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內(nèi)容簡介

　　近年來中國網(wǎng)絡(luò)影視發(fā)展較快，部分優(yōu)秀網(wǎng)絡(luò)影視在海內(nèi)外廣泛傳播，產(chǎn)生了較大影響。這些網(wǎng)絡(luò)影視以中華優(yōu)秀文化為內(nèi)核，致力于中華文化與美學(xué)的創(chuàng)新與發(fā)展，其傳播影響著我國文化藝術(shù)的發(fā)展，增強(qiáng)了我國的文化自信與藝術(shù)感染力。同時，這些網(wǎng)絡(luò)影視在群體傳播方面的探索和創(chuàng)新，有成功，也有亟待解決的現(xiàn)實問題。最近幾年中國網(wǎng)絡(luò)影視發(fā)展越來越好，不僅成為電影電視的生力軍，而且逐步成為電影電視的主力軍之一，在海內(nèi)外傳播廣泛，產(chǎn)生越來越大的影響，發(fā)揮越來越重要的作用。群體傳播是網(wǎng)絡(luò)傳播重要方式之一。群體傳播是一個傳播學(xué)概念，通常指的是信息在群體之間傳播的一種信息傳遞行為，這個群體一般以兩個或兩個以上的人為基本規(guī)模，在某一特定物理空間，基于對某一類別事件的共同關(guān)注聯(lián)系在一起，是一種重要的傳播類型。比如，很多網(wǎng)民喜歡張昕宇、梁紅主創(chuàng)的系列紀(jì)實類網(wǎng)絡(luò)節(jié)目《侶行》，主動進(jìn)行群體傳播，其在海內(nèi)外的影響進(jìn)一步擴(kuò)大?；ヂ?lián)網(wǎng)的日益普及、新媒體時代的來臨，使得群體傳播的場域更加擴(kuò)大化，更具開放性，也使群體傳播以更加靈活的方式滲透進(jìn)大眾的生活。學(xué)者隋巖在其《論群體傳播時代的蒞臨》一文中認(rèn)為，世界歷史已進(jìn)入一個新的歷史階段，即群體傳播時代。他認(rèn)為，對群體傳播是“群體進(jìn)行的非制度化的、非中心化、缺乏管理主體的傳播行為”。所言準(zhǔn)確、精辟，具有較大啟發(fā)意義。

作者簡介

　　張智華，北京師范大學(xué)藝術(shù)與傳媒學(xué)院教授、博士生導(dǎo)師，網(wǎng)絡(luò)影視研究中心主任，兼任中國高校影視學(xué)會網(wǎng)絡(luò)視聽專業(yè)委員會副理事長、中國新聞史學(xué)會視聽傳播研究會副理事長、全球修辭學(xué)會視聽傳播學(xué)會副會長、中國電影評論學(xué)會理事，教育部學(xué)位與研究生教育評估專家、國家社科基金及教育部人文社會科學(xué)研究等項目評審專家。擔(dān)任國家社科基金藝術(shù)學(xué)重大項目首席專家、《中國大百科全書》第三版影視卷（主編丁亞平）影視編劇分支主編。主要從事電視與新媒體、影視創(chuàng)意與編劇、戲劇與影視相互改編、影視文化與批評等方面的教學(xué)與研究。主持國家社科基金藝術(shù)學(xué)重大項目，主持并完成國家社科基金青年項目、國家社科基金藝術(shù)學(xué)項目、教育部項目、國家廣電總局項目、北京社科基金項目等。出版《影視文化傳播》《電視劇類型》《電視劇敘事藝術(shù)研究》《網(wǎng)絡(luò)時代電視劇產(chǎn)業(yè)研究》《多媒體時代中國電影批評及其價值取向》《中國網(wǎng)絡(luò)電影、。網(wǎng)絡(luò)劇、網(wǎng)絡(luò)節(jié)目初探》《網(wǎng)絡(luò)時代中國電影表現(xiàn)方法與電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展》《宋代筆記小說與戲劇影視》等專著12部、合著3部，參與制作電視節(jié)目、網(wǎng)絡(luò)節(jié)目多個。在《中國社會科學(xué)》《文學(xué)評論》《現(xiàn)代傳播》《藝術(shù)評論》《當(dāng)代電影》《中國電視》《藝術(shù)百家》等核心期刊上發(fā)表論文180多篇。獲得北京社科優(yōu)秀成果獎、廣電總局獎5項。2013年獲北京師范大學(xué)教學(xué)名師獎，2016年獲錢瑗教育基金優(yōu)秀教師獎，2018年獲優(yōu)秀博士論文指導(dǎo)教師獎。

