認(rèn)識(shí)電影（修訂第14版）

定　價(jià)：￥158.00

作　者：	果麥文化出品，[美] 路易斯·賈內(nèi)梯著，焦雄屏譯
出版社：	浙江文藝出版社
叢編項(xiàng)：
標(biāo)　簽：	暫缺

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ISBN：	9787533964252	出版時(shí)間：	2021-05-01	包裝：	平裝
開(kāi)本：	16開(kāi)	頁(yè)數(shù)：		字?jǐn)?shù)：

內(nèi)容簡(jiǎn)介

　　本書(shū)為長(zhǎng)銷(xiāo)40年的經(jīng)典電影入門(mén)書(shū)《認(rèn)識(shí)電影》第14次修訂版。自問(wèn)世以來(lái)，《認(rèn)識(shí)電影》已被翻譯為十幾種語(yǔ)言，并被北京電影學(xué)院、北京大學(xué)、哈佛大學(xué)、MIT、紐約大學(xué)等知名院校指定為影視課程教材，深受全球讀者和電影行業(yè)專(zhuān)業(yè)人士認(rèn)可，被公認(rèn)為了解電影藝術(shù)的入門(mén)佳作?！　墩J(rèn)識(shí)電影》從電影理論的典型視角出發(fā)，輔以大量電影片例，簡(jiǎn)明扼要地評(píng)論了電影藝術(shù)的方方面面。全書(shū)圍繞電影制作核心要素組織結(jié)構(gòu)，共分十二章，收錄超500幅精美電影劇照和圖片，章后附有延伸閱讀，書(shū)末綴有重要詞匯表和影片圖例。作者以鞭辟入里的分析、新穎獨(dú)到的見(jiàn)解和紛繁多樣的視覺(jué)沖擊，呈現(xiàn)給讀者一個(gè)豐富多姿的電影世界?！∪滦抻喌牡?4版修訂增補(bǔ)了近100頁(yè)內(nèi)容：A.增添了對(duì)CGI、動(dòng)作捕捉等當(dāng)下電影前沿制作技術(shù)的闡述分析；B.更多對(duì)經(jīng)典電影和好萊塢黃金時(shí)代電影的探討，如《春閨風(fēng)月》《費(fèi)城故事》；C.更多對(duì)當(dāng)代電影明星（詹妮弗·勞倫斯、湯姆·克魯斯等）的討論；D.更多對(duì)類(lèi)型電影和商業(yè)大片的討論，如《銀河護(hù)衛(wèi)隊(duì)》《侏羅紀(jì)世界》等；E.增補(bǔ)替換了近百部2000年后的新電影案例，如《星際穿越》《少年派的奇幻漂流》等　從這本書(shū)開(kāi)始，叩開(kāi)電影世界的大門(mén)。

作者簡(jiǎn)介

　　作者 | 路易斯·賈內(nèi)梯（Louis Giannetti）　電影人、影評(píng)人、電影理論家，美國(guó)克利夫蘭凱斯西儲(chǔ)大學(xué)榮譽(yù)教授，并于艾奧瓦大學(xué)和埃默里大學(xué)任教，教授電影、文學(xué)、戲劇、寫(xiě)作等人文課程。出版過(guò)多部雅俗共賞的作品，內(nèi)容涵蓋政論、文學(xué)和戲劇，代表作有《認(rèn)識(shí)電影》《美國(guó)電影大師》《閃回：電影簡(jiǎn)史》《戈達(dá)爾及其他：電影形式論文集》等?！∧壳八c兩個(gè)女兒居住于俄亥俄州夏克海茨市，閑暇時(shí)以打理日式花園為樂(lè)。譯者 | 焦雄屏　電影學(xué)者、評(píng)論家、監(jiān)制、制片人及劇作家，臺(tái)北藝術(shù)大學(xué)電影創(chuàng)作研究所所長(zhǎng)?！”O(jiān)制及參與策劃多部電影，包括《十七歲的單車(chē)》《藍(lán)色大門(mén)》《聽(tīng)說(shuō)》《白銀帝國(guó)》《觀音山》等，屢獲國(guó)際大獎(jiǎng)。著有《映像中國(guó)》《亞洲電影新貌》《法國(guó)電影新浪潮》《黑澤明：電影天皇》等八十余部作品，并出版《認(rèn)識(shí)電影》《閃回：電影簡(jiǎn)史》《導(dǎo)演視野：遇見(jiàn)250位世界著名電影導(dǎo)演》等譯作。其中《認(rèn)識(shí)電影》是海峽兩岸公認(rèn)的最佳電影入門(mén)書(shū)，暢銷(xiāo)不輟?！≡@印度影展終身成就大獎(jiǎng)、母校美國(guó)德州大學(xué)奧斯汀分校杰出校友獎(jiǎng)、臺(tái)北電影節(jié)特殊貢獻(xiàn)獎(jiǎng)，入選《天下》雜志臺(tái)灣千禧年最有影響力的兩百位人物之一。近年來(lái)主持視頻對(duì)談節(jié)目《聚焦》，并任《超少年密碼》《再見(jiàn)，少年》等電影和網(wǎng)劇監(jiān)制。

