20年：形塑中國電視劇內(nèi)容的力量

緒論：劇變
一、娛樂中國 / 2
二、批評標準 / 7
章 視覺文化轉(zhuǎn)向：泛娛樂影像合流
一、視覺文化：文本文化、圖像文化與電子文化 / 14
二、后現(xiàn)代語境：日常生活審美化的視覺性迷戀 / 18
三、泛娛樂影像：影像民主化演變中的美學邏輯 / 22
四、娛樂權利：大眾文化價值本位的回歸與膨脹 / 27
五、媒介敘事：媒介純粹性的自覺與主體性迷失 / 31
第二章 審美位移：文化迭代和審美趣味
一、世紀之辯：電視劇審美和娛樂的價值討論 / 39
二、世俗場景：文化在變成“一種生活方式” / 43
三、類型之于電視：類型雜糅和文化混搭 / 47
四、從形式到內(nèi)容：審美、風格、趨勢 / 53
第三章 藝術轉(zhuǎn)型：內(nèi)容生產(chǎn)和互聯(lián)網(wǎng)化生態(tài)
一、“內(nèi)容上提升、方法上迎合”的新路徑 / 60
二、虛擬偶遇中日趨豐富的“心靈的社交” / 65
三、“四屏合一”突破“電視地理”的壁壘 / 70
四、日播劇、周播劇、季播劇和網(wǎng)絡劇 / 76
第四章 行業(yè)失格：資本意志和惡俗格調(diào)
一、價值取向：比講述故事更重要的是價值觀 / 91
二、先天局限：一種缺乏格局和視野的創(chuàng)作會好嗎？ / 99
三、媒介倫理：媒介主體素養(yǎng)欠缺的非理性危害 / 109
四、風口概念：驅(qū)動整個行業(yè)為資本打工的魔咒 / 117
第五章  困境與博弈：產(chǎn)業(yè)發(fā)展中的藝術失衡
一、劇荒之年：病態(tài)的“胭脂主義” / 128
二、精品大?。赫蔑@藝術美學理念 / 136
三、固本培元：電視劇的堅守與突破 / 152
四、類型分化：現(xiàn)實欲望和歷史視野 / 166
第六章  類型重災區(qū)：家庭倫理劇和抗日雷劇
一、從現(xiàn)實主義到偽現(xiàn)實主義的創(chuàng)作危機 / 181
二、是藝術提煉還是禮崩樂壞的話題噱頭 / 191
三、商業(yè)愛國主義面具下“幼稚的憎恨” / 198
第七章  現(xiàn)實題材創(chuàng)作的傳統(tǒng)、承繼與異變
一、傳統(tǒng)和現(xiàn)實交鋒中的觀念變遷與女性力量隱喻 / 209
二、“斷裂社會”家庭結構的類型承載和文化癥候 / 216
三、年代劇對純真歲月的集體懷舊情結和精神追慕 / 225
四、青春偶像劇從模仿到本土熱點的取材空間延展 / 233
五、行業(yè)劇創(chuàng)作本土化改造和跨類型雜糅的得與失 / 241
第八章  主旋律創(chuàng)作的慎重堅守與創(chuàng)新困境
一、“中國特色”的重大革命歷史題材和獻禮劇創(chuàng)作 / 251
二、紅色經(jīng)典重拍和革命歷史軍事題材電視劇的突圍 / 267
三、軍旅、英模、公檢法等行業(yè)題材創(chuàng)作的時代之聲 / 278
第九章  歷史題材創(chuàng)作的國族想象和文化身份
一、諜戰(zhàn)劇和抗日劇的政治修辭與藝術暗流 / 290
二、經(jīng)典諜戰(zhàn)劇文本的類型界碑與美學意義 / 298
三、抗戰(zhàn)劇政治話語的隱性表達與敘事策略 / 307
四、家族劇和商戰(zhàn)劇的家國敘事與視野重合 / 313
五、“新歷史主義”和歷史敘事的斑駁鏡像 / 319
第十章  文學改編和經(jīng)典重拍的意義與價值
一、中國文學名著的改編重拍及觀念變遷 / 330
二、現(xiàn)當代名著改編的文化語境和娛樂反芻 / 335
三、網(wǎng)絡文學生產(chǎn)機制和不容樂觀的初期改編 / 342
四、IP劇熱衷遮蔽“日常光線”的白日造夢 / 347
第十一章  內(nèi)容生產(chǎn)走向分眾和互聯(lián)網(wǎng)化趣味
一、媒介技術變革的價值理性與社會化整合 / 357
二、數(shù)據(jù)思維和文化迭代的垂直定向內(nèi)容孵化 / 363
三、互聯(lián)網(wǎng)趣味及其內(nèi)容衍生邏輯與圈層傳播 / 368
四、娛樂至上的俗文化、亞文化的“網(wǎng)感”探底 / 374
第十二章  政治與資本博弈的文化管理和實踐
一、產(chǎn)業(yè)化改革、文藝方向與政策規(guī)約 / 382
二、電視劇行業(yè)的關鍵政策與利弊分析 / 389
三、題材規(guī)劃和制播導向的內(nèi)涵式調(diào)控 / 396
四、“試錯—容錯—糾錯”的文化管理機制 / 403
結論：任重道遠 / 410
附錄 / 414
參考文獻/ 415