近三百年稀見(jiàn)名家法書(shū)集粹·陳曼生書(shū)許大夫志

　　陳鴻壽的書(shū)法以行書(shū)和隸書(shū)*為知名，行書(shū)結(jié)字似受到李北海、王覺(jué)斯的影響，大都向左側(cè)傾斜，用筆勁健峭嚴(yán)，爽利恣肆，古雅而有度。他的隸書(shū)曾廣泛學(xué)習(xí)漢碑，從漢代摩崖石刻中汲取養(yǎng)料，用筆圓勁，結(jié)體上強(qiáng)調(diào)穿插騰挪，富有意趣。傳世的隸書(shū)作品以對(duì)聯(lián)為*多，《陳曼生書(shū)許大夫墓志》系用隸書(shū)寫(xiě)就，字?jǐn)?shù)有千余，用筆嚴(yán)守古法，筆筆中鋒而力透紙背，結(jié)體突破了清人隸書(shū)一味臨仿漢碑的窠臼，營(yíng)造出簡(jiǎn)淡的意趣，金石氣十足，面貌居然與一九九一年在河南偃師出土的東漢《肥致碑》有共通之處，確實(shí)是陳氏隸書(shū)成熟時(shí)期的代表作。

　　陳鴻壽（一七六八—一八二二），原名鴻緒，字仲遵，后更字頌，又字子恭，號(hào)曼生、曼龔、曼公等，清代著名篆刻家，浙江錢(qián)塘人。陳鴻壽于藝術(shù)涉獵廣泛，而且造詣極高，為著名的“西泠八家”之一。篆刻師法秦漢璽印，又兼學(xué)丁敬、黃易等人，印文筆畫(huà)方折，喜用切刀，運(yùn)刀猶如雷霆萬(wàn)鈞，鋒棱顯露，蒼茫渾厚，古拙恣肆，與陳豫鐘齊名，世稱(chēng)“二陳”。山水著意姚綬與程邃，花卉蘭竹源于陳道復(fù)、李鱓，更有瀟灑之趣。陳鴻壽于金石書(shū)畫(huà)以外，以設(shè)計(jì)紫砂壺為人稱(chēng)道。他主張制壺要強(qiáng)調(diào)“天趣”，創(chuàng)造性的把詩(shī)文書(shū)畫(huà)與紫砂壺陶藝結(jié)合起來(lái)，富有人文藝術(shù)特征。又與楊彭年合作，設(shè)計(jì)了諸多新奇的款式，壺把、壺底有“彭年”或“阿曼陀室”印的，被稱(chēng)之為“曼生壺”，尤為后世寶愛(ài)。