歌曲創(chuàng)作指南

定　價(jià)：￥99.00

作　者：	欒凱著
出版社：	人民郵電出版社
叢編項(xiàng)：
標(biāo)　簽：	暫缺

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ISBN：	9787115558404	出版時(shí)間：	2021-05-01	包裝：	平裝
開(kāi)本：	16開(kāi)	頁(yè)數(shù)：	206	字?jǐn)?shù)：

內(nèi)容簡(jiǎn)介

　　本書(shū)為作者欒凱教授，憑借三十余年歌曲創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)，以及二十余年音樂(lè)教育心得，在歌曲創(chuàng)作相關(guān)課程多年教學(xué)講義的基礎(chǔ)上，結(jié)合教學(xué)實(shí)踐，反復(fù)提煉打磨，撰寫(xiě)而成的一部全面講解歌曲創(chuàng)作理論和技巧的通用教程。本書(shū)面向所有歌曲創(chuàng)作的學(xué)習(xí)者做出較為通用性的指導(dǎo)。本書(shū)主要內(nèi)容包括歌曲的整體創(chuàng)意、歌曲的基本要素、旋律線(xiàn)、節(jié)奏、調(diào)式、曲式結(jié)構(gòu)等基礎(chǔ)知識(shí)，還有調(diào)性轉(zhuǎn)換、二聲部寫(xiě)作、素材及其發(fā)展手法等進(jìn)階內(nèi)容。特別增加的軍旅隊(duì)列歌曲創(chuàng)作和歌詞創(chuàng)作技巧、旋律與歌詞的音調(diào)關(guān)系等內(nèi)容，更填補(bǔ)了國(guó)內(nèi)相關(guān)領(lǐng)域的空白。在本書(shū)指導(dǎo)下進(jìn)行學(xué)習(xí)和訓(xùn)練后，學(xué)生不僅能夠掌握基本的樂(lè)理和詞曲創(chuàng)作方法，還能通過(guò)學(xué)習(xí)書(shū)中豐富的優(yōu)秀歌曲譜例，以及進(jìn)行課后作曲練習(xí)，提升實(shí)際創(chuàng)作能力。本書(shū)可作為藝術(shù)院校作曲相關(guān)專(zhuān)業(yè)學(xué)生和文藝工作者的學(xué)習(xí)資料，亦可供廣大作曲愛(ài)好者參考、學(xué)習(xí)。

作者簡(jiǎn)介

　　欒凱，著名作曲家、音樂(lè)人，現(xiàn)任國(guó)防大學(xué)軍事文化學(xué)院（原解放軍藝術(shù)學(xué)院）教授，軍事文藝創(chuàng)演系軍旅藝術(shù)創(chuàng)作教研室主任，研究生導(dǎo)師，享政府特殊津貼。中宣部文化名家暨“四個(gè)一批”人才，中國(guó)音樂(lè)家協(xié)會(huì)理事，全軍藝術(shù)高級(jí)專(zhuān)業(yè)技術(shù)資格評(píng)審委員會(huì)委員。師從中央音樂(lè)學(xué)院著名作曲家、教育家杜鳴心、唐建平先生。代表作品有：歌劇《沂蒙山》，交響音畫(huà)《流動(dòng)的紫禁城》《大羽華裳》，聲樂(lè)作品《我的深情為你守候》《醉了千古愛(ài)》《我們從古田再出發(fā)》等。作品多次獲得亞洲音樂(lè)節(jié)最佳作品獎(jiǎng)、中宣部精神文明建設(shè)“五個(gè)一工程”獎(jiǎng)、文化和旅游部文華大獎(jiǎng)，全軍創(chuàng)作一等獎(jiǎng)等眾多獎(jiǎng)項(xiàng)。為閻維文、廖昌永、殷秀梅、楊洪基、韓磊、張也、呂繼宏、萬(wàn)山紅、戴玉強(qiáng)、莫華倫、王宏偉、雷佳、王麗達(dá)、蔡國(guó)慶、張杰、張靚穎、黃綺珊、王錚亮、降央卓瑪、石倚潔、李玉剛、姚貝娜、呂薇、白雪、劉和剛、吳碧霞、方瓊、黃華麗、王傳越、王瑩、張妮、許飛、阿蘭、曹芙嘉等眾多國(guó)內(nèi)一線(xiàn)歌唱家和歌手創(chuàng)作歌曲、制作專(zhuān)輯。

