細(xì)讀：文本內(nèi)外

　　總體而言，20世紀(jì)90年代至今的文學(xué)批評(píng)，顯然已成為文學(xué)創(chuàng)作的評(píng)價(jià)者和判斷者。這造成了文學(xué)創(chuàng)作對(duì)文學(xué)批評(píng)的雙重疏離。無(wú)論作家還是讀者，對(duì)文學(xué)批評(píng)普遍采取不太信任的態(tài)度。首重疏離，是對(duì)批評(píng)家不以為然，認(rèn)為當(dāng)代批評(píng)家，并沒(méi)有真知灼見(jiàn)，不能真正讀懂文學(xué)作品。第二重疏離，是對(duì)當(dāng)代批評(píng)家職業(yè)操守有所疑慮，作協(xié)系統(tǒng)的職業(yè)批評(píng)家被認(rèn)為接地氣卻流于油滑，學(xué)院批評(píng)家被認(rèn)為專(zhuān)業(yè)規(guī)范但失于空疏。這種情況的造成，根本原因出在批評(píng)和批評(píng)家身上。我們的文學(xué)批評(píng)，如果說(shuō)，曾經(jīng)出現(xiàn)過(guò)好的時(shí)期，出現(xiàn)過(guò)對(duì)文學(xué)創(chuàng)作理性導(dǎo)引和良好互動(dòng)的時(shí)期，那是在80年代的啟蒙文學(xué)時(shí)代，一批好的批評(píng)家，具備較高文學(xué)素養(yǎng)、學(xué)術(shù)水準(zhǔn)、人格魅力的批評(píng)家，較好地對(duì)同時(shí)代出現(xiàn)的作家、作品，進(jìn)行了負(fù)責(zé)任同時(shí)具有人文旨?xì)w的解讀和有目的性的引導(dǎo)，造成了那個(gè)時(shí)代文學(xué)與批評(píng)雙手連彈或說(shuō)二重奏，文學(xué)的解放，是伴隨著思想的解放、方法的解放而出現(xiàn)的。但后來(lái)，80年代登上文壇的那批作家不斷沉淀，終于成為今日的中流砥柱，而同時(shí)代及后起的批評(píng)家，則更多陷入了迷失，在最終的曾經(jīng)信以為真、一度可以對(duì)外示人的安身立命的價(jià)值觀(guān)被沖擊后，啟蒙主義思想被自身質(zhì)疑和被社會(huì)遠(yuǎn)離后，他們成了游魂或者說(shuō)很多成了失魂落魄者，出現(xiàn)了思想的貧困和價(jià)值的無(wú)特操、無(wú)底線(xiàn)，文學(xué)批評(píng)因此呈現(xiàn)了快餐式的頌歌批評(píng)和搏出位的罵派批評(píng)兩種主要模式，尤其是首種的頌歌批評(píng)貽害至深。

　　于愛(ài)成，研究員，博士，文學(xué)創(chuàng)作一級(jí)。現(xiàn)任深圳市作家協(xié)會(huì)副主席、深圳市文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)副主席；兼任廣東省作家協(xié)會(huì)文學(xué)評(píng)論委員會(huì)副主任、中國(guó)文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)理事。已出版《深圳：以小說(shuō)之名》（海天出版社，2015年）、《新文學(xué)與舊傳統(tǒng)——新文學(xué)史論的民間文化觀(guān)照》（云南人民出版社，2010年）、《四重變奏——現(xiàn)代性與地方性、城市敘事與民間詩(shī)學(xué)化合中的新文化研究》（云南人民出版社，2009年）等學(xué)術(shù)專(zhuān)著，在核心期刊發(fā)表論文多篇。歷獲第六屆、第九屆和第十屆廣東省魯迅文藝獎(jiǎng)等專(zhuān)業(yè)獎(jiǎng)項(xiàng)。