電影特效創(chuàng)作

　　數(shù)字技術(shù)我們?cè)趺慈ッ鎸?duì)，對(duì)于導(dǎo)演、攝影師、美術(shù)師、錄音師等都是一次巨大的挑戰(zhàn)，因?yàn)樗鼛?lái)的是一次革命性的巨變。首先膠片已經(jīng)消失了，從電影拍攝方式來(lái)講已經(jīng)不再是用膠片拍電影的時(shí)代了。同樣對(duì)于美術(shù)師來(lái)說(shuō)也是一樣，過(guò)去的電影場(chǎng)景需要你靠手工畫(huà)圖、現(xiàn)場(chǎng)搭建，不僅周期長(zhǎng)、經(jīng)費(fèi)多，同時(shí)還有一個(gè)視覺(jué)效果的問(wèn)題。攝影師和導(dǎo)演也面臨著這樣的一個(gè)問(wèn)題，即創(chuàng)作觀念的改變：攝影機(jī)運(yùn)動(dòng)由數(shù)字技術(shù)來(lái)控制。敘事的方式也得到了巨大的改變，數(shù)字化帶來(lái)的不僅是沖擊也是挑戰(zhàn)。在挑戰(zhàn)面前我們?nèi)绾闻c國(guó)際接軌，如何在挑戰(zhàn)中使中國(guó)電影立于不敗之地，仍然保持著電影大國(guó)乃至電影強(qiáng)國(guó)的風(fēng)范，對(duì)于當(dāng)代電影人來(lái)說(shuō)，這是時(shí)代賦予我們的一個(gè)任務(wù)。從90年代至今，書(shū)店里有關(guān)介紹電影特效的各種軟件操作、各種制作技巧攻略的書(shū)籍，琳瑯滿目，但是真正介紹電影特效創(chuàng)作，特別是系統(tǒng)地介紹國(guó)內(nèi)外電影特效創(chuàng)作手法、思想，介紹影視創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)的專業(yè)書(shū)籍幾乎是“難得一見(jiàn)”。《電影特效創(chuàng)作》更多地是介紹國(guó)內(nèi)外電影藝術(shù)家們以及筆者在電影特效創(chuàng)作中的手段、思想，以及電影特效創(chuàng)作在影片創(chuàng)作中的作用，是他們和筆者多年創(chuàng)作和教學(xué)的經(jīng)驗(yàn)梳理，而非某個(gè)影像制作軟件的操作使用說(shuō)明。

　　劉曉清，中國(guó)電影美術(shù)學(xué)會(huì)常務(wù)理事、視效專委會(huì)會(huì)長(zhǎng)北京電影學(xué)院美術(shù)學(xué)院電影特技教研室主任、教授、研究生導(dǎo)師主要講授課程電影特技鏡頭畫(huà)面構(gòu)成電影特技概論電影特技設(shè)計(jì)（2007年評(píng)為北京電影學(xué)院優(yōu)質(zhì)課程）電影特技創(chuàng)作（2007年評(píng)為北京電影學(xué)院優(yōu)質(zhì)課程）主要?jiǎng)?chuàng)作成果電影《音樂(lè)家》任視效總監(jiān)3D舞臺(tái)藝術(shù)電影《白毛女》任美術(shù)指導(dǎo)、視效總監(jiān)電影《驚天動(dòng)地》任視覺(jué)效果設(shè)計(jì)（該片獲2010年百花獎(jiǎng)優(yōu)秀故事片獎(jiǎng)）電影《極限救援》任視覺(jué)效果總監(jiān)電影天地英雄》任視覺(jué)效果設(shè)計(jì)（該片獲2004年華表獎(jiǎng)優(yōu)秀故事片、優(yōu)秀電影技術(shù)獎(jiǎng)）電影《美麗的大腳》任視覺(jué)效果設(shè)計(jì)電影《青春作證》任美術(shù)設(shè)計(jì)電影《日光峽谷》任美術(shù)設(shè)計(jì)電影《大紅燈籠高高掛》任美術(shù)設(shè)計(jì)參與《唐山大地震》《北平戰(zhàn)與和》《臺(tái)灣1895》《士兵突擊》《長(zhǎng)恨歌》《玉觀音》《關(guān)中匪事》等多部電視劇創(chuàng)作專著《銀幕造型：與中國(guó)當(dāng)代電影美術(shù)師對(duì)話》（中國(guó)電影出版社2003年版）