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內(nèi)容簡介

　　威爾第和普契尼都是意大利歌劇的代表人物，也都是歌劇史上偉大的作曲家，都為歌劇藝術(shù)做出了杰出的貢獻。有400多年歷史的意大利歌劇在世界藝術(shù)之林占有舉足輕重的地位，威爾第和普契尼兩位作曲家功不可沒，他們的藝術(shù)成就使意大利歌劇放射出耀眼的光芒。作者從“抒情性與戲劇性”“民族音調(diào)的運用和音樂語言風格”及“表現(xiàn)手法”等方面比較研究了成爾第和普契尼在歌劇創(chuàng)作上的異同，其學術(shù)研究成果對于歌劇表演和教學均有重要的理論參考價值。

作者簡介

　　劉雙，江蘇師范大學音樂學院副教授、碩士研究生導師，研究方向：聲樂演唱與教育。江蘇省音樂家協(xié)會會員，徐州市泉山區(qū)音樂家仂、會副主席，美國弗吉尼亞大學訪問學者。主持并參與完成多項江蘇省文化科研課題，并在《藝術(shù)百家》《人民音樂》等核心期刊發(fā)表學術(shù)論文20余篇。多次公開舉辦個人獨唱音樂會，并于2015年由臺灣可登有聲出版社有限公司發(fā)行個人專輯《美妙時刻》，同期全球發(fā)行數(shù)字版：2018年12月由江蘇音像出版社出版發(fā)行個人專輯《黑白鍵上的詠嘆——威爾第與普契尼女高音詠嘆調(diào)》。曾獲中國聲樂國際比賽（新加坡）成人A組美聲獨唱金獎，江蘇省第四屆音樂舞蹈節(jié)聲樂類（獨唱）銀獎，并多次榮獲各級聲樂比賽“優(yōu)秀指導教師”獎。

圖書目錄

緒言
第一章從《奧貝爾托》默默無聞到《納布科》反響熱烈
第二章《阿依達》奏響革命的號角
第三章革命的號角喚起普契尼歌劇創(chuàng)作的激情
第四章《群妖圍舞》初露鋒芒到《圖蘭朵》大放異彩
第五章無法匹敵的戲劇與抒情
第六章威爾第對男中音的鐘愛
第七章民族的就是世界的
第八章女性魅力的刻畫
第九章威爾第對意大利歌劇的革新
第十章普契尼的浪漫主義和真實主義表現(xiàn)手法的交織
第十一章威爾第不同時期的創(chuàng)作風格特征
第十二章詠嘆調(diào)在威爾第和普契尼作品中的極致呈現(xiàn)
第十三章威爾第歌劇和普契尼歌劇的演唱特點分析
附錄（一）
威爾第大事年表
普契尼大事年表
附錄（二）曾發(fā)表的相關(guān)文章
從《晴朗的一天》領(lǐng)略普契尼歌劇的戲劇性
威爾第歌劇與普契尼歌劇在演唱方面的比較
浪漫和真實主義的表現(xiàn)手法在威爾第和普契尼歌劇中的比較（節(jié)選）
社會環(huán)境對威爾第與普契尼歌劇創(chuàng)作之影響
抒情性和戲劇性在威爾第與普契尼歌劇中的比較
參考文獻
知音識人論世教樂育人跨界（代后記）／吳躍華