六個(gè)面和一個(gè)回聲：中國(guó)美術(shù)電影敘事研究

六個(gè)面和一個(gè)回聲——中國(guó)美術(shù)電影敘事研究目錄目錄
緒論(1)
第一節(jié)中國(guó)動(dòng)畫電影的身份變遷(4)
第二節(jié)中國(guó)美術(shù)電影敘事問題的提出(8)
第三節(jié)另一種回歸：新敘事學(xué)(18)
第四節(jié)參考文獻(xiàn)綜述(25)
第一面作者31
第一章作為集體的作者：體制化生產(chǎn)與價(jià)值選擇(33)
第一節(jié)美術(shù)電影體制化生產(chǎn)模式的選擇和建立(34)
第二節(jié)國(guó)家體制化生產(chǎn)模式中的生產(chǎn)者與生產(chǎn)過程(39)
第三節(jié)走向集體主義母題(51)
第二面角色59
第二章沉默或想象的兒童：中國(guó)美術(shù)電影敘事角色的考察(61)
第一節(jié)兒童的電影與電影中的兒童(61)
第二節(jié)兒童的消失和重繪(69)
第三節(jié)沉默的兒童與單向傳播問題(81)
第三面敘述人91
第三章在場(chǎng)或缺席的講述者：中國(guó)美術(shù)電影敘述人的研究(93)
第一節(jié)中國(guó)美術(shù)電影的三種人稱敘述人(94)
第二節(jié)“非人稱敘述人”與中國(guó)美術(shù)電影影像敘事(105)
第三節(jié)超級(jí)敘述人(117)
第四面時(shí)空123
第四章畫內(nèi)或畫外蒙太奇：中國(guó)美術(shù)電影敘事時(shí)空的研究(125)
第一節(jié)故事時(shí)間、敘事時(shí)間與時(shí)間冗余(125)
第二節(jié)中國(guó)美術(shù)電影的空間營(yíng)造(137)
第三節(jié)“單聲部”敘事(152)
第五面真實(shí)性161
第五章想象的界限：中國(guó)美術(shù)電影與現(xiàn)實(shí)主義關(guān)系的研究(163)
第一節(jié)動(dòng)畫藝術(shù)與“真實(shí)”(164)
第二節(jié)幻想性、假定性和真實(shí)性(169)
第三節(jié)如其所應(yīng)是：社會(huì)主義現(xiàn)實(shí)主義問題(175)
第六面風(fēng)格189
第六章形式或內(nèi)容：中國(guó)美術(shù)電影民族敘事風(fēng)格的實(shí)踐(191)
第一節(jié)中國(guó)美術(shù)電影的民族化實(shí)踐(192)
第二節(jié)中國(guó)美術(shù)電影民族化實(shí)踐的焦慮與虛弱(203)
第三節(jié)中國(guó)美術(shù)電影的“中國(guó)學(xué)派”考辨(213)
一個(gè)回聲模式219
第七章蜚聲與禁忌：中國(guó)美術(shù)電影敘事模式遞延影響的研究(221)
第一節(jié)中國(guó)美術(shù)電影衰落史的考察(223)
第二節(jié)“后體制時(shí)代”的中國(guó)動(dòng)畫電影(253)
第三節(jié)美術(shù)電影敘事模式對(duì)當(dāng)代中國(guó)動(dòng)畫電影的影響(259)
第四節(jié)略論建構(gòu)中國(guó)動(dòng)畫電影敘事模式的新思維(270)
結(jié)語(yǔ)春蠶與秋蟬(289)
附錄11950—1988年中國(guó)美術(shù)電影主要?jiǎng)?chuàng)作一覽表(293)
附錄2中國(guó)動(dòng)畫電影創(chuàng)作一覽表（1950年以前、1989年以后部分影片）
(312)
附錄31950—1999年中國(guó)美術(shù)電影獲獎(jiǎng)一覽表(部分)(324)
參考文獻(xiàn)(331)
后記(343)