圖書(shū)目錄

第一章　歌曲的整體創(chuàng)意
1．1 什么是整體創(chuàng)意　1
1．2　歌曲的情緒　1
1．3　歌曲的風(fēng)格　2
1．4　歌曲的體裁　3
1．5　歌曲的演唱形式、音色和唱法風(fēng)格　4
1．6　歌曲的結(jié)構(gòu)　4
1．7　歌曲的使用對(duì)象　5
1．8　作業(yè)　5
第二章　歌曲的基本要素
2．1　節(jié)拍　7
2．1．1　拍　7
2．1．2　拍　9
2．1．3　拍　11
2．1．4　拍　13
2．1．5　混合拍子　15
2．1．6　變拍子　15
2．2　速度　17
2．3　音域　18
2．3．1　音域范圍　18
2．3．2　換聲點(diǎn)　19
2．3．3　具體聲部的音域分配　19
2．4　作業(yè)　21
第三章　歌曲的旋律線(xiàn)
3．1 旋律的運(yùn)動(dòng)形態(tài)　23
3．1．1　同向進(jìn)行　23
3．1．2　斜向進(jìn)行　25
3．2　歌曲旋律線(xiàn)的一般規(guī)律　31
3．3　作業(yè)　34
第四章　歌曲的節(jié)奏
4．1　節(jié)奏的類(lèi)型　35
4．1．1　平穩(wěn)性節(jié)奏　35
4．1．2　非平穩(wěn)性節(jié)奏　38
4．2　節(jié)奏的靈活運(yùn)用　40
4．2．1　連音節(jié)奏的運(yùn)用　40
4．2．2　跨小節(jié)切分音的運(yùn)用　41
4．2．3　弱起節(jié)奏的運(yùn)用　41
4．2．4　三十二分音符節(jié)奏的特殊運(yùn)用　44
4．3　節(jié)奏的布局　44
4．3．1　以詞組為單位的布局　44
4．3．2　以句子為單位的布局　45
4．3．3　歌詞對(duì)仗的處理　46
4．3．4　節(jié)奏的破格　49
4．4　作業(yè)　50
第五章　歌曲的調(diào)式
5．1　調(diào)式及其分類(lèi)　51
5．2　大、小調(diào)式的運(yùn)用　51
5．2．1　大調(diào)式　51
5．2．2　小調(diào)式　53
5．3　調(diào)式交替　56
5．4　調(diào)式外音的運(yùn)用　57
5．5　五聲調(diào)式的應(yīng)用　59
5．6　五聲調(diào)式偏音的運(yùn)用　63
5．7　中古調(diào)式的運(yùn)用　65
5．8　特殊調(diào)式的運(yùn)用　66
5．9　布魯斯調(diào)式的運(yùn)用　67
5．10　作業(yè)　68
第六章　歌曲的調(diào)性轉(zhuǎn)換
6．1 調(diào)性　69
6．2 調(diào)性的轉(zhuǎn)換　70
6．2．1　轉(zhuǎn)調(diào)　70
6．2．2　轉(zhuǎn)調(diào)的類(lèi)型　70
6．2．3　離調(diào)　86
6．2．4　移調(diào)　87
6．2．5　調(diào)性游離　91
6．3 調(diào)性轉(zhuǎn)換的數(shù)量和位置　92
6．4　作業(yè)　92
第七章　歌曲的曲式結(jié)構(gòu)（上）
7．1　樂(lè)段　93
7．1．1　開(kāi)放樂(lè)段　93
7．1．2　收攏樂(lè)段　94
7．1．3　方整樂(lè)段　94
7．1．4　非方整樂(lè)段　95
7．1．5　對(duì)稱(chēng)樂(lè)段　95
7．1．6　非對(duì)稱(chēng)樂(lè)段　96
7．1．7　樂(lè)段的補(bǔ)充　97
7．1．8　樂(lè)段的擴(kuò)充　97
7．2　四句樂(lè)段　98
7．2．1　起承轉(zhuǎn)合（a a b a）　98
7．2．2　a b a b 型　99
7．2．3　a a b b 型　99
7．2．4　a a b c 型　100
7．2．5　a b c c 型　100
7．2．6　a b c d 型　101
7．2．7　a a a b 型　101
7．2．8　a a a a 型　102
7．3　其他句式樂(lè)段　103
7．3．1　兩句樂(lè)段　103
7．3．2　三句樂(lè)段　103
7．3．3　五句樂(lè)段　104
7．3．4　六句樂(lè)段　105
7．4　復(fù)樂(lè)段　106
7．4．1　概念　106
7．4．2　復(fù)樂(lè)段的類(lèi)型　106
7．5　作業(yè)　108
第八章　歌曲的曲式結(jié)構(gòu)（下）
8．1　補(bǔ)充樂(lè)段和擴(kuò)充樂(lè)段　109
8．1．1　補(bǔ)充樂(lè)段的概念　109
8．1．2　補(bǔ)充樂(lè)段的常見(jiàn)形式　110
