近三百年稀見名家法書集粹·陳曼生書許大夫志

　　陳鴻壽的書法以行書和隸書*為知名，行書結(jié)字似受到李北海、王覺斯的影響，大都向左側(cè)傾斜，用筆勁健峭嚴，爽利恣肆，古雅而有度。他的隸書曾廣泛學習漢碑，從漢代摩崖石刻中汲取養(yǎng)料，用筆圓勁，結(jié)體上強調(diào)穿插騰挪，富有意趣。傳世的隸書作品以對聯(lián)為*多，《陳曼生書許大夫墓志》系用隸書寫就，字數(shù)有千余，用筆嚴守古法，筆筆中鋒而力透紙背，結(jié)體突破了清人隸書一味臨仿漢碑的窠臼，營造出簡淡的意趣，金石氣十足，面貌居然與一九九一年在河南偃師出土的東漢《肥致碑》有共通之處，確實是陳氏隸書成熟時期的代表作。

　　陳鴻壽（一七六八—一八二二），原名鴻緒，字仲遵，后更字頌，又字子恭，號曼生、曼龔、曼公等，清代著名篆刻家，浙江錢塘人。陳鴻壽于藝術(shù)涉獵廣泛，而且造詣極高，為著名的“西泠八家”之一。篆刻師法秦漢璽印，又兼學丁敬、黃易等人，印文筆畫方折，喜用切刀，運刀猶如雷霆萬鈞，鋒棱顯露，蒼茫渾厚，古拙恣肆，與陳豫鐘齊名，世稱“二陳”。山水著意姚綬與程邃，花卉蘭竹源于陳道復、李鱓，更有瀟灑之趣。陳鴻壽于金石書畫以外，以設計紫砂壺為人稱道。他主張制壺要強調(diào)“天趣”，創(chuàng)造性的把詩文書畫與紫砂壺陶藝結(jié)合起來，富有人文藝術(shù)特征。又與楊彭年合作，設計了諸多新奇的款式，壺把、壺底有“彭年”或“阿曼陀室”印的，被稱之為“曼生壺”，尤為后世寶愛。