圖書目錄

緒論論中國網(wǎng)絡(luò)影視的群體傳播
第一章 2020年中國網(wǎng)絡(luò)影視發(fā)展概述
第一節(jié) 2020年中國網(wǎng)絡(luò)影視發(fā)展的相關(guān)政策導(dǎo)向
第二節(jié) 當(dāng)“代際”遇見網(wǎng)絡(luò)：青年亞文化與主流文化共存與交融
第三節(jié) 行動者網(wǎng)絡(luò)理論視域下的互聯(lián)網(wǎng)治理與國家
第四節(jié) 2020年中國影視發(fā)展的境況、樣態(tài)與趨勢
第二章 2020年中國網(wǎng)絡(luò)電影發(fā)展
第一節(jié) 網(wǎng)絡(luò)時代大學(xué)生電影教育的問題與思考
第二節(jié) 2020年中國網(wǎng)絡(luò)電影發(fā)展論要
第三節(jié) 數(shù)字人文視閾下網(wǎng)絡(luò)電影的數(shù)據(jù)體系發(fā)展
第三章 2020年中國網(wǎng)絡(luò)j發(fā)展
第一節(jié) 2020年中國網(wǎng)絡(luò)劇總體態(tài)勢分析
第二節(jié) 2020年中國網(wǎng)絡(luò)劇內(nèi)容創(chuàng)作與傳播營銷特征探析
第三節(jié) 校園青春網(wǎng)絡(luò)劇創(chuàng)作的新趨向
第四節(jié) 2020年中國網(wǎng)絡(luò)劇“青春+”模式的敘事藝術(shù)
第五節(jié) 網(wǎng)絡(luò)劇文本融合與數(shù)據(jù)庫式創(chuàng)作
第六節(jié) 2020年中國網(wǎng)絡(luò)短劇發(fā)展現(xiàn)狀與思考
第七節(jié) 《隱秘的角落》里，那些不為人知的社會悲劇
第八節(jié) 《我是余歡水》：荒誕現(xiàn)實主義的敘事表達(dá)
第九節(jié) 2020年中國懸疑涉案題材網(wǎng)絡(luò)劇發(fā)展
第十節(jié) 網(wǎng)絡(luò)劇《鬢邊不是海棠紅》的敘事特色與文化創(chuàng)新
第十一節(jié) 新媒體視域下網(wǎng)文IP改編網(wǎng)絡(luò)劇現(xiàn)象
第十二節(jié) 2020年中國網(wǎng)絡(luò)劇的品牌化精品化
第十三節(jié) 2020年中國豎屏網(wǎng)絡(luò)劇的發(fā)展新態(tài)勢
第四章 2020年中國網(wǎng)絡(luò)節(jié)目發(fā)展
第一節(jié) 2020年中國網(wǎng)絡(luò)節(jié)目藝術(shù)發(fā)展述評
第二節(jié) 2020年中國網(wǎng)絡(luò)節(jié)目題材的創(chuàng)新拓展
第三節(jié) 2020年中國網(wǎng)絡(luò)綜藝節(jié)目發(fā)展分析
第四節(jié) 2020年中國網(wǎng)絡(luò)選秀節(jié)目敘事藝術(shù)
第五節(jié) 女性選秀節(jié)目火爆原因及問題
第六節(jié) “云綜藝”的創(chuàng)新策略及發(fā)展
第七節(jié) 中國網(wǎng)絡(luò)訪談類綜藝節(jié)目的新形態(tài)與新動態(tài)
第八節(jié) 2020年中國網(wǎng)絡(luò)讀書節(jié)目述評
第九節(jié) 女性題材網(wǎng)絡(luò)綜藝節(jié)目的構(gòu)建與思考
第十節(jié) 2020年中國偶像養(yǎng)成類真人秀節(jié)目發(fā)展現(xiàn)狀評析
第十一節(jié) IP衍生化：國產(chǎn)自制網(wǎng)絡(luò)綜藝節(jié)目發(fā)展新態(tài)勢
第十二節(jié) 經(jīng)營體驗類慢綜藝的藝術(shù)表現(xiàn)與治愈作用
第十三節(jié) 中國寵物題材真人秀節(jié)目的發(fā)展與創(chuàng)新
第五章 2020年中國網(wǎng)絡(luò)短視頻發(fā)展
第一節(jié) 2020年中國網(wǎng)絡(luò)短視頻發(fā)展原因與表現(xiàn)
第二節(jié) 中國網(wǎng)絡(luò)短視頻平臺社會責(zé)任與用戶責(zé)任
第三節(jié) 中國網(wǎng)絡(luò)短視頻與人格化表達(dá)
第四節(jié) 中國搞笑短視頻平臺的發(fā)展策略
第六章 2020年中國網(wǎng)絡(luò)音樂節(jié)目發(fā)展
第一節(jié) 中國網(wǎng)絡(luò)自制音樂綜藝節(jié)目評述
第二節(jié) 網(wǎng)絡(luò)綜藝《樂隊的夏天2》的創(chuàng)新與發(fā)展之道
第三節(jié) 小眾文化綜藝的創(chuàng)新發(fā)展和“破圈”之旅
第七章 2020年中國網(wǎng)絡(luò)動漫發(fā)展
第一節(jié) 2020年中國網(wǎng)絡(luò)動漫總體態(tài)勢分析
第二節(jié) 2020年中國網(wǎng)絡(luò)動漫藝術(shù)發(fā)展及其原因述評
主要參考文獻(xiàn)
后記