8．1．3　擴(kuò)充樂(lè)段　110
8．2　二段體　111
8．2．1　二段體的概念　111
8．2．2　二段體的類(lèi)型　111
8．2．3　分節(jié)歌與副歌　115
8．2．4　二段體的寫(xiě)作特征　116
8．3　三段體　119
8．3．1　概念及分類(lèi)　119
8．3．2　再現(xiàn)三段體（再現(xiàn)單三）　120
8．3．3　并列三段體（并列單三）　121
8．4　三部五部曲式　124
8．5　多段體　126
8．6　作業(yè)　127
第九章　旋律的素材及其發(fā)展手法
9．1　素材的來(lái)源　129
9．1．1　根據(jù)音樂(lè)形象確立素材　129
9．1．2　從現(xiàn)有作品中提取素材　129
9．2　素材的發(fā)展手法　135
9．2．1　重復(fù)　135
9．2．2　模進(jìn)　138
9．2．3　音程模進(jìn)　143
9．2．4　承接發(fā)展　145
9．3　作業(yè)　147
第十章　歌曲的高潮及其發(fā)展手法
10．1　高潮出現(xiàn)的位置　149
10．2 高潮的發(fā)展手法　150
10．2．1　重復(fù)主題形成高潮　150
10．2．2　音程跳進(jìn)形成高潮　151
10．2．3　連續(xù)上行形成高潮　152
10．2．4　節(jié)奏對(duì)比形成高潮　153
10．2．5　速度對(duì)比形成高潮　155
10．2．6　調(diào)性轉(zhuǎn)換形成高潮　155
10．2．7　轉(zhuǎn)換拍子形成高潮　159
10．3　作業(yè)　159
第十一章　歌曲的二聲部寫(xiě)作
11．1　二聲部音色分類(lèi)　161
11．1．1　同聲二聲部歌曲　161
11．1．2　混聲二聲部歌曲　163
11．2　二聲部創(chuàng)作的音域　164
11．3　二聲部寫(xiě)作手法分類(lèi)　165
11．3．1　主調(diào)寫(xiě)法　165
11．3．2　復(fù)調(diào)寫(xiě)法　167
11．4　結(jié)語(yǔ)　174
11．5　作業(yè)　174
第十二章　隊(duì)列歌曲的創(chuàng)作
12．1 隊(duì)列歌曲的旋律創(chuàng)作　175
12．1．1　音域的把握　176
12．1．2　呼吸的處理　179
12．1．3　速度的設(shè)定　179
12．1．4　歌詞與旋律的關(guān)系處理　180
12．1．5　前奏、間奏的創(chuàng)作　180
12．2　隊(duì)列歌曲的歌詞創(chuàng)作　181
12．2．1　歌詞的“精練性”　181
12．2．2　歌詞的“口語(yǔ)化”　182
12．2．3　歌詞的“轍”和“韻”　182
12．2．4　歌詞的“詞眼”　183
12．3　結(jié)語(yǔ)　184
12．4　作業(yè)　184
第十三章　歌詞創(chuàng)作基礎(chǔ)
13．1　好歌詞的特征　185
13．1．1　完整性　185
13．1．2　原創(chuàng)性　185
13．1．3　可操作性　186
13．1．4　韻律感　186
13．1．5　典型性　186
13．2　歌詞創(chuàng)作的三個(gè)藝術(shù)標(biāo)準(zhǔn)　187
13．2．1　“真”　187
13．2．2　“新”　187
13．2．3　“深”　187
13．3　歌詞創(chuàng)作技巧　187
13．3．1　口語(yǔ)表達(dá)　187
13．3．2　語(yǔ)言精練　188
13．3．3　本體感人　189
13．3．4　合轍押韻　190
13．4　作業(yè)　192
第十四章　旋律與歌詞的音調(diào)關(guān)系
14．1　旋律與歌詞關(guān)系的“相融”和“相背”　195
14．1．1　相融　195
14．1．2　相背　196
14．2　歌曲創(chuàng)作中旋律與字調(diào)結(jié)合的實(shí)踐規(guī)律　196
14．3　旋律與字調(diào)的關(guān)系，以及與歌詞相融的結(jié)合原則　200
14．3．1　旋律與字調(diào)的關(guān)系　200
14．3．2　旋律與歌詞相融的原則　201
14．4　腔格與字調(diào)的關(guān)系　201
14．4．1　腔格和字調(diào)的概念　201
14．4．2　腔格與字調(diào)的正確關(guān)系　201
14．5　其他　203
14．5．1　對(duì)“正字”的嚴(yán)格　204
14．5．2　對(duì)“倒字”的寬容　204
14．6　作業(yè)　205