20世紀(jì)中國(guó)戲劇表演團(tuán)體體制發(fā)展流變研究

第一章 近代商業(yè)經(jīng)濟(jì)背景下的“主角挑班制”
第一節(jié) 花部諸腔的興盛對(duì)“主角挑班制”的養(yǎng)成
第二節(jié) 戲班商業(yè)化經(jīng)營(yíng)體制的萌動(dòng)
第三節(jié) 演出組織的本位轉(zhuǎn)移——“主角挑班制”的——發(fā)展成熟
第二章 梨園公會(huì)在戲曲演出中的作用
第一節(jié) 北京戲曲行業(yè)公會(huì)組織“精忠廟”
第二節(jié) 粵劇史上的“八和會(huì)館”
第三節(jié) 地域差異在行業(yè)公會(huì)中的體現(xiàn)
第三章 教育、創(chuàng)作、演出三位一體模式的研究
第一節(jié) 跨越清末民初44年的富連成科班
第二節(jié) 易俗社改良對(duì)秦腔藝術(shù)的貢獻(xiàn)
第三節(jié) 組織管理體制的差異對(duì)比
第四章 地域傳統(tǒng)的賡續(xù)對(duì)戲班管理制度的影響
第一節(jié) 劇場(chǎng)在戲曲演出中地位的提升
第二節(jié) 地方劇種在都市經(jīng)營(yíng)模式的探索
第五章 中華人民共和國(guó)成立后的戲曲演劇制度（1949-1976）
第一節(jié) “改戲、改人、改制”
第二節(jié) “文革”與中國(guó)戲曲管理
第三節(jié) 綜合性藝術(shù)的跨越-全國(guó)推行“導(dǎo)演制”的意義
第六章 20世紀(jì)臺(tái)港地區(qū)戲曲演出體制
第一節(jié) 日據(jù)時(shí)期臺(tái)灣戲班演劇模式研究
第二節(jié) 香港粵劇的演劇特點(diǎn)
余論 辨析戲劇藝術(shù)綜合發(fā)展的四個(gè)要義
后記