蘇軾詞八講

前言 我的東坡詞——從林語(yǔ)堂談起

一、詞體與人情 東坡詞的緣起及其特色
（一） 文體的意義——情感與形式
（二） 詩(shī)與樂(lè)之間——詞的美感特質(zhì)
（三） 初始——東坡為何通判杭州時(shí)開(kāi)始填詞
（四） 有別——東坡為詞體賦予新精神新面貌

二、詞情的深化 東坡杭州詞的創(chuàng)作歷程
（一） 由寫(xiě)景酬唱到遣情入詞
（二） 間接言情的方式及因人而異的筆調(diào)
（三） 東坡杭州寫(xiě)景紀(jì)游詞的詞情特色
（四） 送別思鄉(xiāng)“淚”詞中抒情自我的顯現(xiàn)

三、詞境的開(kāi)拓 東坡密州詞的情意世界
（一）由杭赴密詞中的老病之嘆
（二） 抒情言志的兩種表現(xiàn)方式
（三） 豪婉風(fēng)格的確立
（四） 清曠詞風(fēng)的雛型

四、時(shí)空的感喟 由《永遇樂(lè)》到《洞仙歌》
（一） 徐、黃時(shí)期的時(shí)空感嘆與詞境衍變
（二） 古今如夢(mèng)，何曾夢(mèng)覺(jué)——《永遇樂(lè)》的虛妄之感
（三）“ 烏臺(tái)詩(shī)案”后如夢(mèng)人生之體驗(yàn)
（四） 不道流年，暗中偷換——《洞仙歌》的時(shí)空之嘆
五、文體的抉擇 由《念奴嬌》到《赤壁賦》
（一） 東坡謫黃時(shí)期的寫(xiě)作背景和心境
（二） 多情的困惑——《念奴嬌》的悲劇意識(shí)
（三） 由思辨到體悟——前后《赤壁賦》的境界
（四） 東坡赤壁文學(xué)“曠”之意境的開(kāi)拓歷程

六、行旅的省思 由《定風(fēng)波》到《定風(fēng)波》
（一） 在歲月變化中行走——由《蝶戀花》談起
（二） 從風(fēng)雨中走來(lái)——由《南歌子》到《寒食雨》
（三） 也無(wú)風(fēng)雨也無(wú)晴——《定風(fēng)波》的化解之道
（四） 此心安處是吾鄉(xiāng)——《定風(fēng)波》的又一新境

七、詠物與抒情 在物我交感中體證詞情的深度
（一） 托物以寄意——談《卜算子》
（二） 花事與人情——談《雨中花慢》
（三） 似花還似非花——《水龍吟》的語(yǔ)境與心境
（四） 伴君幽獨(dú)——《賀新郎》與《西江月》的女性書(shū)寫(xiě)

八、飄蕩與回歸 在人情世界中尋得心靈的安頓
（一） 長(zhǎng)恨此身非我有——《臨江仙》之覺(jué)悟
（二） 我亦是行人——時(shí)空限制中的自由
（三） 歸去來(lái)兮——回到人情安心之處
（四） 在愛(ài)中成長(zhǎng)——東坡詞的現(xiàn)代意義