認(rèn)識電影（修訂第14版）

譯者序
　　前言

　　第一章 攝影 | Photography
　　1.1 現(xiàn)實主義和形式主義
　　1.2 鏡頭
　　1.3 角度
　　1.4 光與影
　　1.5 色彩
　　1.6 鏡片、濾鏡和底片
　　1.7 數(shù)字革命
　　1.8 電影攝影師
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　　第二章 場面調(diào)度 | Mise en scène
　　2.1 景框
　　2.2 構(gòu)圖和設(shè)計
　　2.3 區(qū)域空間
　　2.4 距離關(guān)系
　　2.5 開放與封閉的形式
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　　第三章 運(yùn)動 | Movement
　　3.1 運(yùn)動感覺
　　3.2 攝影機(jī)運(yùn)動
　　3.3 動作的機(jī)械扭曲
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　　第四章 剪輯 | Editing
　　4.1 連續(xù)性
　　4.2 格里菲斯與古典剪輯
　　4.3 蘇聯(lián)蒙太奇與形式主義傳統(tǒng)
　　4.4 巴贊與現(xiàn)實主義傳統(tǒng)
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　　第五章 聲音 | Sound
　　5.1 歷史背景
　　5.2 音效
　　5.3 音樂
　　5.4 歌舞片
　　5.5 語言
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　　第六章 表演 | Acting
　　6.1 劇場和電影表演
　　6.2 美國明星制度
　　6.3 表演風(fēng)格
　　6.4選角
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　　第七章 戲劇 | Dramatization
　　7.1 時間、空間及語言
　　7.2 導(dǎo)演
　　7.3 布景與裝置
　　7.4 戲服與化妝
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　　第八章 故事 | Story
　　8.1 敘事學(xué)
　　8.2 觀眾
　　8.3 古典模式
　　8.4 現(xiàn)實主義敘事
　　8.5 形式主義敘事
　　8.6 非劇情敘事
　　8.7 類型與神話
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　　第九章 編劇 | Writing
　　9.1 編劇
　　9.2 電影劇本
　　9.3 《西北偏北》劇本
　　9.4 象征、比喻
　　9.5 視點
　　9.6 文學(xué)改編
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　　第十章 意識形態(tài) | Ideology
　　10.1 左-中-右
　　10.2 文化、宗教及種族
　　10.3 女性主義
　　10.4 酷兒電影
　　10.5 基調(diào)
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　　第十一章 理論 | Critique
　　11.1 現(xiàn)實主義理論
　　11.2 形式主義理論
　　11.3 作者論
　　11.4 折中主義及綜合理論
　　11.5 結(jié)構(gòu)主義和符號學(xué)
　　11.6 歷史學(xué)
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　　第十二章 綜論：《公民凱恩》 | Synthesis: Citizen Kane
　　12.1 攝影
　　12.2 場面調(diào)度
　　12.3 運(yùn)動
　　12.4 剪輯
　　12.5 聲音
　　12.6 表演
　　12.7 戲劇
　　12.8 故事
　　12.9 編劇
　　12.10 意識形態(tài)
　　12.11 理論
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　　專有名詞解釋
　　圖例索引