圖書(shū)目錄

譯者序
　　前言

　　第一章攝影 | Photography
　　1.1 現(xiàn)實(shí)主義和形式主義
　　1.2 鏡頭
　　1.3 角度
　　1.4 光與影
　　1.5 色彩
　　1.6 鏡片、濾鏡和底片
　　1.7 數(shù)字革命
　　1.8 電影攝影師
　　回顧思考與延伸閱讀

　　第二章場(chǎng)面調(diào)度 | Mise en scène
　　2.1 景框
　　2.2 構(gòu)圖和設(shè)計(jì)
　　2.3 區(qū)域空間
　　2.4 距離關(guān)系
　　2.5 開(kāi)放與封閉的形式
　　回顧思考與延伸閱讀

　　第三章運(yùn)動(dòng) | Movement
　　3.1 運(yùn)動(dòng)感覺(jué)
　　3.2 攝影機(jī)運(yùn)動(dòng)
　　3.3 動(dòng)作的機(jī)械扭曲
　　回顧思考與延伸閱讀

　　第四章剪輯 | Editing
　　4.1 連續(xù)性
　　4.2 格里菲斯與古典剪輯
　　4.3 蘇聯(lián)蒙太奇與形式主義傳統(tǒng)
　　4.4 巴贊與現(xiàn)實(shí)主義傳統(tǒng)
　　回顧思考與延伸閱讀

　　第五章聲音 | Sound
　　5.1 歷史背景
　　5.2 音效
　　5.3 音樂(lè)
　　5.4 歌舞片
　　5.5 語(yǔ)言
　　回顧思考與延伸閱讀

　　第六章表演 | Acting
　　6.1 劇場(chǎng)和電影表演
　　6.2 美國(guó)明星制度
　　6.3 表演風(fēng)格
　　6.4選角
　　回顧思考與延伸閱讀

　　第七章戲劇 | Dramatization
　　7.1 時(shí)間、空間及語(yǔ)言
　　7.2 導(dǎo)演
　　7.3 布景與裝置
　　7.4 戲服與化妝
　　回顧思考與延伸閱讀

　　第八章故事 | Story
　　8.1 敘事學(xué)
　　8.2 觀眾
　　8.3 古典模式
　　8.4 現(xiàn)實(shí)主義敘事
　　8.5 形式主義敘事
　　8.6 非劇情敘事
　　8.7 類(lèi)型與神話(huà)
　　回顧思考與延伸閱讀

　　第九章編劇 | Writing
　　9.1 編劇
　　9.2 電影劇本
　　9.3 《西北偏北》劇本
　　9.4 象征、比喻
　　9.5 視點(diǎn)
　　9.6 文學(xué)改編
　　回顧思考與延伸閱讀

　　第十章意識(shí)形態(tài) | Ideology
　　10.1 左-中-右
　　10.2 文化、宗教及種族
　　10.3 女性主義
　　10.4 酷兒電影
　　10.5 基調(diào)
　　回顧思考與延伸閱讀

　　第十一章理論 | Critique
　　11.1 現(xiàn)實(shí)主義理論
　　11.2 形式主義理論
　　11.3 作者論
　　11.4 折中主義及綜合理論
　　11.5 結(jié)構(gòu)主義和符號(hào)學(xué)
　　11.6 歷史學(xué)
　　回顧思考與延伸閱讀

　　第十二章綜論：《公民凱恩》 | Synthesis: Citizen Kane
　　12.1 攝影
　　12.2 場(chǎng)面調(diào)度
　　12.3 運(yùn)動(dòng)
　　12.4 剪輯
　　12.5 聲音
　　12.6 表演
　　12.7 戲劇
　　12.8 故事
　　12.9 編劇
　　12.10 意識(shí)形態(tài)
　　12.11 理論
　　回顧思考與延伸閱讀

　　專(zhuān)有名詞解釋
　　圖例索引