗劇熱三思（364）
第三節(jié)差異化：電視相親欄目的成功之道
——以《非誠(chéng)勿擾》為例（371）