非物質(zhì)、再物質(zhì)：計算機藝術(shù)簡史

　　1985年，由讓一弗朗索瓦·利奧塔策劃的展覽“非物質(zhì)”在巴黎蓬皮杜藝術(shù)中心舉辦。在展覽的新聞稿中，這一時刻的革命性對所有參與者似乎都已顯而易見：“在已完結(jié)的時代和面對后現(xiàn)代性曙光中崛起的新紀元的焦慮之間，‘非物質(zhì)’意味著一種戲劇性。從這個角度而言，‘非物質(zhì)’也屬于一個哲學(xué)和藝術(shù)項目。它試圖喚醒一種業(yè)已出現(xiàn)的感知性，召喚人們在熟悉的環(huán)境中感受不同尋常之處，并意識到捕捉正在變化的事物是何等困難。在無數(shù)中斷的小徑之上，你將描繪屬于自己的道路?！边@次展覽宣告了后現(xiàn)代盛期的到來，以及我們需要一種對物質(zhì)性的全新理解。時隔30余年，它的回響在當(dāng)下卻非常強烈?！胺俏镔|(zhì)／再物質(zhì)：計算機藝術(shù)簡史”的基本前提是我們?nèi)缃袼幍臅r同樣充滿了辯證的張力。我們的生活已經(jīng)發(fā)生了不可逆的轉(zhuǎn)向，致使我們觀看、了解和融入身邊世界的方式也同樣不復(fù)從前。這是眾所周知的事實，盡管對這一事實的完整敘述仍然徘徊不定。在策展人黑陽敏銳而富有經(jīng)驗的策劃之下，“非物質(zhì)／再物質(zhì)”中的藝術(shù)家得以聚集在一起。在這些藝術(shù)家的創(chuàng)作生涯中，他們想象著當(dāng)“藝術(shù)與技術(shù)”不再被視作某個特定門類時，藝術(shù)可能的模樣。本次展覽提供了一段簡明的歷史，從20世紀“計算機藝術(shù)”領(lǐng)域非常早的先驅(qū)藝術(shù)家，到新一代生長于數(shù)字時代的年輕藝術(shù)家。我們尤其自豪能夠展出一些中國藝術(shù)家的作品，這些作品正在決定著數(shù)字領(lǐng)域的未來。自成立以來，UCCA尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心的核心使命便是為非常前沿的藝術(shù)提供平臺，這些新藝術(shù)的表達欲望并不為形式的創(chuàng)新所界定，而是借由形式的創(chuàng)新而生發(fā)?！胺俏镔|(zhì)／再物質(zhì)”以非常具戲劇性的方式抒發(fā)著這種精神：這是一部關(guān)于新世界及其新藝術(shù)的宣言。提及UCCA的使命，我們很榮幸能夠再次和蓋伊與米利恩·尤倫斯夫婦合作，他們與展覽中的藝術(shù)家擁有同樣開拓的眼界。尤倫斯夫婦有著不同尋常的藝術(shù)抱負：在奧運前的中國，在北京城中心建立起一個跨領(lǐng)域的國際藝術(shù)中心。這是一個藝術(shù)家與觀眾的孵化器，為世界上非常重要的文藝實踐者以及中國改革開放三十年以來的藝術(shù)人才提供了舞臺。尤倫斯夫婦的先鋒精神已經(jīng)融匯進UCCA的一磚一瓦和我們的每次實踐之中。本次展出的大部分作品都來自尤倫斯夫婦的收藏，展覽同時得到了尤倫斯基金會的支持，見證著二位的藝術(shù)理想與傳承。

　　黑陽，1970年生于法國，博士、作家與策展人。自1996年起策劃近40場展覽，包括在阿斯塔納國際藝博會（2017年）與巴黎東京宮（2018年）廣受好評的“藝術(shù)家&機器人”。他的研究興趣主要集中于先驅(qū)藝術(shù)家以及具有創(chuàng)造性的藝術(shù)形式與媒介。同時，他也撰寫了大量藝術(shù)史和文學(xué)史方面的論文，并在法國和世界范圍內(nèi)發(fā)表了150余篇文章。黑陽曾在巴黎大皇宮美術(shù)館擔(dān)任10年戰(zhàn)略總監(jiān)，曾任巴黎盧森堡博物館主席，在西班牙、印度和美國擔(dān)任法國文化專員。如今，黑陽專注于獨立藝術(shù)策展，自2019年起擔(dān)任日內(nèi)瓦尤倫斯基金會的首席策展人，致力于開展基金會在數(shù)字藝術(shù)方面的收藏。