海派京劇簡(jiǎn)史

第一章陳去病、柳亞子的戲劇革命思想
——一報(bào)一刊：上海京劇改革的陣地1
一、 《警鐘日?qǐng)?bào)》的誕生3
二、 《二十世紀(jì)大舞臺(tái)》創(chuàng)刊11

第二章“京劇”之名與“海派京劇”出現(xiàn)20
一、 《申報(bào)》首刊“京劇”之名23
二、 與“京朝派”的分野：“海派京劇”27

第三章“海派京劇”四大藝術(shù)特色31
一、 文本上的連臺(tái)本戲31
二、 表演上的真刀真槍33
三、 音樂(lè)上直簡(jiǎn)、自由的演唱風(fēng)格35
四、 舞臺(tái)美術(shù)上的機(jī)關(guān)布景38

第四章海派京劇：審美觀念與性質(zhì)的轉(zhuǎn)換42
一、 科學(xué)的實(shí)證精神基礎(chǔ)上建立的寫實(shí)戲劇觀43
二、 以寫實(shí)為主導(dǎo)的戲劇是近代戲劇的表征45

第五章汪笑儂：中國(guó)第一戲劇改良家50
一、 汪笑儂的戲劇理念50
二、 汪笑儂的文本創(chuàng)作56
三、 汪笑儂的“汪派”舞臺(tái)創(chuàng)造67

第六章三大連臺(tái)本戲：“古裝新戲”的創(chuàng)造74
一、 《貍貓換太子》75
二、 《西游記》78
三、 《三門街》82

第七章五大連臺(tái)本戲：“時(shí)裝新戲”的創(chuàng)造85
一、 《瓜種蘭因》87
二、 《潘烈士投海》92
三、 《黑籍冤魂》94
四、 《新茶花》99
五、 《血淚碑》101

第八章時(shí)裝新戲的創(chuàng)造105
一、 海派京劇的選材與名家出演106
二、 海派京劇舞臺(tái)藝術(shù)的創(chuàng)造特點(diǎn)120

第九章歐陽(yáng)予倩的“紅樓戲”128
一、 歐陽(yáng)予倩其人128
二、 歐陽(yáng)予倩編寫的“紅樓戲”130
三、 歐陽(yáng)予倩在“紅樓戲”中的表演132

第十章海派京劇的第一悲旦馮子和137
一、 馮子和其人137
二、 馮子和的藝術(shù)成就141

第十一章海派京劇的“四大名旦”149
一、 趙君玉150
二、 劉筱衡153
三、 小楊月樓156
四、 黃玉麟159

第十二章海派京劇的演劇陣營(yíng)165
一、 王鴻壽166
二、 夏氏父子170
三、 潘月樵175
四、 蓋叫天和“蓋派”179
五、 周信芳和“麒派”184
六、 孟小冬193
七、 王蕓芳196
八、 毛韻珂198
九、 海派京劇名丑200

第十三章1908年海派京劇的“新舞臺(tái)”204
一、 “新舞臺(tái)”的創(chuàng)建205
二、 海派京劇的劇場(chǎng)建設(shè)及其經(jīng)營(yíng)家209

第十四章海派京劇的戲劇理論與戲劇批評(píng)218

第十五章海派京劇班社組織制度222
一、 先進(jìn)的“園班合一”制度222
二、 上海伶界聯(lián)合會(huì)225

第十六章海派京劇的影響228

附錄
附錄一民國(guó)年間上海京劇報(bào)刊表（1872—1946）236
附錄二連臺(tái)本戲演出情況簡(jiǎn)表（1875—1949）239
附錄三京劇演出場(chǎng)所一覽表（1868—1941）254

后記258