批評的藝術史家

前言
緒論
 
部分
章 方案
一 往昔的復活
二 構(gòu)成和持成
三 康德
四 席勒
 
第二章 黑格爾
一 《美學》的前奏
二 藝術的歷史階段
三 為現(xiàn)時哲學而恢復往昔藝術
四 魯莫爾對黑格爾的回應
 
第三章 施納澤的批評性歷史原型
一 綱要性的視點
二 藝術的連續(xù)轉(zhuǎn)形
三 忽視功能
四 具有文化自主性的藝術：對黑格爾的回應2
五 批評性例子匯集
 
第四章 從桑佩爾到格勒
一 視覺意義
二 虛構(gòu)與功能
三 歷史連續(xù)性
四 風格的母題理論和變化的動機
 
第二部分
緒論
一 闡釋性視象
二 繪畫問題
三 藝術的自我轉(zhuǎn)形
四 同往昔之間變化了的關系
 
第五章 李格爾
一 浮雕
二 晚期古典的建筑
三 荷蘭團體肖像畫
四 藝術意圖的意義
 
第六章 沃爾夫林和古典藝術
一 《文藝復興和巴洛克》
二 凱旋門的目的論
三 沃爾夫林、布克哈特和盛期文藝復興
 
第七章 《美術史的基本概念》及其諸問題
一 描述的圖式
二 視覺傳統(tǒng)的分離
三 通過歷史的藝術轉(zhuǎn)形
四 周期理論和視覺藝術的一般性
五 對沃爾夫林論述建筑方式的批評：施馬爾索和弗蘭克
六 結(jié)論
 
第八章 從施普林格到瓦爾堡
一 施普林格反駁黑格爾
二 施普林格的替代性美學
三 瓦爾堡和波蒂切利的神話
四 商人環(huán)境圈和薩塞蒂小禮拜堂
五 藝術與迷信
六 古典藝術的角色
七 瓦爾堡與圖畫行為
 
第九章 潘諾夫斯基
一 體系性策略
二 適應性策略
三 關于透視的論文
四 人體比例理論
五 圖像和觀念的關系
 
第十章 回顧與綜述
一 體系性闡釋的諸問題
二 功能和特征的分離
三 關于視點的多重性
四 往昔的復活
五 心靈的自主
 
注釋
文獻選編
插圖目錄
索引
譯后記