新媒體短片劇本創(chuàng)作

序
第一部分 上路之前
第一章 緣起
第一節(jié) 短片的重要性：不只是學生作業(yè)！
第二節(jié) Quibi來了，狼來了？
第二章 靈魂拷問：你是否要成為編劇？
第三章 何謂劇本？(傳統(tǒng)劇本VS視覺化劇本)
第四章 劇本格式
第一節(jié) 傳統(tǒng)劇本格式：場標
第二節(jié) 劇本格式包含的元素
第二部分 在路上：關于短片你要知道的一切
第五章 三位短片導演的“發(fā)跡史”
第六章 短片與長片的區(qū)別：短片不是長片的微縮版！
第七章 短片的時長
第一節(jié) 決定合適長度的標準
第二節(jié) 電影節(jié)的最佳長度
第三節(jié) 短片電影按時長劃分的四種類別
第八章 短片故事創(chuàng)意的重要性
第一節(jié) 將注意力集中在創(chuàng)意上
第二節(jié) 劇本工作的重要性排序
第九章 好短片的特質(zhì)
第一節(jié) 簡單程度：將劇本的沖突集中
第二節(jié) 屬于你的原創(chuàng)性
第三節(jié) 電影化的品質(zhì)
第四節(jié) 深層意義：主題
第十章 短片的結(jié)構(gòu)：兩幕式還是三幕式？
第一節(jié) 亞里士多德的兩幕結(jié)構(gòu)及其相關研究
第二節(jié) 悉德·菲爾德的三幕結(jié)構(gòu)及其相關研究
第三節(jié) 短片結(jié)構(gòu)的選擇：兩幕結(jié)構(gòu)與三幕結(jié)構(gòu)之比較
第三部分 岔路口：視聽化的“另類”劇本
第十一章 視聽化劇本
第一節(jié) 劇本寫作的不同思維：以布列松和科波拉為例
第二節(jié) 運用導演思維創(chuàng)作劇本
第三節(jié) 運用攝影思維創(chuàng)作劇本
第四節(jié) 運用美術(shù)思維創(chuàng)作劇本
第十二章 劇作與技術(shù)
第一節(jié) 技術(shù)革新與早期劇本
第二節(jié) 非傳統(tǒng)的編劇方法
第三節(jié) 電影的作者權(quán)歸屬
第十三章 “另類”劇本創(chuàng)作
第一節(jié) 《卡拉馬利聯(lián)盟》的啟示
第二節(jié) 眾籌給我們的啟示
第四部分 抵達目的地
第十四章 常見學生短片劇本寫作的錯誤l
第十五章 短片創(chuàng)作的建議
第十六章 練習題：開發(fā)你的創(chuàng)意