弗朗西斯·普朗克

　　二十世紀(jì)作曲家系列是一套充滿(mǎn)可讀性和趣味性的作曲家傳記叢書(shū)，它們向讀者展現(xiàn)了這個(gè)時(shí)期非常具有代表性的作曲家的生平經(jīng)歷與音樂(lè)創(chuàng)作。在各分冊(cè)作者生動(dòng)的講解下，諸位作曲家獨(dú)具特色的性格躍然于紙上，引人入勝的敘述和跌宕起伏的歷史故事，必然能讓喜愛(ài)閱讀、喜愛(ài)音樂(lè)的你對(duì)這些精美的傳記愛(ài)不釋手。在清晰的歷史敘事、深入的藝術(shù)剖析和全面的人物展示同時(shí)，本系列叢書(shū)還呈現(xiàn)了關(guān)于每位作曲家的大量照片和插圖，其中有些照片鮮為人知，彌足珍貴，這使得這套叢書(shū)在為大眾音樂(lè)愛(ài)好者提供精神食糧之外，還為專(zhuān)業(yè)音樂(lè)研究者奉上了極具價(jià)值的學(xué)術(shù)文獻(xiàn)。弗朗西斯·普朗克（1899-1963），音樂(lè)中具有的詼諧與魅力常使人低估他的作品，不過(guò)現(xiàn)在人們對(duì)他真正價(jià)值的認(rèn)知正有所提高。他的藝術(shù)歌曲和宗教作品非常受人敬仰，但是非常出名的可能還是那些幽默而無(wú)憂(yōu)無(wú)慮的作品。無(wú)論是1924年為佳吉列夫創(chuàng)作的，令人眼前一亮的芭蕾舞劇《母鹿》，還是在1956年創(chuàng)作的，充滿(mǎn)野心的歌劇《加爾默羅會(huì)修女的對(duì)話》，普朗克的作品總是被人們放在他是同性戀的語(yǔ)境中討論，從而與二十世紀(jì)上半葉多姿多彩的巴黎環(huán)境形成了沖突。他和當(dāng)時(shí)一些名人的友誼很復(fù)雜，比如說(shuō)讓·谷克多、伊戈?duì)枴に固乩乃够?、達(dá)律斯·米約，但這些友誼在藝術(shù)上滋養(yǎng)了他。普朗克還和男中音皮埃爾·伯納克巡回演出了二十五年——給他伴奏，并為他寫(xiě)了很多作品。他也作為獨(dú)奏家演出了一些自己的作品。盡管普朗克那些頻繁的同性戀艷遇和他的天主教信仰很矛盾，他還是接受了自己身上同時(shí)存在的這兩面，而且在創(chuàng)作宗教音樂(lè)的時(shí)候，還直接從他的情人們那里得到了靈感。他在《人類(lèi)之聲》（1958）中隱晦地描繪了自己作為一名年老的同性戀者的形象，在《蒙特卡羅夫人》（1961）中，則表現(xiàn)得更明顯。普朗克和工人階層的戀愛(ài)，還有他對(duì)自己在法國(guó)被占領(lǐng)期間所扮演的角色所表現(xiàn)出的敏感態(tài)度總是令人費(fèi)解，然而在這本新穎又有趣的傳記中，作者用一些新近出版的文獻(xiàn)給我們展示了作曲家新的一面，給這位復(fù)雜又矛盾的作曲家繪制了一幅全方位的立體畫(huà)像。

　　本杰明·艾夫瑞是一名美國(guó)藝術(shù)撰稿人，常駐巴黎，在法國(guó)巴黎任通訊記者。他活躍于音樂(lè)評(píng)論領(lǐng)域，還大量參與詩(shī)歌創(chuàng)作與翻譯工作。他的作品常常被刊登在知名雜志及報(bào)刊上。