救贖：電影批評的新使命

序
理論與爭鳴
電影研究與哲學的電影學轉(zhuǎn)向
哲學研究的電影轉(zhuǎn)向
——作為哲學實驗的電影及其知識狀況考察
電影作為媒介，如何可能？
——兼對王志敏教授的回答
題材與敘事
從集體記憶角度考察國產(chǎn)南京大屠殺影片
抗戰(zhàn)喜劇電影題材的后現(xiàn)代表征與深層民族心理探析
新世紀以來中國農(nóng)村題材電影研究
導演與文本
“我拍的就是中國電影”
——李行導演對話錄
類型、結(jié)構(gòu)與“地母”原型：《汪洋中的一條船》
論李行電影的”健康寫實主義“策略”
《王哥柳哥游臺灣》：在笑聲中“看見臺灣”
當我們在談萬瑪才旦時我們在談什么？
——萬瑪才旦導演訪談
一個停滯的段落
——《塔洛》的現(xiàn)代性焦慮與批評闡釋的多元可能性
《塔洛》：現(xiàn)代社會的失魂落魄者
我有純愛的靈魂，希望拍出更多奇妙的電影
——林孝謙導演訪談
拍給心靈的浪漫詩
——林孝謙電影研究
一封不會抵達目的地的信
——臺灣導演林孝謙的電影作品研究
情節(jié)劇結(jié)構(gòu)·對照的時間觀·另類的在地化表達
——林孝謙電影研究
探索臺灣都會電影與純愛小品，在電影中呈現(xiàn)詩意純美
——黃朝亮導演訪談
“我可以拍商業(yè)片和藝術(shù)片，但是目標和分工都會很明確”
——黃朝亮導演訪談
青春敘事、后殖民話語與“現(xiàn)代中國”的想象
——臺灣導演黃朝亮電影研究
類型與批評
牛頓、黃飛鴻、東方不敗與阿凡達
——以電影論機械主義世界觀以及文明碰撞
從《復仇者聯(lián)盟》到《奇異博士》：超級英雄電影反映的新時代訴求
……
印度電影
個案與現(xiàn)象
后記