風(fēng)流：上海抽象

　　如果說(shuō)藝術(shù)領(lǐng)域近些年有什么熱點(diǎn)現(xiàn)象或熱詞的話，那么無(wú)疑是“抽象藝術(shù)”了，一方面，看國(guó)際的藝術(shù)品市場(chǎng)，西方現(xiàn)代抽象藝術(shù)大師如德庫(kù)寧、馬克·羅斯科、塞·托姆布雷等的作品不斷受到追捧并刷新著國(guó)際藝術(shù)品拍賣(mài)價(jià)格的歷史記錄，成為一波又一波市場(chǎng)的熱浪，同時(shí)越來(lái)越多的專業(yè)畫(huà)廊代理并經(jīng)營(yíng)著抽象藝術(shù)家的作品。另一方面，看社會(huì)文化領(lǐng)域，抽象藝術(shù)的作品正成為越來(lái)越多的展覽中的一個(gè)重要呈現(xiàn)內(nèi)容，開(kāi)始有學(xué)術(shù)界的認(rèn)同不斷擴(kuò)展至社會(huì)大眾的認(rèn)同乃至追捧，抽象藝術(shù)作品及其衍生品也迅速地進(jìn)入到人們的生活領(lǐng)域，成為當(dāng)代的一種時(shí)尚流行文化潮流。而有關(guān)抽象藝術(shù)，長(zhǎng)期以來(lái)在我們這個(gè)以現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)為宗的國(guó)家里，這種僅僅為自我感覺(jué)存在而表達(dá)的藝術(shù)并不為人們所認(rèn)識(shí)與接受。但隨著社會(huì)的不斷發(fā)展與人們認(rèn)知的進(jìn)步，抽象藝術(shù)不斷地獲得人們的接受直至追捧。尤其在上海，抽象藝術(shù)與都市文明相得益彰，開(kāi)放的社會(huì)形態(tài)與國(guó)際視野，以及上海人自我、獨(dú)立而執(zhí)著的文化性格，使得在這里能夠集結(jié)并孕育出眾多中國(guó)有影響力的抽象藝術(shù)家們。他們數(shù)十年來(lái)對(duì)于抽象藝術(shù)的探求與文化的奉獻(xiàn)，使得這座城市逐漸擁有了“抽象之都”的美譽(yù)，并使之成為上海當(dāng)代文化的象征。由此我們不得不驕傲于上海存在有這樣一批具有國(guó)際視野、關(guān)注文化、思考?xì)v史、忠實(shí)于自我內(nèi)心與情感，專注于藝術(shù)實(shí)踐探索的抽象藝術(shù)家們，他們是我們這座城市值得尊敬的藝術(shù)家。從吳大羽直至今天的新生代抽象藝術(shù)家們，他們無(wú)論在什么樣的社會(huì)環(huán)境中，始終都能夠執(zhí)著地堅(jiān)持自己獨(dú)立的藝術(shù)理念并保持安靜的藝術(shù)實(shí)踐，由此逐漸積淀起了上海當(dāng)代抽象藝術(shù)與文化的堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)，并能夠使之成為今天的文化潮流與時(shí)尚。而今天的這個(gè)展覽之集結(jié)，無(wú)疑是繼《2004上海抽象藝術(shù)大展》與《2006上海抽象藝術(shù)大展》之后在上海的又一個(gè)抽象藝術(shù)大展的呈現(xiàn)，也是具有歷史意義的“上海抽象畫(huà)會(huì)”首回展的呈現(xiàn)，展覽作品涉及油畫(huà)、水墨、綜合材料、雕塑、裝置以及影像。為此我要特別感謝參加這次展覽的前輩著名藝術(shù)家王劫音、查國(guó)鈞、趙渭涼等，著名藝術(shù)家張健君、余積勇等以及青年藝術(shù)家們的積極參與，他們無(wú)疑是支撐起我們上海抽象藝術(shù)的重要的力量。而從他們的作品中則可以讓我們充分感悟到上海的抽象藝術(shù)家們?cè)谥袊?guó)文化語(yǔ)境里對(duì)于抽象藝術(shù)思考與實(shí)踐的探索，感悟到他們對(duì)于社會(huì)、歷史、文化的態(tài)度，以及他們的內(nèi)在情感、思想方式以及獨(dú)特而無(wú)窮的創(chuàng)造力。每個(gè)民族、國(guó)家都有值得驕傲的文化歷史，妥善保護(hù)與繼承弘揚(yáng)那是毋庸置疑。但是，今天的人類(lèi)需要發(fā)展，也同樣需要展現(xiàn)今天人類(lèi)的文化精神印記。宏觀而言，今天也將是未來(lái)時(shí)期所回望的傳統(tǒng)，那么，這個(gè)被回望的傳統(tǒng)與之前的傳統(tǒng)之差異程度，也表明了這一代人之于歷史文化的作用價(jià)值。

暫缺《風(fēng)流：上海抽象》作者簡(jiǎn)介